Цифровая кинокамера
Цифрова́я кинока́мера —
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Arri_Alexa_camera.jpg/400px-Arri_Alexa_camera.jpg)
Конструкция
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/40/Codex_digital_recorder2.jpg/250px-Codex_digital_recorder2.jpg)
Большинство существующих цифровых кинокамер использует киносъёмочные
Отличия от видеокамер
В отличие от традиционных видеокамер, предназначенных для тележурналистики или внестудийного видеопроизводства, цифровые кинокамеры, использующие стандартную киносъёмочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (
В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развёртка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъёмки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует плёночной, что придаёт ему кинематографический характер. Ещё одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер — минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит для получения изображения без эффекта «пикселизации»[4]. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ARRIRAW или REDCODE RAW. Некоторые цифровые кинокамеры кроме электронного видоискателя дополнительно оснащаются оптическим сопряжённым визиром и механическим обтюратором. Последний исключает артефакты движения, свойственные КМОП-матрицам, и обеспечивает работу сопряжённого визира[5].
Технические параметры
Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получило использование одного сенсора «Супер-35». Он соответствует по физическим размерам кадру киноплёнки
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/ArriAlexa3D.jpg/450px-ArriAlexa3D.jpg)
Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами.
Разрешение/ формат |
Ширина, пикселей |
Высота, пикселей |
Соотношение сторон кадра |
---|---|---|---|
6,5K | 6560 | 3100 | 2,11:1 |
4,5K | 4480 | 1920 | 2,33:1 |
4K | 4096 | 2304 | 1,85:1 |
4K / стандарт | 4096 | 2048 | 2:1 |
4K / 16:9 | 3840 | 2160 | 1,78:1 |
4K / анаморф | 2816 | 2304 | 2,44:1 |
3K / 16:9 | 3072 | 1728 | 1,78:1 |
3K / стандарт | 3072 | 1536 | 2:1 |
3K / анаморф | 2112 | 1778 | 2,44:1 |
2K / 16:9 | 2048 | 1152 | 1,78:1 |
2K / стандарт | 2048 | 1024 | 2:1 |
2K / анаморф | 1408 | 1152 | 2,44:1 |
Разрешение свыше 4К избыточно, так как большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К. Кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с плёночными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей. Однако цифровые технологии развиваются настолько быстро, что современные светочувствительные матрицы обеспечивают близкий к киноплёнке диапазон передаваемых яркостей до 11 ступеней и большую разрешающую способность. Производители цифровых кинокамер RED в модели Epic добавили функцию HDRx[7], позволяющую делать не одну, а две экспозиции за время съёмки каждого кадра. Вторая экспозиция существенно меньше первой, что даёт возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Полное отсутствие механических повреждений фильма и стабильность цифрового кинопоказа позволили цифровым кинокамерам превзойти по качеству изображения большинство плёночных форматов.
Производители
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/2012_Blackmagic_Cinema_Camera_front_2013_CP%2B.jpg/250px-2012_Blackmagic_Cinema_Camera_front_2013_CP%2B.jpg)
Первой в мире цифровой кинокамерой считается
Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom), а также созданная в 1999 году в США Red Digital Cinema Camera Company, выпускающая обширную линейку камер «Red». Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъёмочной оптики и оборудования. Компания «Кэнон» в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъёмочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor[9].
Первая цифровая камера с 6.5k-разрешением - ALEXA 65 компании ARRI Rental[10].
Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей
Производитель | Модель | Тип | Формат и тип сенсора | Разрешение, мегапиксели |
Получаемое изображение | Частота съёмки к/сек |
Крепление объектива | Тип видоискателя | Глубина цвета, формат данных |
Масса, кг |
Размеры, мм |
год |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Panavision / Sony | Genesis / F35 | Камера с
внешним рекордером |
16:9
« Супер-35 »
одна ПЗС
|
~ 4600×2500, 12,4 Мп | 1080p
1920x1080, 16:9 |
1-50 | Panaflex / Arri PL | Электронный | 10 бит RGB444 | >8 | 2005 | |
ARRI | Alexa | Камера со
сменным накопителем SxS |
16:9
« Супер-35 »
одна КМОП
|
3392×2200 | 2880×1620
1920 x 1080 (HD 16:9) |
0,75-60;
0,75-30 в режиме ARRIRAW |
Arri PL | Электронный
(оптический визир при неработающей камере) |
12 bit RGB444
10 бит YCbCr422 |
6,3 | 330×160×160 | 2010 |
P+S Technik | PS-Cam X35 | Камера со встроенным буфером
и внешним рекордером |
16:9 одна КМОП | 1920×1080 | 1920×1080
(HD 16:9) |
1—450 | Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Nikon F , Leica R и M, Panavision
|
Электронный | 10 бит
12 бит RAW |
7,5 | 340×160×180 | 2011 |
P+S Technik / Silicon Imaging | SI-2K | Камерная головка | 16:9
одна КМОП 2/3" |
2048×1152, 2.4 Мп | 2K 2048×1152
1920×1080 |
25-150 | Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Nikon F , Leica R и M, Panavision
|
Электронный и оптический | 10 бит log RAW
12 бит lin RAW |
7,25
0,6 (головка) |
290×210×160
105×70×45 (головка) |
2007 |
Red | One | Камера с
внешним рекордером |
16:9
« Супер-35 »
одна КМОП
|
4900×2580,
12,6 Мп |
2540p , 4K
4520×2540 16:9 |
<1-120 | Arri PL, Canon
Nikon, B4 2/3 |
Электронный и оптический | 10 бит RGB444
12 бит RAW |
>4.5 | 300×130×160 | 2007 |
Dalsa
|
Origin | Камера с
внешним рекордером |
16:9
« Супер-35 »
одна ПЗС
|
4096×2048,
8,2 Мп |
4K
4096×2048 16:9 |
24—30 | Arri PL | Оптический | 16 бит lin RAW | >10 | 2006 | |
Sony | F23 | Камера с
внешним рекордером |
16:9
3CCD 2/3 |
3×2,2=6,6 Мп | 1080p
1920×1080 16:9 |
1-60 | B4 2/3 | Электронный | <30 10 бит RGB444
>30p 10 бит YUV422 |
>5 | 2007 | |
Thomson | Viper | Камера с
внешним рекордером |
16:9
3CCD 2/3 |
3×9,2=27,6 Мп | 1080p
1920×1080 16:9 |
24,25,30 - 1080
50,60 - 720 |
B4 2/3 | Электронный
черно-белый |
10 бит RGB444
10 бит YUV422 |
>4,2 | 210×130×240 | 2003 |
Canon | C300 PL | Камера с
накопителем CF |
« Супер-35 »
одна КМОП |
3840×2160
8,3 Мп |
1080p
1920×1080 16:9 |
1-60 | Arri PL | Электронный | 8 бит MPEG 422 | 1,5 | 133×179×177
(головка) |
2011 |
Kinor | DC4K | Камера с
внешним рекордером |
22-мм
одна КМОП |
4608×1920
8,8 Мп |
2,35:1 | 1-150 | Arri PL | Электронный | 10 бит RAW | 2,4 | 210×132×124 | 2010 |
Blackmagic | Production Camera 4K | Камера со
сменным накопителем 2,5 дюйма |
« Супер-35 »
|
4000×2160 | 4K 4000×2160 ProRes 3840×2160 и 1920×1080 | 23,98; 24; 25; 29,97 и 30 | Canon EF | Встроенный сенсорный ЖК-экран | 12 бит RAW | 1,7 | 22×11,88 |
Применение
В настоящее время цифровые кинокамеры используются для съёмки кинофильмов наравне с плёночными киносъёмочными аппаратами. В отличие от последних, бесплёночная технология полностью исключает киноплёнку и её
Взаимопроникновение технологий
Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой чёткости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести чёткую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемых для цифрового кинопроизводства, несмотря на небольшой размер матриц и малые фокусные расстояния[* 1]. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъёмочную оптику формата 35-мм[11]. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.
