Часть фильма
Часть фи́льма — отрывок фильма, демонстрируемый без перезарядки кинопроекционного аппарата[1]. В разговорной речи неспециалистами словосочетание «часть фильма» используется для названия произвольного отрывка фильма.
Стандартная часть
В
Разделение кинофильма на части длиной 300 метров исторически связано с тем, что до распространения современных мощных источников света, обеспечивающих длительную стабильную работу (например,
Для 16-мм передвижных киноустановок, оснащённых одним кинопроектором, фильмокопии часто выпускались склеенными в рулоны длиной 600 м. В результате полнометражный фильм мог демонстрироваться в двух частях с одним перерывом для перезарядки[1]. Короткометражные и учебные 16-мм фильмы чаще всего печатались в частях длиной 120 метров.
Влияние на киноискусство
Невозможность непрерывной демонстрации фильма более 10 минут накладывает отпечаток на технологию
Само по себе такое ограничение не представляет проблемы, так как законы монтажа требуют динамичности и заставляют избегать длинных монтажных планов. Даже продолжительные актёрские
Полностью исключить деление картины на части удалось лишь с появлением цифрового кино, благодаря отсутствию принципиальных ограничений ёмкости накопителей цифровых кинокамер. Фильм «Русский ковчег», снятый в 2001 году без остановки камеры, стал одним из первых в истории кино, не подчиняющихся техническим ограничениям[7]. За год до этого в США на экраны вышел фильм «Тайм-код», снятый видеокамерой таким же образом.
Непрерывность кинопоказа
Стационарные кинопроекционные установки имеют не менее двух кинопроекционных аппаратов (постов)[1]. Это даёт возможность демонстрировать фильмы без перерывов между частями: во время работы каждого следующего поста предыдущий перезаряжается следующей частью.
Однако процесс переключения между постами, в зависимости от состояния проекционной техники и точности работы киномеханика, может произойти не строго синхронно. Поэтому для того, чтобы избежать «выпадения» материала и «сглатывания» части звука, при монтаже фильма границы между частями фильма совмещают с монтажными переходами, сменами сцен и не допускают попадания сюжетно важных моментов на переход от части к части. Длина каждой части, устанавливаемая в процессе монтажа, не может превышать 300 метров для фильмов 35-мм прокатных форматов[8][5]. При комплектации фильмокопий на кинокопировальной фабрике производится подбор частей, соответствующих по оптической плотности и цветопередаче, позволяющий свести к минимуму заметность переходов между частями для зрителей[9].
Современные кинопроекторы оснащаются
Практика склеивания нескольких частей в большие рулоны для уменьшения количества переходов между постами проекции, приводит к постоянной потере 1—2 кадров при разрезании рулона для транспортировки. Частая переклейка частей при прокате в разных кинотеатрах приводит к тому, что теряются целые сцены, и для некоторых фильмов известно несколько разных, немного отличающихся длительностью проекции формально идентичных вариантов. А при потере оригинала фильма и восстановлении его с прокатной копии возникает версия фильма, заметно отличающаяся от исходной. Такова, в частности, судьба французской картины «Фанфан-тюльпан»[источник не указан 2228 дней]. Причиной потери сцен иногда было вырезание «удачных» кадриков киномеханиками, изготавливавшими из них диапозитивы[11].
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Фотокинотехника, 1981, с. 420.
- ↑ Технология монтажа кинофильмов, 1968, с. 96.
- ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 19.
- ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124.
- ↑ 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 158.
- ↑ Leonard J. Leff. Hitchcock and Selznick. University of California Press, 1999. ISBN 9780520217812. Page 273.
- ↑ Андрей Плахов. «Русский ковчег» приплыл в Россию . Подробно. «Коммерсантъ» (21 апреля 2003). Дата обращения: 10 января 2015. Архивировано 10 января 2015 года.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 94.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 207.
- ↑ Бесперемоточные устройства, 2005, с. 8.
- Чак Паланик. Бойцовский клуб . Библиотека «Артбук». Дата обращения: 4 апреля 2015. Архивировано из оригинала11 апреля 2015 года.
Литература
- Я. Бутовский, И. Вигдорчик. Технология монтажа кинофильмов / Т. С. Зиновьева, Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1968. — 127 с.
- В. Д. Грибов, Н. Н. Усачёв. Бесперемоточные устройства / Н. Н. Калинина. — СПб.: Редакционно-издательский отдел СПбГУКиТ, 2005. — 42 с.
- Е. А. Иофис. Глава I. Киноплёнки // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 5—23. — 300 с.
- Е. А. Иофис. Глава VI. Обработка киноплёнки после съёмки // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 147—174. — 239 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 420. — 447 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 2. — 523 с.