Мюзикл

Мю́зикл (англ. Musical) — музыкально-театральный сценический жанр, произведение и представление, сочетающее в себе не только музыкальное, драматическое, хореографическое, но и оперное искусство. Несмотря на то, что английский термин «мюзикл» является сокращением от «музыкальной комедии», он может представлять собой также трагедию, фарс или драму^[1].

Ввиду большого жанрового сходства с

долгое время не признавался, однако на протяжении своего существования он сформировал свои особенности, которые отличают его от других жанров музыки.

Особенности

Мюзикл является следствием развития

.

Он стилистически раскованнее и разнообразнее в составе оркестра, в нём нашли признание многие приемы симфо-джаза, а также более современные направления, требующие острых, эпатирующих красок и электроакустической аппаратуры. В мюзикле переплетаются: диалоги, песни, музыка и шоу, важную роль играет хореография. Хореография мюзикла отличается от балетных и салонных танцев оперетты. Для мюзикла характерны острая драматическая коллизия, бо́льшая динамичность действия, разнообразие песенных музыкальных форм^[2].

Мюзикл, в отличие от оперетты, практически не имеет собственной драматургии. Их основа обычно — литературные произведения, либо изменённые либретто (в том числе либретто оперетт) и обработанные произведения, созданные изначально для драматического театра^[1].

Мюзикл — жанр, как правило, сложный в постановочном отношении и потому дорогой. Многие бродвейские мюзиклы славятся своими спецэффектами, что возможно только в условиях стационарного мюзикла, где спектакли идут ежедневно в течение многих лет, пока они пользуются успехом у публики.

Мюзикл — один из наиболее коммерческих жанров

. Это обусловлено его зрелищностью, разнообразием тем для постановки, неограниченностью в выборе средств выражения для актёров.

По форме мюзикл чаще всего представляет собой двухактный спектакль.

История развития мюзикла

Зарождение

Предшественниками мюзикла были множество лёгких жанров, где смешались шоу

. Музыкальная комедия подразумевала лёгкое развлекательное представление, где важным был не сюжет, а скорее популярные вокальные номера в исполнении кумиров публики. Постановки Эдвардса снискали ошеломительный успех в Нью-Йорке, и до начала XX века моду в новом жанре диктовали английские представления.

Развитие в США

В годы, предшествующие

».

При совместной работе

» («South Pacific», 1949), отличавшиеся высоким уровнем драматургии. Они имели огромный успех у публики.

После Второй мировой войны фабула мюзиклов стала более серьёзной, появилась «Вестсайдская история» («Westside story», 1957) Леонарда Бернстайна. За основу постановки взята шекспировская трагедия «Ромео и Джульетта», при этом действие происходит в современном Нью-Йорке. Экспрессивность танцев обозначило растущее значение хореографии.

Дальнейшее развитие

В конце 1960-х годов под влиянием новых музыкальных стилей приходит новое понимание мюзикла как жанра. В спектакле «

, тем самым постановка получила название «мюзикла первобытного американского лирического рока».

С 1970-х годов количество спектаклей сокращается, однако декорации и костюмы новых мюзиклов становятся более роскошными. Кардинальные изменения в понятие мюзикла преподнесла постановка «Иисус Христос — суперзвезда» («Jesus Christ Superstar», 1971) композитора Эндрю Ллойда Уэббера и либреттиста Тима Райса. Серьёзная тема мюзикла «Эвита» («Evita», 1978) доказала большой путь, который прошёл жанр за время своего развития.

Другое творение Уэббера, «

» («The Phantom of the Opera»), совмещающий в себе черты детектива и триллера.

Англо-американская монополия мюзиклов прекратилась в 1985 году, когда на лондонской сцене состоялась премьера французской постановки «Отверженные» («Les Miserables») по мотивам одноимённого романа Виктора Гюго. Авторами являются композитор Клод Мишель Шонберг и либреттист Ален Бублиль. Высокий уровень мюзикла как жанра доказывает «Мисс Сайгон» («Miss Saigon»), осовремененная опера Пуччини «Мадам Баттерфляй».

Мюзикл в России

Автоматный мюзикл

Автоматный мюзикл (англ. jukebox musical, мюзикл-музыкальный автомат) — разновидность мюзикла, в котором в качестве музыкального материала использованы широко известные песни из популярной музыки, а не оригинальный музыкальный материал. Яркими примерами этого направления являются мюзикл Mamma Mia! и его экранизация, российский фильм Стиляги и компьютерный мультфильм Зверопой и его продолжение. Фильмы о музыкантах, включающие в себя их песни, не причисляют к направлению автоматных мюзиклов^[3].

