Вестерн

Вестерн
англ. western
Бончо Билли - первая звезда вестерна
Основная тема	Дикий Запад
Страна происхождения	США
Медиафайлы на Викискладе

Ве́стерн (

Наибольший расцвет вестерна пришёлся на середину XX века. Во второй половине XX века был заметен некоторый спад интереса к жанру, однако производство американских вестернов и их аналогий в других странах продолжается.

Примыкает к вестерну аргентинская литература гаучо и рассказы о европейских поселенцах в Австралии.

Вестерн, кроме литературного, изобразительного и ТВ-искусства — стиль верховой езды и вид конного спорта, широко распространённый во всём мире, особенно в США. Вестерн (конный спорт) состоит из множества дисциплин, а соревнования собирают огромное количество участников и зрителей.

Местом действия вестернов обычно являются западные американские штаты (Айдахо, Аризона^[1], Вайоминг, Вашингтон, Калифорния, Канзас, Колорадо, Монтана, Небраска, Невада, Нью-Мексико, Оклахома, Северная Дакота, Техас^[2], Орегон, Южная Дакота, Юта).

Время действия — период приблизительно с

Позднее вестерн был приспособлен к историческим и вымышленным обстоятельствам других стран, включая Аргентину, Австралию, Бразилию, Россию и даже вымышленные космические колонии (например, телесериал «Светлячок»).

Важная характеристика вестерна — столкновение примитивного и устаревшего уклада с новаторским способом жизни. Часто этот конфликт показан через символическое столкновение характеров. В вестернах раннего исторического периода это обычно борьба индейцев с белыми переселенцами и американской кавалерией. В вестернах, время действия которых относится к более позднему периоду, — это борьба хозяев ранчо, поселенцев и стрелков с наступающей индустриальной революцией, давлением со стороны крупного бизнеса и централизацией политической власти на местах.

Одной из популярных сюжетных линий вестерна традиционно является столкновение противоборствующих сил, когда одну сторону представляют криминальные элементы — преступники и группы бандитов, а другую — сторонники «закона и порядка». Иногда сюжетом вестерна является

Популярные фильмы-вестерны фокусируются на жизни полубродячего искателя, обычно

Верный конь и сам по себе может быть важным персонажем в сюжете.

Произведения в стиле вестерн часто изображают завоевание диких пространств и подчинение природы во имя цивилизации, или конфискацию территорий, по праву принадлежащих исконным обитателям приграничных территорий. Вестерны чаще описывают общество, организованное на основе кодекса чести, чем на основе законодательства, члены которого не имеют иного социального окружения, кроме своих ближайших коллег, родственников, или, возможно, вообще находятся в одиночестве.

В некоторых случаях эти персонажи могут восприниматься как литературные потомки средневековых странствующих рыцарей, которые и стояли у истоков развития приключенческого жанра. Как ковбой или стрелок на Диком Западе, странствующий рыцарь в европейской литературе раннего периода путешествовал со своим конём от города к городу, сражаясь со злодеями разнообразных мастей и опираясь не на развитые социальные механизмы, а на свой собственный кодекс чести. И, как странствующие рыцари, герои вестернов часто рискуют собой ради «девы в беде».

В вестернах часто демонстрируется суровость дикой местности. Действие часто происходит в ландшафтах-пустынях. Перекати-поле изображает засушливость местность. Типичный антураж — изолированные форты, ранчо и фермы, или маленькие приграничные городки, где есть салун, небольшой магазин, общественные конюшни и тюрьма.

Кроме дикой местности второе излюбленное место —

В некоторых вестернах, куда добралась цивилизация, есть церковь и школа. В других, где ещё действуют приграничные правила, человеческая жизнь все ещё не имеет никакой ценности.

Демонстрация этого контраста была очень эффектной в фильме

В 1830-е годы выходят в свет отчасти автобиографические книги Вашингтона Ирвинга «Путешествия по прериям» (1835), «Астория, или Предприятие за Скалистыми горами» (1836) и «Приключения капитана Бонневилля на Диком Западе» (1837), содержавшие элементы вестерна.

Подлинным родоначальником этого жанра в литературе стал

Новеллы в жанре вестерн вошли в состав сборников

Киновестерны — одно из направлений кинематографа и приключенческого кино в частности. Это визитная карточка американского кино, ковбойские фильмы в Голливуде снимаются с 1898 года. Так, известный историк и теоретик кино Андре Базен в статье «Вестерн, или избранный жанр американского кино» писал: «Вестерн — единственный жанр, истоки которого почти совпадают с истоками самого кинематографа, единственный жанр, который после неизменного полувекового успеха по-прежнему полон жизни»^[3].

