The Wall
The Wall | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Студийный альбом Pink Floyd | |||||||
Дата выпуска | 30 ноября 1979 | ||||||
Дата записи | апрель — ноябрь 1979 | ||||||
Место записи |
Britannia Row (Лондон), Super Bear Studio, Studio Miraval (Франция), CBS 30th Street Studio (Нью-Йорк), Producer’s Workshop (Лос-Анджелес) |
||||||
Жанры | |||||||
Длительность | 81:20 | ||||||
Продюсеры | Боб Эзрин, Джеймс Гатри[англ.], Дэвид Гилмор, Роджер Уотерс | ||||||
Страна | Великобритания | ||||||
Язык песен | английский | ||||||
Лейблы |
BMG |
||||||
Хронология Pink Floyd | |||||||
|
|||||||
|
RS | Позиция № 129 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
The Wall (с
Как и три предыдущих диска Pink Floyd, The Wall является
The Wall отличается от предыдущих альбомов Pink Floyd более жестким и театральным стилем. Райт был уволен на стадии
Предыстория
Во время гастрольного тура In the Flesh Tour группа Pink Floyd впервые выступала на больших стадионах. В июле 1977 года — во время финального шоу на
Наверное, я мог кого хочешь напугать. В те времена мне достаточно было палец показать, и я был готов наброситься на человека.
В июле 1978 года группа собралась в студии Britannia Row Studios, где Уотерс поделился с коллегами идеями двух концептуальных пластинок. Первой была 90-минутная демозапись под рабочим названием «Кирпичи в стене» (англ. Bricks in the Wall)[14]. Второй — проект о сновидениях человека длиной в одну ночь, которые касались вопросов брака, секса, а также плюсов и минусов моногамии и семейной жизни в сравнении с полигамией[15]. Группа выбрала первый вариант как основу для своего нового проекта, вторая же идея в итоге выросла в сольный диск Уотерса The Pros and Cons of Hitch Hiking[14].
К сентябрю музыканты начали испытывать финансовые трудности
Музыканты остановили свой выбор на Бобе Эзрине. До Pink Floyd Эзрин продюсировал
Эзрин расширил основную сюжетную линию, избавившись от автобиографичности, которая характеризовала первоначальную работу Уотерса. Вместо этого сюжет был сконцентрирован на составном персонаже по имени Пинк[22]. Спустя годы, звукоинженер Ник Гриффитс так прокомментировал роль продюсера: «Вклад Эзрина был впечатляющим, ему действительно удалось сплотить всё это воедино. Он — очень целеустремлённый парень. Между Роджером и Дэйвом было много споров по поводу того, как должна звучать новая пластинка, однако Эзрин навёл между ними мосты»[23]. Уотерс написал бо́льшую часть материала, Гилмор был соавтором в песнях «Comfortably Numb», «Run Like Hell» и «Young Lust», а Эзрин — в песне «The Trial»[21].
Концепция альбома
Структура альбома близка к рок-опере, но в ней нет выраженного повествования от лица героев, кроме композиции «The Trial»[24]. Центральная тема — место человека в современном обществе. Стена — это символ преграды между людьми, которую по задумке автора они должны разрушить. В центре повествования главный герой — Пинк Флойд (имя персонажа при рождении — Флойд Пинкертон). С рождения он растёт без отца, под параноидальной опекой матери. Уже в школе он сталкивается с жестоким, равнодушным и изощренно контролируемым миром в лице, например, школьных учителей, явно и подло подавляющих ещё только формирующуюся хрупкую детскую личность. Все эти душевные травмы и становятся в итоге метафорическими «кирпичами в стене» — растущим отчуждением героя от внешнего мира. Пинк вырастает и становится рок-звездой, но его душевное состояние подрывается разочарованием в браке, употреблением наркотиков и вспышками неконтролируемого гнева. Так и не сумев со временем приспособиться к суровым реалиям мира, Пинк заканчивает строить свою «стену» и отгораживается от людей, прекращая контакты[22][25]. Тем самым становясь объектом внимания «червей» — символа негативных сил внутри нас, символа упадка и распада[26].
