Станция Юнион (фильм)
Станция Юнион | |
---|---|
англ. Union Station | |
![]() | |
Жанры |
нуар Триллер |
Режиссёр |
Рудольф Мате |
Продюсер | Жюль Шермер |
Авторы сценария |
Сидни Бём Томас Уолш (роман) |
В главных ролях |
Барри Фитцджеральд |
Оператор | Дэниел Л. Фапп |
Композитор | Хайнц Ромхельд |
Кинокомпания | Paramount Pictures |
Дистрибьютор | Paramount Pictures |
Длительность | 81 мин |
Страна | |
Язык | английский |
Год | 1950 |
IMDb | ID 0043090 |
«Станция Юнион» (
В основу фильма положен роман Томаса Уолша «Кошмар на Манхэттане», который впервые был опубликован в «
Главные роли в фильме сыграли Уильям Холден и Нэнси Олсон, которые ранее в том же году вместе сыграли в чрезвычайно успешном фильме «Бульвар Сансет», который принёс им обоим номинации на «Оскар»: Холдену как исполнителю главной мужской роли, а Олсон — как исполнительнице лучшей женской роли второго плана[1][2].
Сюжет
Молодая девушка Джойс Уиллекомб (
Калхун поначалу скептически относится к тому, что говорит Джойс, однако когда она показывает ему двух подозрительных с её точки зрения мужчин, проходящих в здание вокзала, лейтенант решает проследить за ними. Мужчины подходят к камере хранения, кладут в неё чемодан, а ключ вместе с письмом в конверте бросают в почтовый ящик. После их ухода Уильям достаёт из ячейки чемодан, и среди лежащих в нём вещей Джойс узнаёт вещи Лорны, в том числе, и шейный платок с её именем. Лейтенант посылает своих людей, чтобы они проследили за возможными преступниками, однако те уже покинули пределы вокзала и затерялись в городе. Калхун начинает подозревать, что, возможно, Лорну похитили, и связывается с инспектором Доннелли из городской полиции (Барри Фицджеральд), а также c отцом Лорны, Генри Марчисоном (Герберт Хейс), которые немедленно пребывают на вокзал. Поначалу Марчисон просит не вовлекать в дело полицию, так как опасается, что это может повредить дочери, и если факт её похищения подтвердится, он готов принять все условия похитителей, заплатить выкуп, лишь бы получить назад свою дочь живой и невредимой. Однако Доннелли «утешает» его, заявляя, что при похищениях преступники как правило убивают своих жертв в течение первых десяти минут.
Джойс выражает своё недовольство Калхуну тем, что из-за своей гражданской сознательности теперь вынуждена сидеть в полицейском участке и дожидаться развития событий. Тем не менее, она соглашается остаться на день, чтобы помочь опознать мужчин, когда те вернуться за чемоданом в камеру хранения. Наконец, похитители выходят на контакт с Марчисоном, требуя от него собрать 100 тысяч долларов в качестве выкупа и ожидать дальнейших инструкций. Понимая, что передача денег состоится где-то в районе станции, Калхун и Доннелли собирают большую группу оперативных сотрудников железнодорожной и городской полиции, объясняя им план проведения операции.