С появлением
Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40 % исходных материалов картины Стивена Спилберга „Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»“ сняты цифровыми фотоаппаратами[13]. Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привёл к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъёмки. Корпорация «Кэнон» запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стал Canon EOS-1D C, специально предназначенный для киносъёмки с разрешением 4K[15]. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий[16]. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъёмки сложных сцен.
См. также
Примечания
- ↑ Современные видеокамеры высокой чёткости интенсивно занимают нишу малобюджетного кинопроизводства, благодаря своей стоимости, в несколько раз более низкой, чем у цифровых кинокамер
Источники
- ↑ Phantom 65 Gold 4K High-Speed Digital Camera (англ.). AbelCine. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 6 сентября 2012 года.
- ↑ Техника и технологии кино, 2009, с. 42.
- ↑ Денис Панов. Arriflex D21: на земле и в воздухе // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2010. — № 5. — С. 27. Архивировано 16 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 3 Камеры для цифрового кинематографа, 2009.
- ↑ Камера Sony F65, 2011, с. 24.
- ↑ Arri D-21 . Sintex. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 6 июня 2012 года.
- ↑ О. Плаксин, И. Плаксин. Мифы и факты о камере RED ONE . Журнал «MediaVision» (март 2012). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
- ↑ Справочник по кинооборудованию, 2011, с. 46.
- ↑ Справочник по кинооборудованию, 2011, с. 55.
- ↑ ARRI Rental | ALEXA 65 . Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано из оригинала 31 августа 2016 года.
- ↑ Киноаксессуары для видеокамер, 2008.
- ↑ А. Лакуша. Камкордеры — отряд одноматричные . Журнал «Техника и технологии кино» (март 2011). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 27 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 София Петрова. Как снять кино без камеры . журнал «FilmPro». Дата обращения: 9 января 2013. Архивировано 12 января 2013 года.
- ↑ MediaVision, 2015, с. 52.
- ↑ EOS-1D C: a 4K DSLR for the movie world (англ.). Cinema EOS. Canon Professional Network. Дата обращения: 2 марта 2013. Архивировано 13 марта 2013 года.
- ↑ Ian Farrell. Abraham Joffe captures stills from 4K video with the EOS-1D C (англ.). News Alert. Canon Professional Network (март 2013). Дата обращения: 2 марта 2013. Архивировано 13 марта 2013 года.
Литература
- Андрей Василенко. Камеры для цифрового кинематографа // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — № 3. Архивировано 16 октября 2012 года.
- Алекс Мастер. Оборудование, совместимое с форматом RAW // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2011. — № 4. — С. 46—64. Архивировано 27 января 2013 года.
- Алекс Мастер. Попонение в ряду видеокамер формата MFT // «MediaVision» : журнал. — 2015. — № 5/55. — С. 52—54.
- Сергей Карпов. Киноаксессуары для видеокамер // «625» : журнал. — 2008. — № 10. — ISSN 0869-7914. Архивировано16 октября 2012 года.
- Александр Лакуша. Камера Sony F65 // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2011. — № 4. — С. 24—26. Архивировано 26 января 2013 года.
- Александр Столетов. Неужели война плёнки и цифры подходит к концу? // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — № 4. — С. 42—43. Архивировано 4 марта 2016 года.
Ссылки
- Arri Alexa уже в России . Журнал «Техника и технологии кино» (13 октября 2010). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года.
- И. Поморин. Эти главные четыре буквы DSLR . Справочник по кинооборудованию. Журнал «Техника и технологии кино» (февраль 2011). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года.
- Digital Motion Picture Cameras (англ.). Cinematographers. Дата обращения: 7 сентября 2014.
- Цифровые кинокамеры Arri (англ.). Arri group. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 9 февраля 2014 года.