Находясь под защитой воображаемой «стены», Пинк достигает вершины внутреннего кризиса, из-за галлюцинаций он начинает считать себя фашистским диктатором, выступающим на концертах, подобных неонацистским митингам, где делит людей на «правильных и неправильных». Он медленно сходит с ума и хочет лишь одного — чтобы всё закончилось. Однако, вновь обретая человеческие эмоции, главный герой тяготится чувством вины и во время видений сам проводит над собой судебный процесс, на котором внутренний судья приказывает ему «разрушить стену» и тем самым обрести гармонию с внешним миром[22][25]. Сюжет альбома проходит полный круг и заканчивается словами «Не является ли это тем местом…» — далее (по задумке автора) идёт фраза, с которой начинается альбом — «…Откуда мы пришли?», а завершающая мелодия намекает на циклический характер концепции Уотерса[27].
Альбом содержит несколько отсылок к бывшему участнику группы — Сиду Барретту. В их числе песня «Nobody Home», текст которой намекает на психическое состояние музыканта в ходе сорванного американского турне Pink Floyd 1967 года: слова «дико вытаращенные глаза», «такая же завивка, как у
Годы спустя Уотерс вспоминал, рассказывая об идее стены:
Я не случайно первым делом захотел построить стену между мной и аудиторией. Тогда мне было страшно. Вся моя тогдашняя агрессия, колкость и недружелюбность — все это было последствиями от переживания страха из-за того, что люди вдруг поймут: я не тот, кем хочу быть. В итоге я построил вокруг себя театральную сцену, которая спрятала бы мою сексуальную неудовлетворённость и чувство стыда[7].
В песнях The Wall нашло выражение всё, что оставило отпечаток в душе Уотерса: скорбь об отце, ненависть к английским школам, горечь из-за неверности жены, его собственные интрижки с
История создания The Wall уходит глубоко корнями в то время, когда я был ещё ребёнком, она тесно связана с моими детскими переживаниями. Когда я написал её и когда мы впервые её исполнили, я думал о том, как потеря отца повлияла на ход моей дальнейшей жизни, как цепь последовавших событий отразилась на процессе моего взросления и становления как личности. Каждый человек, перенёсший в детстве подобную утрату, испытывает во многом схожие эмоции. Весь наш жизненный опыт родом из детства, и то, что с нами происходило тогда, накладывает колоссальный отпечаток на нашу последующую жизнь[29].
Запись
Запись пластинки проходила на нескольких студиях — группа работала во французской Super Bear Studios в период с января по июль 1979 года, отдельно был записан вокал Уотерса — в соседней студии
На тот момент дети моих коллег были ещё маленькими и могли оставаться с ними во Франции долгое время, но мои дети были старше и должны были пойти в школу. Мне очень сильно их не хватало.
Джеймс Гатри[англ.], которого рекомендовал группе их давний коллега Алан Парсонс, подключился к рабочему процессу с самого начала[32]. Он заменил звукоинженера Брайана Хамфриса, эмоционально истощённого за пять лет работы с коллективом[33]. Гатри, нанятый в качестве сопродюсера, изначально не знал о роли Эзрина в процессе: «Я считал себя молодым талантливым продюсером… Когда мы приехали в студию, думаю, нам обоим казалось, что нас наняли делать одну и ту же работу»[34]. Первые сессии в Britannia Row[англ.] проходили в очень эмоциональной атмосфере — Эзрин, Гатри и Уотерс были полны идей по поводу дальнейшего развития альбома. Отношения внутри группы были натянутыми, и Эзрин взял на себя роль посредника между Уотерсом и остальной частью коллектива[35]. Поскольку техническая составляющая студии была недостаточно современной для записи такого амбициозного проекта, музыканты модернизировали большую часть своего оборудования[36], и уже к марту были готовы демозаписи. Тем не менее, сотрудничество с NWG поставило группу на грань банкротства, и адвокаты посоветовали им покинуть Великобританию не позднее, чем 6 апреля 1979 года, минимум на один год. Тем самым Pink Floyd становились нерезидентами[англ.], что позволяло им обойти уплату налогов. В течение месяца все четверо музыкантов вместе со своими семьями покинули родину. Уотерс переехал в Швейцарию, Мейсон — во Францию, а Гилмор и Райт — на греческие острова. Некоторое оборудование из Britannia Row было перевезено в студию Super Bear Studios, близ Ниццы[23][37]. Гилмор и Райт уже работали в этой студии во время записи сольных пластинок, и им было приятно вновь окунуться в знакомую атмосферу юга Франции. Райт и Мейсон разместились в самой студии, Уотерс и Гилмор остановились в близлежащих домах. Позже Мейсон переехал на виллу Уотерса недалеко от Ванса, а Эзрин остался в Ницце[38].
