Чёрный вторник (фильм)
Чёрный вторник | |
---|---|
англ. Black Tuesday | |
![]() | |
Жанры |
Фильм нуар Триллер |
Режиссёр |
Уго Фрегонезе |
Продюсер | Роберт Голдстейн |
Автор сценария |
Сидни Бём[англ.] |
В главных ролях |
Джин Паркер |
Оператор |
Стенли Кортес |
Композитор | Пол Данлэп[англ.] |
Кинокомпании |
Leonard Goldstein Productions United Artists (дистрибуция) |
Дистрибьютор | United Artists |
Длительность | 80 мин |
Страна |
![]() |
Язык | английский |
Год | 1954 |
IMDb | ID 0046790 |
«Чёрный вторник» (
Фильм рассказывает историю дерзкого побега из камеры смертников группы преступников во главе с матёрым гангстером Винсентом Канелли (
Критики обращали внимание на определённое внешнее сходство картины с гангстерскими мелодрамами 1930-х годов.
Сюжет
В одной из тюрем в соседних камерах смертников содержатся главарь гангстерского синдиката Винсент Канелли (
На следующее утро Норрис прикрепляет клейкой лентой пистолет под одним из стульев в зале для наблюдающих за приведением приговора в исполнение. Тем временем подручные Канелли захватывают молодого репортёра Фрэнка Карсона (
На складе гангстера встречают его подручные, а также Хэтти, которую он тепло обнимает, называя единственным человеком, которому он доверяет. Кроме того, на склад доставлены журналист Фрэнк Карсон и дочь охранника Эллен, а также пилот самолёта, который должен ночью переправить Канелли и Хэтти в безопасное место. Канелли сразу же набрасывается на Мэннинга, требуя сказать, где тот спрятал похищенные деньги. Когда тот отказывается, Канелли избивает его до потери сознания. Затем по приказу гангстера доктор Харт извлекает пулю из груди Мэннинга и пытается привести того в чувства. Хотя Эллен узнаёт, что гангстеры убили её отца, она вынуждена по приказу Канелли всю ночь ухаживать за Мэннингом. На следующее утро Эллен говорит очнувшемуся Мэннингу, что ненавидит его, он в свою очередь просит у неё прощения за смерть отца, которого считал порядочным человеком. Некоторое время спустя по радио сообщают, что трое других сбежавших заключённых были убиты полицией. Когда Мэннинг сообщает Канелли, что деньги находятся в банковском сейфе, и получить их может только лично он, разъярённый Канелли снова начинает избивать Мэннинга, пока его не останавливают подручные. Успокоившись, Канелли посылает Мэннинга в банк в сопровождении Хэтти. Когда они уже выходят из банка, Мэннингу становится плохо, и он едва не теряет сознание. Банковский охранник догадывается, что Мэннинг является одним из сбежавших из тюрьмы преступников. Он пытается задержать Мэннинга, но успевает только запомнить номер и марку машины, в которую тот сел. По сигналу охранника полиция быстро замечает машину преступников, однако, не привлекая внимания, незаметно сопровождают её до склада, рассчитывая взять сразу всю банду.