На следующее утро, когда один из преступников, Хэддер, появляется около камер хранения, Джойс узнаёт его. Калхоун посылает своих людей проследить за ним. Тот, садится на метро, и, как будто чувствуя слежку, несколько раз меняет вагоны и поезда, и в итоге выходит на станции около огромного двора, на который сгоняют скот для отправки железнодорожными составами. Полиция пытается окружить и задержать Хэддера, начинается перестрелка и погоня, в ходе которой преступник оказывается запертым на скотопригонном дворе. Перепуганный выстрелами скот прорывает ограждение и несётся прямо на Хэддера, давя его насмерть. Чтобы не спугнуть остальных преступников, Доннелли и Калхун решают временно скрыть факт гибели Хэддера. Они готовятся к встрече Марчисона с похитителями, расставляя по всему вокзалу своих людей в гражданской одежде. Марчисон ждёт с деньгами в условленном месте, однако никто не вступает с ним в контакт. Когда похитители с помощью записки переносят встречу в другое место, все полицейские, прикрывающие Марчисона, покидают центральный зал вокзала. В этот момент Джойс замечает в толпе Джо Бикома (
На городской квартире, где содержится Лорна, Биком, который оказывается главарём банды, говорит своей подружке Мардж Райтер (
Тем временем Биком вместе с Лорной подъезжает к системе городских туннелей, где пересаживается на управляемую вагонетку и по подземным железнодорожным путям добирается до вокзала. Биком пугает слепую Лорну, что если она попытается пошевелиться, то её убьёт током, так как повсюду висят оголённые провода. Оставив девушку в вагонетке, он переодевается в форму кондуктора и берёт точно такой же чемодан, как тот, в котором должны передать выкуп. Из известного ему наблюдательного пункта Биком наблюдает, как в зале появляется Марчисон и ставит чемодан с выкупом на видное место. Оттуда же он определяет, где расположились полицейские, а затем, оставшись незамеченным, проникает на склад хранения вещей. Угрожая оружием, Биком заставляет заведующего складом выполнять его указания. Первым делом Биком посылает Марчисону телеграмму с требованием отдать чемодан вокзальному курьеру, а затем звонит в соответствующую службу вокзала и нанимает курьера, который должен забрать чемодан у Марчисона и доставить его на склад. На складе заведующий сначала забирает чемодан, но, уточнив, для кого он предназначен, возвращает его курьеру, говоря, что тот должен обратиться на склад на противоположной стороне вокзала. В действительности заведующий подменил чемоданы, но полиция этого не замечает, пока Джойс не обращает внимание на то, что из чемодана торчит пальто Лорны, которого, естественно, не было в чемодане Марчисона. Калхун немедленно бросается на склад, откуда Биком стреляет в него, раня в руку, после чего несколько раз стреляет в зал, отпугивая приближающихся полицейских, и снова скрывается в систему туннелей.
Несмотря на рану, Калхун преследует Бикома по туннелям, вступая с ним в перестрелку. Используя расположенный в туннеле телефон-автомат, Калхун устанавливает связь с Доннелли, сообщая место своего расположения, и просит выключить всё освещение в туннеле, чтобы дезориентировать преступника и не позволить ему найти Лорну. Затем с помощью хитрости Калхун вынуждает Бикома выйти из укрытия, после чего одним из выстрелов серьёзно ранит его. Биком, едва держась на ногах, пытается скрыться от Калхуна, двигаясь в направлении криков Лорны. Чемодан в его руках раскрывается, и деньги высыпаются на железнодорожные пути. Биком уже не в состоянии их собрать, но он находит Лорну и собирается её застрелить. Однако Калхун опережает преступника и убивает его первым. Счастливый Маричсон обнимает Лорну, а Джойс с симпатией смотрит на раненого Калхуна, обещая ухаживать за ним, сколько потребуется.
В ролях
- Уильям Холден— детектив, лейтенант Уильям Калхун
- Нэнси Олсон— Джойс Уиллекомб
- Барри Фицджеральд — инспектор Доннелли
- Лайл Беттгер— Джо Биком
- Джен Стерлинг— Мардж Райтер
- Эллин Робертс — Лорна Мёрчисон
- Герберт Хейс — Генри Л. Мёрчисон
- Фред Грэфф — Винси Марли
- Джеймс Сиэй — детектив Эдди Шэттак
- Парли Баер — детектив Готтчок
- Рольф Сэнфорд — детектив Фэй
- В титрах не указаны
- Куини Смит— домовладелица
Создатели фильма и исполнители главных ролей
Как написал историк кино Дэвид Старритт, «постановщиком фильма стал бывший оператор
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма
Как отметил историк кино Дэвид Стерритт, «обозреватели отнеслись к картине с уважением. Так, „
Жанровые и тематические особенности фильма
Описывая историческую обстановку создания фильма, Стерритт отмечает, что «в период между 1940 и 1960 годами
Как указывает историк кино Алан Силвер, «дегуманизация Джо Бикома, среднего человека, который превратился в гнусного похитителя, является характерным признаком чувства безнадежности, присущего фильмам нуар». Далее автор отмечает, что авторы рисуют неприукрашенную картину действий не только преступников, но и полиции. «Действия полиции при принуждении подозреваемого похитителя заговорить под угрозой смерти говорят о том, что она использует излишнюю жестокость, которая выходит за рамки обычных методов полицейской работы». Далее автор пишет: «Дешевизна человеческой жизни и разрушительная ирония определённо указывают на нуаровый взгляд на события, несмотря на банальность сюжета. Характеры, исследуемые в этом фильме, существуют в сумеречном мире, которому не известна свобода выбора, а соблазны, порождённые неопределённостью судьбы, заводят людей в моральную мглу, что образно представлено туннелями, по которым преследуют Бикома, и в которых он гибнет»[13].