Жанр вестерна, в котором больше активных действий, чем описаний и диалогов, а пейзажи красивые, прекрасно подходит для кинематографа. Ранние вестерны преимущественно снимались в павильонах, как и другие ранние голливудские фильмы. Но когда выезды на натуру стали более распространены, продюсеры вестернов стали снимать кино в различных штатах (Нью-Мексико, Калифорния, Аризона, Юта, Невада, Канзас, Техас, Колорадо или Вайоминг) часто превращая ландшафт не просто в живой фон, а в действующее лицо киноленты. Также в съемках использовались кино-ранчо (movie ranch) специально построенные для кинопроизводства.

Киновестерн имеет много жанров. Например, эпический вестерн, «the shoot 'em up», вестерн с поющими ковбоями, и даже комедийные и фантастические вестерны. Позже вестерны были заново осмыслены в т. н. «ревизионистских вестернах» (анти-вестернах, в число которых входят спагетти-вестерны).

Место действия — обычно Дикий Запад^[4], фронтир с неизменными прериями или пустынями.

Сюжет подчас может быть связан с историей переселения белых вглубь континента, к тихоокеанскому побережью. (Например, «

Ковбои и стрелки́ играют важную роль в таких фильмах. Часто они борются с индейцами. В ранних фильмах аборигены часто изображаются как бесчестные злодеи. Позже многие «ревизионистские» вестерны дают индейцам более правильную трактовку. Другая распространённая тема вестерна — квест (поиск), а также группа бандитов, терроризирующих маленькое поселение (как в «Великолепной семёрке»).

Типичные персонажи^[5]:

• невозмутимый шериф (Рио Браво, Ровно в полдень)
• независимый охотник за вознаграждением («
  Обнаженная шпора
  )
• лихой ковбой (Красная река)
• кровожадный индеец, вождь, антагонист главного персонажа (
  Искатели
  )
• благородный индеец, иногда помощник и спутник главного героя (Осень шайеннов)
• коварные бандиты (Рио Браво, Эльдорадо)
• профессиональные игроки в покер
• чистая и невинная главная героиня
• роковая женщина, иногда певичка (Рио Браво)
• «девочки» из весёлых домов, особенно выделяется «бордель-маман» (Маккейб и миссис Миллер).

В центре сюжета вестернов нередко оказываются реальные и вымышленные факты биографии знаменитых ганфайтеров, ковбоев и служителей закона Дикого Запада, в частности, Дикого Билла Хикока и его подруги Бедовой Джейн, Буффало Билла, Дока Холлидея, Уайетта Эрпа, а также известных преступников вроде Джесси Джеймса, Билли Кида, Бутча Кэссиди и Сандэнса Кида, которых кинематографисты нередко наделяют романтическими чертами. В противоположность этому, вожди коренных американцев, чаще всего противостоящие главным героям, вроде Куаны Паркера, Горба Бизона, Сидящего Быка, Бешеного Коня, Викторио или Джеронимо, нередко демонизировались, и лишь в конце XX столетия, под влиянием прогрессивной западной общественности, их стали изображать в кинематографе более объективно.

Важный момент вестерна — скорость, темп действия, т. н. «быстрый выстрел» — иногда от бедра. Дуэль, перенесённая в американские условия.

Кроме того, имеет значение моральная оценка происходящего: добро сражается со злом, и, как правило, добро всегда побеждает. Иногда это придает киноленте некоторую

Вести отсчёт можно с 1903 года — «Большое ограбление поезда»^[6]. Это был немой фильм режиссёра Э. С. Портера с Брончо Билли Андерсоном в главной роли. Популярность фильма дала возможность Андерсону стать первым ковбоем-кинозвездой и сняться в нескольких сотнях короткометражных вестернов. Жанр был так востребован, что вскоре Андерсону составил конкуренцию Уильям С. Харт. В 1924 году в киновестерне появляются индейцы-шайенны («Железный конь»). В 1939 году вышел вестерн «Дилижанс», в котором присутствовали классический герой вестерна Джон Уэйн, психологические типажи и роковые женщины. Очень глубокий след в мировом кинематографе оставил фильм «Искатели».

Вершиной жанра вестерн стали «Дилижанс», «Искатели», а также «Великолепная семёрка» (1960). На «Человеке, который застрелил Либерти Вэлэнса» (1962) заканчивается история классического американского вестерна.

Термин «ревизионистский» используется для описания произведений, в которых меняются традиционные элементы жанра.

С середины 1960-х многие американские продюсеры начали ставить под сомнение и менять многие из традиционных компонентов вестернов. Главным изменением было то, что индейцев стали чаще показывать положительными героями, а не «дикарями» из ранних фильмов. Публика устала от простого противостояния герой-злодей, и правомерности использования насилия для проверки характера или доказательства каких-нибудь прав. В некоторых вестернах даже начали давать женщинам более значимые роли.

Отличительные черты смены ориентиров в ревизионистских вестернах:

• необычная мрачность тона
• использование антигероя
• значимые роли сильных женщин
• более симпатичное изображение индейцев
• критическое отношение к большому бизнесу, правительству, армии
• критическое отношение к чрезмерной маскулинности
• рост насилия на экране
• чёрный юмор
• акцентация беззакония в этом периоде, предпочтение реализма перед романтизмом.

В число голливудских фильмов этого направления входят: «

В 1960—1970-х годах возрождение вестерна в кинематографе совпало с появлением «спагетти-вестернов» (или «итальянских вестернов»). Большинство из них являются малобюджетными фильмами, снятыми на натуре — чаще всего на юге Испании, чьи пейзажи схожи с ландшафтом Дикого Запада и северной Мексики. Отличительной чертой спагетти-вестернов является акцент на визуальной части и большом количестве насилия по сравнению с голливудскими вестернами.

Наиболее знаменитым режиссёром спагетти-вестернов и одновременно создателем этого поджанра является

• 
  Сыновья Большой Медведицы
• 
  Братья по крови
• 
  Всадник без головы
• 
  Человек с бульвара Капуцинов
• 
  Неуловимые мстители
• 
  Белое солнце пустыни
• 
  Даурия
• 
  Свой среди чужих, чужой среди своих

Снятые в Голливуде вестерны были популярны и за

В 1960-е годы критики и учёные стали относиться к кинематографу как полноправному и настоящему жанру искусства. С ростом этого интереса теория кинематографии стала развиваться в желании понять значения. Благодаря этому стремлению, а также параллельно со сходным явлением в изучении литературы, возник комплекс научных исследований, получивший название «теория жанров». Первоначально это был семантический и структуралистский подход к тому, чтобы понять, как в кинолентах передается значение. В течение продолжительного времени осмеиваемые за своё примитивное морализаторство вестерны вдруг стали рассматриваться вместо этого как ряд условностей и кодов, которые работали со зрителем методом узнаваемой с первого взгляда, стремительной коммуникации. К примеру — белая шляпа всегда принадлежала хорошему парню, а чёрная — плохому, два человека лицом друг к другу на пустынной улице непременно заставляли ожидать перестрелку, все скотоводы были отшельниками, а горожане — семейными и склонными к общине. Все киновестерны могут быть прочитаны как серия кодов и вариации этих кодов.

С 1970-х годов это свойство вестернов стало обнажаться благодаря кинолентам, в которых эти коды использовались прежде всего для подрыва сложившегося впечатления. Крупнейшим ревизионистом в жанре был

• «Дни в Долине Смерти» (1952—1970)
• «Буффало Билл» (1955—1956)
• «Техасец» (1958—1960)
• «Сентенниал» (1978—1979)
• «Одинокий голубь» (1989)
• «Улицы Ларедо»(1995)
• «Девушки с Дикого Запада» (1995)
• «Прогулка мертвеца» (1996)
• «Дедвуд» (2004—2006)
• «На Запад» (2005)
• «Луна команчей» (2008)
• «Ад на колёсах» (2011)
• «Англичанка» (2022)

Многие вестерны, снятые после 1960 года, находятся под глубоким влиянием японских самурайских фильмов

Несмотря на холодную войну, вестерны добрались и до кинематографа Восточной Европы, которая даже восприняла их как собственный жанр, называемый «красный вестерн» (англ. Red Western) или «истерн» (англ. Ostern). Как правило, он находил выражение в двух формах: это могли быть либо «правильные» вестерны, просто снятые в коммунистических странах, либо же приключенческие фильмы, использующие в качестве сюжета Гражданскую войну, например, борьбу с басмачами, в этом случае тюркоязычное население выполняло роль мексиканцев в классических вестернах. Оригинален по замыслу фильм «Цена сокровищ» (Россия, 1992), повествующий о приключениях русского офицера и бурской девушки в Южной Африке во время Англо-бурской войны, ищущих сокровища для финансирования бурской армии и сражающихся с бандой местных гангстеров.