Недостаточная пунктуальность Эзрина создавала множество проблем в напряжённом рабочем графике, продиктованном Уотерсом.
После того как отношения Уотерса и Райта ухудшились, всем стало очевидно, что группа погрязла в проблемах. Музыканты редко собирались в студии вместе. Эзрин и Гатри вдвоём микшировали записанные заранее ударные Мейсона, после чего Гатри работал с Уотерсом и Гилмором днём, возвращаясь на студию ночью, чтобы добавить пассажи Райта. Клавишника беспокоило то, что Эзрина хотели записать в качестве продюсера диска; по его мнению, этот факт мог отрицательно сказаться на отношениях между музыкантами (до этого на всех пластинках указывалось «Продюсеры — группа Pink Floyd»)[40]. Уотерс согласился на испытательный срок Райта в роли продюсера, и в случае успеха его должны были указать таковым и на альбоме, но через несколько недель они с Эзрином выразили недовольство работой клавишника в этом качестве. Конфронтация с Эзрином привела к тому, что Райт участвовал в записи альбома только по ночам. Гилмор также выразил своё недовольство, сетуя, что отсутствие положительного вклада со стороны Райта «лишь усиливало нездоровую атмосферу»[41]. Позже Эзрин так комментировал сложившуюся ситуацию: «Иногда казалось, что Роджер делает всё, чтобы он провалился. У Рика начинается страх сцены, а его нужно оставить в покое, чтобы он мог творить…»[41]. Помимо этого, у клавишника начались проблемы в семье и депрессия из-за вынужденного отъезда с родины. Группа решила взять перерыв и отдохнуть в августе, после чего музыканты должны были собраться в студии Cherokee Studios (Лос-Анджелес), но фирма Columbia предложила им более выгодную сделку с условием, что альбом будет готов к Рождеству. Уотерс дал своё согласие и ещё сильнее загрузил всех музыкантов работой, а также экстренно забронировал студию Studio Miraval[42]. По планам Уотерса, запись в Лос-Анджелесе должна была начаться на десять дней ранее положенного срока с ещё одним клавишником, который должен был помогать Райту, чьи партии ещё не были записаны. Однако Райт отказался прервать отдых со своей семьёй на острове Родос и не присоединился к своим коллегам[43].
О дальнейшем разрыве с Райтом разные авторы вспоминают по-разному. В своей автобиографии «
К августу 1979 года бо́льшая часть работы была завершена. На студии Cherokee Studios Райту помогали сессионные музыканты — Питер Вуд[англ.] и Фред Мэндел[англ.], а Джефф Поркаро сыграл на ударных в композиции «Mother»[48]. Закончив свою часть работы, Мейсон покинул студию, в то время как Уотерс, Гилмор, Эзрин и Гатри продолжали трудиться над окончательной версией альбома. Ударник группы отправился в Нью-Йорк, чтобы записать свой дебютный сольный альбом Nick Mason’s Fictitious Sports[50]. В преддверии релиза технические временные ограничения грампластинки привели к некоторым изменениям, которые были внесены на скорую руку: трек «What Shall We Do Now?» был заменён на аналогичный, но более короткий «Empty Spaces»[комм. 5], а «Hey You» был перемещён со своего первоначального места в конце третьей стороны в начало. Кроме того, композиция «When the Tigers Broke Free», состоящая из двух частей, не была включена в дисковую версию альбома[комм. 6]. Так как крайний срок (ноябрь 1979 года) приближался, группа решила оставить неправильный список треков неизменным[51].
Музыка
Первые партии ударных были записаны на верхнем этаже студии Britannia Row Studios на 16-дорожечный магнитофон, однако в итоге их наложили на 24-дорожечный мастер-диск, используя в качестве отправной точки для музыкальной импровизации остальной части группы. Это улучшило качество звука заключительного микса, поскольку оригинальные записи ударных синхронизировались до качества 24-дорожечного и заменяли оригинал[52]. Позже Эзрин описал тревогу музыкантов по поводу такого метода работы — «видимо, стирание старого (16-дорожечного) материала с мастер-диска им казалось „злым колдовством“»[35].
Во время работы в студии Super Bear Уотерс согласился с предложением Эзрина, согласно которому несколько треков, в том числе «Nobody Home», «The Trial» и «Comfortably Numb», должны были иметь оркестровое сопровождение. Дирижёр
Мелодия «Comfortably Numb» восходит корнями к дебютному сольному альбому Гилмора, она вызвала множество споров между ним и Уотерсом[23]. Эзрин утверждал, что изначально песня представляла собой «запись Роджера, о Роджере и для Роджера», хотя он лично считал, что над ней ещё нужно поработать. Уотерс переписал песню и добавил ещё текста в припев, но его «урезанная и сложная» версия была принята Гилмором «в штыки». Гитарист предпочёл «оркестровый вариант» Эзрина, хотя самому продюсеру больше нравился вариант Уотерса. После жарких споров в одном из ресторанов Северного Голливуда музыканты пошли на компромисс: в итоге в песне оставили как оркестровую аранжировку, так и два соло Гилмора — в середине и в конце[55]. Годы спустя Гилмор так комментировал этот период творчества группы:
На мой взгляд, произведения наподобие «Comfortably Numb» были последними «тлеющими угольками» нашего с Роджером творческого тандема[55].
Звуковые эффекты и озвучивание
Эзрин и Уотерс лично отбирали звуковые эффекты для этого альбома. Уотерс записал телефонный звонок, который был включён в оригинальное демо «Young Lust», но не сообщил об этом абоненту — Мейсону, который счёл звонок розыгрышем и, негодуя, повесил трубку[56]. Тематика звонка отсылала к разводу Уотерса с его первой женой Джуди[57]. Также Роджер записал уличные звуки, вывесив микрофон из окна студии на Голливудском Бульваре[англ.]. Звукоинженер Фил Тэйлор сделал запись «визжащих шин» для «Run Like Hell» возле студийной автостоянки и звук разбивающегося телевизора, который был использован в композиции «One of My Turns». Для той же песни звукоинженер Ник Гриффитс записал звуки бьющейся посуды в студии Britannia Row Studios[58]. Также были записаны небольшие отрывки из нескольких телевизионных передач. Один из актёров, узнавший свой голос, хотел подать на группу в суд за незаконное использование своего голоса, но согласился на денежную компенсацию[59].
Деспотичный учитель был озвучен самим Уотерсом, на роль групи была приглашена актриса Труди Янг[англ.][58]. Бэк-вокал был записан несколькими солистами, хотя запланированное участие группы Beach Boys на треках «The Show Must Go On» и «Waiting for the Worms» не состоялась по решению самого Уотерса, вместо этого он остановил свой выбор лишь на одном вокалисте коллектива — Брюсе Джонстоне, а также на певице Тони Теннилл[англ.][60]. Предложение Эзрина выпустить песню «Another Brick in the Wall (Part 2)» в диско-стиле не понравилось Гилмору, хотя Мейсон и Уотерс восприняли эту идею с бо́льшим энтузиазмом. Уотерс вообще не хотел выпускать синглов для этого альбома, но стал более сговорчивым после того, как услышал микс песни, сделанный Эзрином и Гатри. Так как в песне были два одинаковых куплета, создавалось ощущение, что ей чего-то не хватало. Поэтому копию трека решено было послать Нику Гриффитсу в Лондон с целью найти детский хор для исполнения нескольких вариантов песни[53]. Гриффитс связался с Аланом Реншоу, преподавателем музыки в школе Islington Green, располагавшейся по соседству, и тот пришёл в восторг от этой идеи:
Я хотел создавать музыку, имеющую отношение к детям, а не просто сидеть без дела, слушая Чайковского. На мой взгляд, текст этой песни был грандиозным – «Нам не нужно никакого образования, нам не нужно никакого контроля мыслей...» Я считал, что участие в записи будет замечательным опытом для ребят[61].
Вначале Гриффитс записал несколько школьников, потом пригласил ещё больше детей, он попросил их использовать произношение кокни и выкрикивать текст, а не петь. Он записал голоса на несколько дорожек, тем самым создавая впечатление, что детей было гораздо больше, чем на самом деле, и после этого отправил материал в Лос-Анджелес. Результат очень понравился Уотерсу, и песня была выпущена на сингле, занявшем верхние строчки хит-парадов к Рождеству[62]. Возникла неловкая ситуация, когда британская пресса напечатала заметку о том, что детям не заплатили за их работу. В итоге каждый ребёнок получил копию альбома, а школе была выплачена тысяча фунтов стерлингов (что соответствует четырём тысячам по современному курсу)[63].
Обложка
Оформление обложки было одним из самых минималистичных за всю карьеру Pink Floyd — белая кирпичная стена без текста. The Wall стал первым альбомом группы со времён
Выпуск и отзывы
Когда законченный вариант альбома продемонстрировали руководству звукозаписывающей компании Columbia в Калифорнии, по слухам, несколько человек остались не удовлетворены этой работой
В преддверии релиза Уотерс дал интервью диджею
Переиздания
Первоначально альбом был выпущен на двух
По истечении срока прав альянса
Концертные туры
В поддержку альбома был организован концертный тур — The Wall Tour[англ.]. Во время каждого концерта на сцене воздвигали 40-футовую стену из картонных кирпичей между группой и аудиторией. В стене специально оставляли небольшие пробелы, чтобы зрители могли увидеть различные сюжетные сцены, а на заполненные части стены проецировались кадры анимации. Несколько сюжетных персонажей были изготовлены в виде гигантских надувных кукол подобно свинье из альбома Animals, также в изобилии была использована эмблема в виде скрещённых молотков. Гастроли стартовали в Лос-Анджелесе на сцене стадиона Memorial Sports Arena[англ.] 7 февраля 1980 года[90]. Одной из самых известных частей шоу было исполнение композиции «Comfortably Numb»: Уотерс пел вступительную часть песни перед стеной, в это время Гилмор ждал своей части на верхней её части, в темноте. В определённый момент его освещали яркими прожекторами, под овации публики. Исполняя гитарное соло, Гилмор стоял над залом на гидравлической платформе, баланс которой контролировал техник[91]. В конце концерта стену разрушали и группа вновь появлялась перед публикой. Наряду с материалом из альбома музыканты исполняли инструментальное попурри «The Last Few Bricks[англ.]» — композиция звучала перед «Goodbye Cruel World», это было сделано специально, чтобы команда техников успевала завершить строительство картонной стены[92][комм. 17].
Скарфу было поручено создать тематическую анимацию для альбома. Он привлёк к работе команду из 40 мультипликаторов, которые трудились в его лондонской студии. При создании кошмарной картины будущего были придуманы несколько зловещих образов, в том числе голубь мира, который взрывался, порождая орла, а также школьные учителя и деспотичная мать Пинка[93]. Во время гастролей взаимоотношения внутри группы находились на рекордно низком уровне; Уотерс старался как можно меньше контактировать с остальными — прибывал на концерты на личном автомобиле и выбирал не те отели, что остальные члены группы. «Парни в то время уже не могли видеть друг друга» — вспоминал Марк Фишер, дизайнер и декоратор, который работал над большим числом концертных представлений 1980-х и 2010-х годов — «Так что им было весьма удобно объявить, что проект потерпел фиаско и слишком дорого обошёлся, и под этим предлогом разойтись. Все, разумеется, и поверили»[7]. Убытки концертов составили около 400 000 фунтов (билеты стоили примерно по 12 долларов)[комм. 18], Ричард Райт был единственным из четвёрки, кто заработал на этом хоть какие-то деньги, так как участвовал в гастролях в качестве сессионного музыканта[49].
В 1990 году вместе с продюсером Тони Холлингсуортом Уотерс организовал благотворительный концерт
Идейным вдохновителем концерта был 72-летний британский ветеран войны Леонард Чешир, который организовал «Мемориальный фонд помощи жертвам катастроф» (сентябрь 1989), надеясь собрать 500 млн фунтов — по 5 фунтов на каждого погибшего в войнах XX века. Чешир связался с Уотерсом и тот согласился на постановку рок-оперы The Wall, хотя ранее обещал не исполнять её, пока не будет разрушена Берлинская стена[96]. Изначально постановка планировалась в Москве, на Красной площади, но события развивались настолько стремительно, что спустя всего несколько недель стена в Берлине пала и было решено устроить шоу именно там[95]. Вместе с тем Роджер Уотерс старался отметить один принципиальный момент:
Я ни в коем случае не ехал в Берлин, чтобы отпраздновать то, что я считаю победой капитализма над социализмом… Я отправляюсь туда, чтобы отметить победу личности[96].