«
Оценка работы сценариста и режиссёра
Назвав картину «нуаром с сильным сценарием», Стерритт далее пишет: «
Место действия и съёмки фильма
Как отмечает Стерритт, «все основные события фильма развиваются в
Стерритт обращает внимание на то, что «кульминация картины наступает в
Оценка актёрской игры
Критики высоко оценили актёрскую игру, особенно выделив работу
Деннис Шварц полагает, что «хорошая игра звёзд позволяет напряжённым сценам, снятым как на натуре, так и на студии, быть просто неотразимыми». Он далее пишет: «Холден играет трудоголика, который задаётся вопросом, есть ли в его сердце место для любви. Он показывает себя преданным делу копом, которому не безразлична жертва. В качестве хорошего контрапункта ему выступает Фицджеральд в роли зачерствевшего ветерана, который стал циничным, но при этом в своём почтенном возрасте стал верить в то, что наряду с полицейской дубинкой в деле может помочь и молитва». Наконец, «Олсон убедительна в роли невинной свидетельницы, которая сделала больше, чем профессионалы, чтобы выследить преступников»[15]. Батлер указывает, что «Холден находится в своей лучшей форме, принося глубину в роль, которая у другого актёра могла стать одномерной, а Нэнси Олсон великолепна в качестве голоса здравого смысла и чувства»[12]. По мнению Стерритта, «в составе выделяется также Барри Фицджеральд, ветеран „Обнажённого города“, который вкладывает свою ирландско-американскую натуру в полной мере в роль Доннелли, бывалого копа, который дополняет силовые методы молитвой»[1].
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 David Sterritt. Union Station (1950). Articles (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Sunset Boulevard (1950). Awards (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 26 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 Highest Rated Cinematographer Titles With Rudolph Maté (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016.
- ↑ Highest Rated Feature Film Director Titles With Rudolph Maté (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016.
- ↑ William Holden. Awards (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 31 марта 2016 года.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles With William Holden (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Nancy Olson (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Barry Fitzgerald (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 20 июня 2016.
- ↑ 1 2 Variety Staff. Review: ‘Union Station’ (англ.). AllMovie (31 декабря 1949). Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 10 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 3 TM. Union Station. Time Out Says (англ.). TimeOut (31 декабря 1949). Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 27 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 Keaney, 2010, p. 274-275.
- ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Union Station (1950). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 10 августа 2016 года.
- ↑ Silver, 1992, p. 303.
- ↑ Selby, 1997, p. 191.
- ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. An exciting kidnapping story despite the routine plot (англ.). Ozus' World Movie Reviews (21 декабря 2003). Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано из оригинала 19 сентября 2016 года.
- ↑ Union Station (1950). Note (англ.). American Fim Insitute. Дата обращения: 20 июня 2016. Архивировано 27 сентября 2016 года.
Литература
- Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
- Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
- Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. — ISBN 978-0-7864-6366-4.
- David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
Ссылки
- Станция Юнион на сайте Американского института кино
- Станция Юнион на сайте Turner Classic Movies
Трейлер фильма «Станция Юнион»