Крупные силы полиции окружают склад, где засела банда. Когда начинается перестрелка, Канелли приказывает отцу Слокаму написать письмо с изложением его требований, однако тот отказывается. Канелли угрожает застрелить священника, но Фрэнк бросается на его защиту. Канелли бьёт Фрэнка, а затем стреляет в него, тяжело раня в плечо. В конце концов, Хэтти вызывается написать письмо, в котором Канелли требует, чтобы гангстерам предоставили беспрепятственный выход из здания, в противном случае он будет убивать по одному заложнику каждые 30 минут. Инспектор полиции Хэйли (
В ролях
- Эдвард Г. Робинсон — Винсент Канелли
- Джин Паркер— Хэтти Комбест
- Питер Грейвс— Питер Мэннинг
- Милберн Стоун— отец Слокам
- Уоррен Стивенс[англ.] — Джои Стюарт
- Сильвия Финдли — Эллен Норрис
- Джек Келли[англ.] — Фрэнк Карсон
- Хэл Бейлор — Лу Мертенс
- Джеймс Белл[англ.] — Джон Норрис
- Вик Перрин[англ.] — доктор Харт
- Расселл Джонсон — Говард Слоун
- Фрэнк Фергюсон — комиссар полиции Хейли (в титрах не указан)
- Стаффорд Репп — Берт Посмоник (в титрах не указан)
- Уильям Шэллерт[англ.] — Коллинс (в титрах не указан)
Создатели фильма и исполнители главных ролей
По сценариям Сидни Бёма в Голливуде было поставлено в общей сложности 30 картин, преимущественно в жанре фильм нуар, среди них «
Аргентинский режиссёр Уго Фрегонезе после нескольких успешных картин на родине в 1949 году перебрался в Голливуд, где в течение пяти лет поставил десять картин, среди них фильмы нуар «Улица с односторонним движением»[англ.] (1950) и «Человек на чердаке» (1953), вестерны «Бродяга в седле»[англ.] (1950) и «Барабаны апачей»[англ.] (1951), а также приключенческий экшн «Дующий ветер»[англ.] (1953)[3].
Эдвард Г. Робинсон относится к числу наиболее признанных актёров криминального жанра 1930-40-х годов. В 1930-е годы он стал известен благодаря ролям в гангстерских драмах, таких как «Маленький Цезарь» (1931), «Пулями или голосами» (1936) и «Последний гангстер» (1937), а также в криминальной спортивной драме «Кид Гэлэхэд» (1937). В 1940-е годы Робинсон сыграл главные роли в некоторых из наиболее признанных фильмов нуар, среди них «Двойная страховка» (1944), «Женщина в окне» (1944) и «Ки-Ларго» (1948)[4]. В 1949 году за роль в фильме нуар «Дом незнакомцев» (1949) Робинсон был назван лучшим актёром Каннского кинофестиваля 1949 года, а в 1973 году актёр был удостоен почётного Оскара за свой вклад в кино[5]. После «Чёрного вторника» Робинсон сыграл ещё в двух криминальных фильмах по сценариям Бёма — «Ад в заливе Фриско» (1955) и «Семь воров»[англ.] (1960)[6].
Актёр
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма
После выхода фильма на экраны он получил в целом позитивные отзывы критики, хотя некоторые рецензенты и обратили внимание на его чересчур мрачный и жестокий характер. По этой причине, согласно Daily Variety от января 1955 года, картина даже была временно запрещена к показу цензурным советом Мемфиса[11].
Газета «
Биограф Робинсона Роберт Бек посчитал фильм «не особенно оригинальным», однако Питер Кауи в своей книге 1969 года «Семьдесят лет кино» отметил, что это вовсе не фильм уровня В, охарактеризовав его как «великолепно снятую мелодраму с Эдвардом Робинсоном» [6]. По мнению современного киноведа Майкла Кини, «этот быстрый и увлекательный фильм с взрывной игрой Робинсона в роли психопатического короля рэкета с семнадцатью убийствами на счету» смотрится как «возврат к гангстерскому жанру 1930-х годов» [13], а историк кино Адам Брегман назвал картину «очень чёрным фильмом» с Робинсоном в роли «психопата, у которого едва ли есть сердце». Критик также обратил внимание на то, что этот фильм, «который редко уходит от экшна», в начале «раскрывает некоторые подробности того, как смертный приговор приводится в исполнение», а после драматичного эпизода побега Канелли из тюрьмы превращается в «историю ужасающей осады» полицией Канелли и его банды[14].
