Фетис, Франсуа Жозеф

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Франсуа Жозеф Фетис
Дата рождения 25 марта 1784(1784-03-25)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 26 марта 1871(1871-03-26)[1][2][…] (87 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности
музыкальный критик, историк музыки, преподаватель университета, писатель, придворный капельмейстер
Дети Édouard Fétis[вд] и Adolphe Louis Eugène Fétis[вд]
Награды и премии
Автограф Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке

Франсуа Жозеф Фети́с

Монс, Священная Римская империя, — 26 марта 1871, Брюссель, Бельгия) — бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижёр, композитор. Научная деятельность Фетиса способствовала широкому распространению музыкально-теоретической концепции тональности
в Западной Европе и в России.

Биография

Учился музыке у своего отца и уже в девятилетнем возрасте стал органистом в церкви Сент-Водрю в Монсе. В

1835 г. Фетис писал по случаю премьеры Фантастической симфонии
Берлиоза, что композитор «лишён мелодического вкуса и малейшего чувства ритма, а его гармонии, представляющие собой нагромождение звуков, собранных в кучу наиболее чудовищным образом, умудряются при этом быть плоскими и чрезвычайно скучными».

В

1833 г. по приглашению короля Бельгии Леопольда I Фетис покинул Париж и возглавил Брюссельскую консерваторию, которую за 37 лет руководства превратил в учебное заведение европейского уровня. Фетис не только преподавал, но и дирижировал получившими большую популярность консерваторскими концертами, выступал с многочисленными популярными лекциями. В числе его известных учеников — композитор Арман Лимнандер де Нивенгове
.

Научная деятельность

Научная деятельность Фетиса носила всеобъемлющий и универсальный характер, усвоенный Фетисом ещё в ранний период его творчества, когда он адресовал свои труды малоквалифицированному читателю, создавая нечто вроде популярных энциклопедий: «Галерея известных музыкантов — композиторов, певцов и исполнителей, включающая их литографированные портреты работы лучших художников, автографы и биографические сведения» (

1840
).

Учение о гармонии

Из трудов Фетиса, посвящённых гармонии, наиболее важен «Полный трактат о теории и практике гармонии» (Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844), на который часто ссылаются просто как на «Трактат о гармонии». Историю «тональности» (в широком смысле, то есть лада) Фетис представлял себе в четырёх исторических фазах.

Музыка «однотонального строя» (

Россини и ряда других композиторов), отнесённой Фетисом к «плюритональному строю» (фр. ordre pluritonique), модуляция приобрела изысканное многообразие благодаря хроматике и явившемуся уменьшённому септаккорду. Наконец, романтическую музыку Берлиоза и особенно Вагнера с их «ненасытным стремлением к модуляции» (особенно к энгармонической) Фетис отнёс к «омнитональному строю» (фр.
 ordre omnitonique); в развитии романтической гармонии он прозорливо предрекал фазу, когда энергия центробежного движения приведёт к разрушению фундамента тонального лада — иерархического отношения тоники и тональной периферии.

В отличие от Рамо (и позднее Римана), искавших физические (природные) основания гармонии, Фетис трактовал тональность как «чисто метафизический принцип» (фр. principe purement métaphysique), объясняя само её существование антропологическими причинами:

Можно задать вопрос, каков же принцип [мажорной и минорной] гамм? разве не акустические феномены и не акустические расчёты управляют порядком их звуков? Отвечаю, что принцип этот чисто метафизический. Мы сознаём этот порядок, а также мелодические и гармонические феномены вследствие нашей физиологии и нашего воспитания <…> не существует другого принципа построения гаммы и тональности кроме принципа метафизического, принципа объективного и вместе с тем субъективного — необходимого результата чувственного восприятия звуковых отношений, с одной стороны, и разума, который эти отношения соизмеряет и делает соответствующие выводы, с другой.

— Traité complet... P., 1844, p.249, p.251.

«Трактат по гармонии» Фетиса сразу по выходе книги приобрёл популярность. Только во Франции между 1844 и 1903 гг. он выдержал двадцать (!) изданий.

Композиции

Композиторское наследие Фетиса не имеет такого значения, как музыковедческое, хотя некоторые его учебные произведения, этюды пользовались популярностью. В 1866 году определённый резонанс имела Симфоническая фантазия для органа с оркестром, созданная композитором к 50-летию воссоздания Королевской академии наук Бельгии. Фетис также известен как мистификатор, автор ряда произведений, приписанных им другим авторам — особенно барочным и ренессансным, например, Концерт для лютни Валентина Штробеля и ария «Pietà Signore» Алессандро Страделлы.

Избранные труды

  • Traité au contrepoint et de la fugue. Paris, 1824, 2-е дополненное изд., 1846 // Трактат о контрапункте и фуге
  • Traité élémentaire de musique
    contenant la théorie de toutes les parties de cet art. Bruxelles, 1831 // Элементарная теория музыки
  • La musique mise à la portée de tout le monde. Paris, 1830; рус. перевод: Музыка, понятная для всех. Санкт-Петербург, 1833.
  • Traité du chant en choeur. Paris, 1837; Eng. trans., 1854 // Трактат о хоровом пении
  • (соавтор I. Moscheles) Méthode des méthodes de piano. Paris, 1840; Eng. trans., 1841 // Наилучший метод игры на фортепиано
  • Méthode élémentaire de
    plain-chant
    . Paris, 1843, 5te ed., 1862 // Основы григорианского пения
  • Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844; 20-е издание, Paris, 1903; англ. перевод Hillsdale, NY, 2008 // Полный трактат о теории и практике гармонии (Трактат о гармонии)
  • Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Bruxelles, 1835-44, 2-е расширенное издание, 1860-65 // Всеобщий биографический словарь музыкантов и полная музыкальная библиография
  • Mémoire sur l’harmonie simultanée des sons chez les grecs et les romains. Bruxelles, 1858 // Записка о полнозвучной гармонии у греков и римлян
  • Méthode des méthodes de chant. Paris, 1869 // Наилучший метод пения
  • Histoire générale de la musique. 5 vls. Paris, 1869-76 (труд не окончен) // Общая история музыки

Примечания

  1. ↑ 1 2 Francois-Joseph Fetis // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Biographie nationale de Belgique (фр.) / Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique — Ville de Bruxelles.
  3. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi — 1808.
  4. ↑ БРЭ, 2017.
  5. ↑ Музыкальная энциклопедия, 1981.

Литература

  • Фетис // Музыкальная энциклопедия. Том 5. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
  • Лебедев С.Н. Фетис // Большая российская энциклопедия. Том. 33. — М., 2017. — С. 293—294.
  • Wangermée R. F.-J. Fétis, musicologue et compositeur. Bruxelles, 1951.
  • Arlin M. Fétis' сontribution to practical and historical music theory // Revue belge de Musicologie, vol. 26/27 (1972-73), p.106-115.
  • Музыкальная эстетика Франции XIX века / Составление, вступительная статья Е. Ф. Бронфин. М., 1974. 327 с. (фрагменты работ Фетиса в переводе на русский язык).
  • Schellhous R. Fétis’s tonality as a metaphysical principle // Music Theory Spectrum 13 (1991), p. 219—240.
  • Christensen T. Fétis and emerging tonal consciousness // Music theory in the Age of Romanticism, ed. by Ian Bent. Cambridge, New York, 1996, p. 37-56.
  • Файн Я. Н. Трактовка тональности Ф. Ж. Фетиса. Лекция. Новосибирск, 2010. 60 с. ISBN 978-5-9294-0054-4.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фетис,_Франсуа_Жозеф&oldid=130157920