Творимая земная поверхность

«Творимая земная поверхность» — эксперимент Льва Кулешова, суть которого состоит в том, что с помощью монтажа можно создавать не существующий реально пейзаж из реально существующих кадров пейзажа. При этом связующим звеном является «непрерывность» действий актёров.

Описан в книге Кулешова «Искусство кино (мой опыт)», опубликованной в 1929 году.

Лев Кулешов снял сцену с участием Александры Хохловой и Леонида Оболенского.

В начале сцены Оболенский шёл по набережной Москвы-реки. В другом кадре по направлению к Оболенскому шла Хохлова (съёмка около бывшего универмага «Мюр и Мерилиз»).

В следующем кадре крупно: Оболенский увидел Хохлову.

Затем также крупный план: Хохлова увидела Оболенского.

В нейтральном месте Москвы: Оболенский идёт к Хохловой.

И снова в нейтральном месте: Хохлова идёт к Оболенскому.

Следующий кадр: Гоголевский бульвар. Хохлова и Оболенский встречаются у памятника Гоголю, протягивая друг другу руки.

Крупный план: рукопожатие. (Вместо рук Оболенского и Хохловой были сняты руки других людей.)

На фоне памятника Гоголю: Оболенский и Хохлова смотрят на камеру. Хроникальный кадр: Капитолий в Вашингтоне.

Следующий кадр: Хохлова и Оболенский идут.

Ноги Хохловой и Оболенского поднимаются по ступеням храма Христа Спасителя, ступени которого похожи на ступени Капитолия в Вашингтоне.

Смонтировав эти кадры, Кулешов получил на экране следующее: «Мюр и Мерилиз» стоит на набережной Москвы-реки, между ними Гоголевский бульвар и памятник Гоголю, а напротив памятника Гоголю – Капитолий.

В этом эксперименте были открыты новые возможности кинематографа. Лев Кулешов доказал необходимость целенаправленной организации монтажа действий актёров внутри каждого кадра, то есть необходимость наполнения кадров определённым содержанием, представленным в строго определённой форме: в избранной режиссёром крупности и чётко ориентированной внешней направленности движений и взглядов.

Эксперимент приобрёл мировую известность и наряду с «эффектом Кулешова» стал хрестоматийным.

• Кулешов Л. Искусство кино. — М.: Теакинопечать, 1929. — С. 25–26. — 156 с. — 6500 экз.
• Соколов А. Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть1. — М.: «625», 2000. — 242 с. — 3000 экз. — ISBN 5-9900144-3-0.
• Изволов Н. Феномен кино. История и теория. — М.: ЭГСИ, 2001. — С. 320. — ISBN 5-94493-001-2.