Оценка работы режиссёра и творческой группы
Рецензент «
Однако основное внимание критика уделила работе Эдварда Г. Робинсона, который, по словам «Нью-Йорк таймс», сыграл в этом фильме «свою старую роль загнанной в ловушку, жестокой личности». Актёр легко вернулся в знакомую ему «зловещую среду в роли приговорённого к смерти убийцы, который руководит побегом из тюремной камеры смертников, используя подручных бандитов и запуганных заложников в безжалостной попытке „остаться в живых“»[12]. Журнал Variety также указал в своей рецензии, что «Робинсон возвращается к роли гангстерского главаря, не утеряв ни одного из своих угрожающих качеств»[6], а биограф актёра Алан Л. Гансберг написал, что «этот фильм обозначил возвращение Робинсона к образу убийцы и мафиози» [15]. По словам New York Herald Tribune, Робинсон показал себя «по-прежнему опытным профи в подобного рода вещах, при этом ни в один из моментов этого фильма он не повторяет свои прошлые работы, создавая свежий и убедительный портрет эгоистичного маниакального убийцы» [6]. Брегман также считает, что «игра Робинсона занимает центральное место в картине, затмевая в основном положительных персонажей, которые вынуждены противостоять его жестокости»[14]. А Бек, в свою очередь отмечает, что именно в «Чёрном вторнике» «актёр предстал в своём самом порочном образе», несмотря на то, что сам Робинсон считал самым отвратительным персонажем среди всех своих экранных злодеев Джонни Рокко из «Ки-Ларго» (1948)[6].
Голливудский обозреватель Джеймс Бейкон, который был техническим консультантом при съёмках сцены казни, позднее написал в Made in Hollywood: «Я никогда не забуду, что когда крутой парень экрана всех времён (Робинсон) в первый раз увидел обстановку камеры смертников, то он задрожал. Ведь он был самым мягким и впечатлительным из людей. Тем не менее, когда настало время снимать сцену казни, Робинсон забыл о своей трясучке и подошёл к электрическому стулу как столь знакомый киноаудитории дерзкий Маленький Цезарь». По своему опыту Бейкон знал, что «никто из приговорённых не подходил к электрическому стулу столь самоуверенно. Всегда требовалось от восьми до десяти копов, чтобы затащить их туда». Однако, несмотря на возражения Бейкона, режиссёр снял сцену именно так, чтобы «Эдди снова был наглым Маленьким Цезарем, которого любила кинопублика» [6].
По сравнению с Робинсоном, который «заполняет фильм своими яростными речами», исполнители ролей второго плана сравнительно малоизвестны, хотя большинство из них смотрится убедительно, среди них
Примечания
- ↑ Sydney Boehm. Filmography (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Sydney Boehm. Awards (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Hugo Fregonese. Filmography (англ.). Allmovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Edward G. Robinson. Filmography (англ.). AllMovie. Дата обращения: 12 ноября 2016. Архивировано 4 февраля 2022 года.
- ↑ Edward G. Robinson. Awards (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 5 февраля 2022 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Beck, 2002, p. 50.
- ↑ Jean Parker. Filmography (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ The Raid (1954). Cast & Crew (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Peter Graves. Filmography (англ.). AllMovie. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Peter Graves. Awards (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 24 ноября 2016.
- ↑ Black Tuesday. Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 12 ноября 2016. Архивировано 27 сентября 2016 года.
- ↑ 1 2 3 4 H.H.T. Robinson of Old Seen in 'Black Tuesday' (англ.). The New York Times (1 января 1955). Дата обращения: 12 ноября 2016. Архивировано 21 ноября 2016 года.
- ↑ Keaney, 2011, p. 50.
- ↑ 1 2 3 Adam Bregman. Black Tuesday. Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 12 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Gansberg, 2004, p. 205.
Литература
- Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
- Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. — ISBN 978-0-7864-6366-4.
- Robert Beck. The Edward G. Robinson Encyclopedia. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 2002. — ISBN 978-1-4766-0666-8.
- Alan L. Gansberg. The Edward G. Robinson Encyclopedia. — Scarecrow Press, 2004. — ISBN 978-0-8108-4950-1.
- M. Thomas Van Order. Listening to Fellini: Music and Meaning in Black and White. Fairleigh Dickinson University Press series in Italian studies. — Associated University Presse, 2009. — ISBN 978-0-8386-4175-0.
Ссылки
- Чёрный вторник на сайте IMDB
- Чёрный вторник на сайте Allmovie
- Чёрный вторник на сайте Американского института кино
- Чёрный вторник на сайте Turner Classic Movies
Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |