Roland Petit Ballet

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Roland Petit Ballet (с 

Луи Арагон и Эльза Триоле (сестра Лили Брик)[1]
.

Программа была задумана в начале 1970-х годов. Часть программы, основанная на музыке Pink Floyd, была завершена и показана публике в Марселе уже в ноябре 1972 года[2], а премьера полной программы состоялась в парижском «Дворце спорта»[фр.] в начале 1973 года[1]. Представления проводились 13—14, 20—21, 27—28 января и 3—4 февраля[3].

Части программы

Allumez les Étoiles

Первая часть программы была посвящена личности революционного поэта Владимира Маяковского. Название этой части (фр. Allumez les Étoiles — «Зажгите звёзды») является перефразированной цитатой из стихотворения «Послушайте!»: «Ведь, если звёзды зажигают — /Значит — это кому-нибудь нужно?»[4].

Образ Маяковского в разные периоды жизни был воплощён на сцене разными танцорами труппы «Балета Марселя»: в амплуа «буревестника революции» выступил Войтек Ловский (

Лиля Брик в исполнении Барбары Малиновской (фр. Barbara Malinowska). Сам Ролан Пёти изобразил Маяковского в последние годы жизни. Лейтмотивом этого фрагмента было самоубийство поэта. Для исполнения роли хореограф специально обрил голову — образ поэта с обритой головой, запечатлённый в фотопортретах работы Александра Родченко, также был предложен супругами Арагон[1]
.

Для музыкального сопровождения этой части программы были использованы фрагменты произведений Прокофьева, Шостаковича и Мусоргского[2].

Декорации к постановке, выполненные в виде изобилия красных революционных лозунгов-транспарантов, были расценены канадскими властями как использование коммунистической символики, и послужили причиной запрета гастрольных показов «Балета Ролана Пёти» в Канаде[5].

La Rose Malade

Вторая часть программы была вдохновлена стихотворением

Луи Арагон написал специальное обращение Л. И. Брежневу, чтобы добиться разрешения на участие балерины в постановке на французской сцене. 1 января 1973 г. Плисецкая вылетела в Марсель для генеральных репетиций перед премьерными представлениями в парижском «Дворце спорта»[1]
.

Постановка, выполненная под фрагменты 2-й и 5-й симфоний Малера[2], состояла из трёх актов. В первом акте «Сад любви» (без участия Плисецкой) шесть танцоров «Балета Марселя» изображали различные виды любви: между мужчиной и женщиной, между двумя женщинами, между двумя мужчинами[1].

Второй акт — дуэт в исполнении Майи Плисецкой и Руди Бриана — представлял собой 12-минутную постановку непосредственно по сюжету стихотворения Блейка. Впоследствии Плисецкая включила этот дуэт в свою концертную программу и исполняла его в разных странах мира с разными партнёрами[1].

В третьем акте, костюмы для которого разработал

Ив Сен-Лоран, Майя Плисецкая выступала на сцене с шестью партнёрами-мужчинами[1]
.

Pink Floyd Ballet

Первоначальная идея сотрудничества Ролана Пёти и Pink Floyd возникла в 1970 году, когда хореограф предложил группе создать совместную балетную программу на основе работы Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Эта идея не получила воплощения по ряду причин, в том числе из-за отсутствия у музыкантов времени на прочтение многотомной работы Пруста и из-за предполагаемых трудностей восприятия аудиторией Pink Floyd прустовской тематики[6].

Внешние видеофайлы
Roland Petit Ballet — Echoes на
youtube
Часть 1
Часть 2

В итоге к ноябрю 1972 года была создана более простая хореографическая постановка в четырёх актах на основе имевшейся музыки Pink Floyd[2]:

  1. One of These Days
  2. Careful With That Axe, Eugene
  3. Obscured by Clouds — When You’re In
  4. Echoes

Группа играла на трёхметровом возвышении, установленном на сцене, перед которым выступали танцоры. Первые два акта задействовали всю труппу «Балета Марселя», а третий и четвёртый акты представляли собой постановку для солистов труппы Руди Бриана и Даниэль Жосси (фр. Danielle Jossi)[7].

Впервые показ части Pink Floyd Ballet состоялся в ноябре 1972 года в Марселе. В концертном зале Валье (фр. Salle Valliers) 21—26 ноября было организовано пять представлений[2].

Во время выступлений в Марселе музыканты и танцоры столкнулись с непредвиденной проблемой: живое исполнение песни Careful With That Axe, Eugene традиционно изобиловало импровизациями и потому варьировалось по продолжительности, в то время как хореография была ориентирована на фиксированную длину записанной песни. Для живых выступлений с балетом группе пришлось выработать версию песни стандартной продолжительности, однако исполнение этой версии было затруднительным, так как музыканты не привыкли к подобным рамкам на концертах. Для ориентирования музыкантов на сцене рядом с пианино был помещён помощник, который следил за ритмом и на каждую четвёртую долю должен был поднимать карточку с номером текущего такта. На такте 256 группа должна была закончить играть, так как здесь кончалась хореографическая постановка[5][8][9].

Перед официальными премьерными показами в Париже полной программы «Балета Ролана Пёти», Pink Floyd и «Балет Марселя» провели 11 и 12 января во «Дворце спорта» репетиции, которые снимало французское телевидение. Фрагменты репетиций были показаны телезрителям 12 января, а спустя несколько лет, 19 декабря 1977 года, в эфир вышла полная 38-минутная программа[10].

Из-за запланированной студийной работы Pink Floyd не могли участвовать во всех представлениях, организованных в 1973 году в Париже, поэтому балетные представления 20—21 и 27—28 января проходили под фонограмму[10].

Ролан Пёти пытался и в дальнейшем привлекать Pink Floyd к подобным проектам, что, однако, не дало плодов. В определённый момент предлагалось создание музыкально-хореографически-кинематографического произведения с участием Рудольфа Нуреева и Романа Полански, обсуждалось возвращение к прустовским мотивам, использование тематики «Франкенштейна» и «Тысячи и одной ночи», но, по воспоминаниям музыкантов, никто не имел чёткого представления, что предполагается делать практически, к тому же музыканты не чувствовали заинтересованности в долгом пребывании в атмосфере балетной богемы[5][11][12].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Plisetskaya, p. 282—285
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Povey, Russell, p. 124
  3. ↑ Povey, Russell, p. 125
  4. ↑ Fitch, p.198
  5. ↑ 1 2 3 Blake, p.191
  6. ↑ Mason, Dodd, p. 177—178
  7. ↑ Povey, p. 173
  8. ↑ Mason, Dodd, p. 179, 182
  9. ↑ Harris, p. 121
  10. ↑ 1 2 Povey, p.172
  11. ↑ Harris, p. 120
  12. ↑ Mason, Dodd, p. 182

Литература

  • Mark Blake. Chapter 6. New Car, Caviar // Comfortably numb: the inside story of Pink Floyd. — Thunder's Mouth Press, 2008. — P. 157, 190-1, 206. — 418 p. — ISBN 1-56058-383-4. (англ.)
  • Vernon Fitch. The Pink Floyd encyclopedia. — 3rd. — Collector's Guide, 2005. — P. 198,239-240. — 456 p. (англ.)
  • John Harris. Chapter 4. Forward He Cried from the Rear: Into Abbey Road // The Dark Side of the Moon: The Making of the Pink Floyd Masterpiece. — Da Capo Press, 2006. — P. 119—122. — 192 p. — ISBN 0-306-81500-1, 978-0-306-81500-3. (англ.)
  • Inside out: a personal history of Pink Floyd. — Chronicle Books, 2005. — P. 177-182. — 359 p. — ISBN 0-811-84824-8
    .     (англ.)
  • Maya Plisetskaya. Chapter 40. Work with Roland Petit and Maurice Béjart // I, Maya Plisetskaya = Я, Майя Плисецкая. — Yale University Press, 2001. — P. 282—285. — 386 p. — ISBN 0-300-08857-4. (англ.)
  • Glenn Povey, Ian Russell. Pink Floyd: In the flesh. The complete performance history. — New York: St.Martin's Griffin, 1997. — P. 124—125. — 256 p. — ISBN 0-312-19175-8. (англ.)
  • Glenn Povey. 1973 // Echoes: the complete history of Pink Floyd. — Mind Head Publishing, 2007. — P. 171—173. — 368 p. — ISBN 978-0-9554624-0-5. (англ.)

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Roland_Petit_Ballet&oldid=137246077