Элементы вестерна могут быть найдены при желании и в некоторых кинолентах, явно принадлежащих к другим жанрам. К примеру, «

Герой Хамфри Богарта в таких фильмах, как «Касабланка», «Иметь и не иметь» и «Сокровища Сьерра-Мадре» — это одинокий борец, руководствующийся только своим личным кодексом чести, что является, вне зависимости от самого жанра фильма, свойством типичных героев вестернов. В свою очередь, вестерн оказал значительное влияние на фильм-нуар, а в ответ позаимствовал и от него некоторые художественные приёмы, как это видно, например, в фильме «Sugar Creek», сочетающем характерные черты этих жанров.

Пародии на вестерн также широко распространены. Среди известных примеров: «Поддержите своего шерифа!» с Джеймсом Гарнером, «Кошка Балу», «Сверкающие седла» Мела Брукса, «Ковбойская рапсодия» с Томом Беренджером и Самый приятный бордель в Техасе.

Ответвление вестерна — «пост-апокалиптические» вестерны, где действие происходит в будущем, а общество, пытающееся восстановиться после случившейся катастрофы, показывается достаточно похожим на освоение диких территорий XIX века. В число примеров входит «

Вдобавок, супергерой жанра фэнтези описывается как развившийся из героя-ковбоя, единственного обладающего всемогуществом в обычных городских условиях.

«

Для описания симбиоза фантастики и вестерна используется слово «Странный Запад».

• Роберт Баллантайн
  . «Собака Крузо и её хозяин» (The Dog Crusoe and his Master, 1860), «Дикарь с [Дикого] Запада» (The Wild Man of the West, 1863), «Вождь прерий» (The Prairie Chief, 1886) и др.
• Александр Бестужев. «Аммалат-бек» (1831)
• Александр Грин. «Остров Рено», «Колония Ланфиер».
• Бэла
  »
• Алистер Маклин. «Ущелье разбитых надежд». Экранизирован с Чарльзом Бронсоном в главной роли.
• Роберт Говард. «Джентльмен с Медвежьей речки» (1937).
• Джек Шефер. «Шейн
  ».
• Ларри Макмертри. «Одинокий голубь».
• Роджер Желязны. «Дикие земли»
• Роберт Шекли. «Бесконечный вестерн», фантастический рассказ.

Направление вестерна затронуло также живопись и скульптуру, а кроме того — компьютерные игры, комиксы и ролевые игры.

• Очень много художников и скульпторов работают в этом стиле, многие из них — признанные классики.

• Trigun
• Cowboy Bebop
• Steel Ball Run

• Джона Хекс
• Одинокий рейнджер
• Блуберри

• Базен А. Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — 382 с.
• Василий Горчаков. Каталог вестернов (с вступительными статьями А. Морозова «Тридцать лет в седле» и В. Горчакова «Приглашение на Дикий Запад») — М.: «КИНО-ВИДЕО-СОЮЗ», 1992. — 223 с.
• Карцева Е. Н. Вестерн. Эволюция жанра — М.: Искусство, 1976. — 255 с.
• Трауберг Ил. Вильям Харт — М.—Л.: Киноиздательство РСФСР, 1926. (Кинопечать). — 16 с.
• Вестерн / Е. А. Цурганова, К. А. Чекалов // Великий князь — Восходящий узел орбиты. — М. : Большая российская энциклопедия, 2006. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 5). — ISBN 5-85270-334-6.
• Вестерн // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 119. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
• Varner, Paul. Historical dictionary of westerns' cinema. Scarecrow Press, 2008. ISBN 0810855895

• A.Ivanovich. Вестерны: экскурс в жанр  (неопр.). Вестерны: экскурс в жанр. unbe.ru (11 мая 2015). — Дополненный перевод статьи Тима Дёркса (Tim Dirks) "Westerns films", оригинал которой опубликован по ссылке http://www.filmsite.org/westernfilms.html.+Дата обращения: 5 ноября 2020. Архивировано 14 мая 2015 года.
• Территория вестерна (недоступная ссылка — история) Проверено 12 января 2016.
• Статья о зарождении, эволюции и закате американского вестерна