Премии

Премия «Тони»

• Премия «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле — американская театральная награда, присуждаемая фондом American Theatre Wing и «Бродвейской лигой» лучшей актрисе, исполнившей главную роль в мюзикле, поставленном на Бродвее. Впервые премия вручена в 1948 году. Премия получила название в честь Антуанетт «Тони» Перри — актрисы, режиссёра и сооснователя фонда American Theatre Wing

Премия Лоуренса Оливье

• Лучшее исполнение роли в мюзикле — британская премия, учрежденная в 1976 году Театральным сообществом Лондона  (англ.) (рус. в знак признания высоких профессиональных достижений в сфере музыкального театра, которая вручалась в 1977 и 1978 годах. В 1977 году премию получила Анна Шарки за роль в мюзикле «Мэгги» и в 1978 году — Элейн Пейдж за главную роль в мюзикле «Эвита». В 1979 году номинация была разделена на две категории: «Лучшая мужская роль в мюзикле» и «Лучшая женская роль в мюзикле». С 1984 года премии стали носить имя Лоуренса Оливье — выдающегося британского актёра. В 1991 году учреждена премия в номинации «Лучшая роль второго плана в мюзикле». В 2015 году номинация была разделена на две категории: «Лучшая мужская роль второго плана в мюзикле» и «Лучшая женская роль второго плана в мюзикле».

Существующие номинации

• • Премия Лоренса Оливье за лучшую женскую роль в мюзикле
  • Премия Лоренса Оливье за лучшую мужскую роль в мюзикле
  • Премия Лоренса Оливье за лучшую женскую роль второго плана в мюзикле
  • Премия Лоренса Оливье за лучшую мужскую роль второго плана в мюзикле

Премия «Золотая маска»

• Российской Федерации
  в 1993 году по инициативе народного артиста СССР М. А. Ульянова при участии театроведа В. Г. Урина и драматурга В. В. Павлова. Положение о премии предусматривает ежегодное награждение. В конкурсе спектаклей театров оперетты / мюзикла устанавливается основная номинация «Лучший спектакль», а лауреаты частных номинаций определяются в конкурсах: «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа дирижёра», «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль», «Лучшая роль второго плана».

См. также

• Оперетта
• Водевиль
• Музыкальный фильм

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Владимирская А. Р. Баловень века // Оперетта. Звёздные часы. 3-е изд., испр. и доп. — СПб.: Издательства «Лань», «Планета Музыки», 2009. — 288 с. ISBN 978-5-8114-0874-0]
2. ↑ Статья «Мюзикл» в Музыкальной энциклопедии  (неопр.). Дата обращения: 23 декабря 2019. Архивировано 11 января 2020 года.
3. ↑ Brown, Mark (2013-04-23). "The Commitments to be turned into West End musical". guardian.co.uk. London: The Guardian. Архивировано 27 марта 2022. Дата обращения: 26 июня 2013. It will include many classic soul songs, including Mustang Sally, but most definitely will not be a "jukebox musical", said Doyle. {{cite news}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= (справка)

Литература

• Алексеев Э.Е. Азбука жанра. Творческие проблемы мюзикла (рус.) // Театр : журнал. — 1967. — № 9. — С. 141—147.
• Кетнер Е, Дмитриевский В. Жанр спектакля – мюзикл (рус.) // Нева : журнал. — 1973. — № 12.
• Жукова Л.Л. Мюзикл на советской сцене // В мире оперетты. — 1-е изд. — М. : Знание, 1976. — С. 107—111. — 112 с.
• Чёрная Г. О сценической природе мюзикла // Вопросы театрального искусства: сборник научных статей. — 1-е изд. — М. : ГИТИС, 1977. — С. 228—259.
• Данько Л.Г. Мюзикл как особая форма музыкально-драматического спектакля: лекция для студентов институтов культуры по курсу «История музыки». — Л.: ЛГИК, 1977. — 26 с.
• Гринберг М. Современный мюзикл // Советский музыкальный театр. Проблемы жанров. — 1-е изд. — М. : Сов. композитор, 1982. — С. 231—286.
• Кудинова Т. Н. От водевиля до мюзикла. — М.: Сов. композитор, 1982. — 175 с. — 20 000 экз.
• Кампус Э. Ю. О мюзикле. — Л.: Музыка, 1983. — 128 с.
• Ханиш М. О песнях под дождём. — М.: Радуга, 1984. — 162 с.
• Межибовская Р.Я. Играем мюзикл. — М.: Советская Россия, 1988. — 96 с.
• Бушуева С.К. Мюзикл // Искусство и массы в современном буржуазном обществе: Сб. Гос. НИИ искусствознания. — 1-е изд. — М. : Сов. композитор, 1989. — С. 170—193. — 320 с.
• Владимирская А. Р. Баловень века. Чуть-чуть о мюзикле // Звёздные часы оперетты. — 2-е изд. — Л.: Искусство, 1991. — 217 с. — ISBN 5-210-00257-8.
• Великие мюзиклы мира. Популярная энциклопедия. — М.: Олма-Пресс, 2002. — 704 с. — ISBN 5-224-03724-7.
• Енукидзе Н. И. Из истории джаза и мюзикла. — М.: Пара Ла Оро, 2009. — 130 с. — ISBN 978-985-6854-46-3.
• Димитрин Ю. Г. Избранное в 5 книгах. Мюзикл. — СПб.: Лань, Планета музыки, 2016. — 276 с. — ISBN 978-5-8114-2193-0.
• Мюзиклы. Знаменитые и легендарные. — М.: АСТ, 2017. — 336 с. — ISBN 978-5-17-102414-7.

Ссылки

• А. В. Волынцев, Дж. К. Михайлов. Мюзикл // Корто — Октоль. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1976. — (Энциклопедии. Словари. Справочники : Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 3).