С 2010 по 2013 годы Уотерс организовал масштабный концертный тур — The Wall Live[англ.], в ходе которого гастролировал по всему миру, исполняя альбом полностью[97]. Марк Фишер так прокомментировал возвращение к классическому альбому: «Это, в общем, то же самое шоу, но с более широким смыслом. Мы поняли, что одно дело, когда тебе около тридцати, петь о жизни, в которой ещё чувствуется привкус недавнего взросления. И совсем другое дело петь об этом, когда тебе за шестьдесят»[7]. Специально для турне была организована ещё более впечатляющая театральная постановка, во время шоу было задействовано передовое световое оборудование. Уотерс добавил в новое шоу жёсткий политический контекст, осуждение войны и насилия. Например, текст «Mother» не изменился, но сопровождающее песню видео с картинкой, снятой всевидящей камерой наблюдения, говорит не о властном родителе, а о тоталитарном правительстве[7]. Гилмор и Мейсон выступили с Уотерсом на одном из концертов в Лондоне — на сцене стадиона O2[англ.][98]. 29 сентября 2015 года был выпущен фильм-концерт, посвящённый этим гастролям.
Уотерс так комментировал перемены в концепции новой постановки:
Приступая к работе над постановкой, я не видел большого смысла в том, чтобы всё повторять в полном соответствии с тем, как это было тридцать лет назад. Одной из главных причин внесения существенных изменений было то, что с того момента, как The Wall была впервые представлена зрителю, прошло довольно много времени. За эти годы компьютерные, инженерные и технические технологии сделали гигантский рывок. [...] И в связи с этим даже само понятие «Стена» сегодня изменилось. У людей появилась новая возможность общения, ныне они могут совершенно иначе преодолевать географические, идеологические и иные барьеры. То есть, возводить и разрушать эти самые «стены». [...] По мере всё более глубокого проникновения новых технологий в нашу жизнь возникает один вопрос: призваны ли они помогать нам становиться более открытыми друг для друга или же наоборот — их повсеместное использование лишь способствует тому, что людям легче прятаться за эфемерной реальностью, отстраняться друг от друга[99].
Фильм
Фильм «
Список композиций
Автор всех композиций, кроме отмеченных — Роджер Уотерc.
Диск 1
№ | Название | Перевод[источник не указан 87 дней] | Длительность |
---|---|---|---|
1. | «In the Flesh?» | Во плоти? | 3:19 |
2. | «The Thin Ice» | Тонкий лёд | 2:29 |
3. | «Another Brick in the Wall (Part 1)» | Ещё один кирпич в стене (часть 1) | 3:10 |
4. | «The Happiest Days of Our Lives» | Самые счастливые дни нашей жизни | 1:51 |
5. | «Another Brick in the Wall (Part 2)» | Ещё один кирпич в стене (часть 2) | 4:00 |
6. | «Mother» | Мать | 5:33 |
№ | Название | Автор(ы) | Перевод | Длительность |
---|---|---|---|---|
1. | «Goodbye Blue Sky» | Прощай, голубое небо | 2:49 | |
2. | «Empty Spaces» | Пустые пространства | 2:07 | |
3. | «Young Lust» | Уотерс, Гилмор | Юношеская похоть | 3:33 |
4. | «One of My Turns» | Один из моих припадков | 3:34 | |
5. | «Don’t Leave Me Now» | Не бросай меня сейчас | 4:16 | |
6. | «Another Brick in the Wall (Part 3)» | Ещё один кирпич в стене (часть 3) | 1:17 | |
7. | «Goodbye Cruel World» | Прощай, жестокий мир | 1:14 |
Диск 2
№ | Название | Автор(ы) | Перевод | Длительность |
---|---|---|---|---|
1. | « Hey You» | Эй, ты | 4:41 | |
2. | «Is There Anybody Out There?» | Есть там кто-нибудь снаружи? | 2:57 | |
3. | «Nobody Home» | Никого нет дома | 3:12 | |
4. | «Vera» | Вера | 1:28 | |
5. | «Bring the Boys Back Home» | Верните парней домой | 1:26 | |
6. | «Comfortably Numb» | Уотерс, Гилмор | Комфортное онемение | 6:24 |
№ | Название | Автор(ы) | Перевод | Длительность |
---|---|---|---|---|
1. | «The Show Must Go On» | Шоу должно продолжаться | 1:38 | |
2. | «In the Flesh» | Во плоти | 4:13 | |
3. | «Run Like Hell» | Уотерс, Гилмор | Беги со всех ног | 4:21 |
4. | «Waiting for the Worms» | В ожидании червей | 4:01 | |
5. | «Stop» | Стоп | 0:31 | |
6. | «The Trial» | Уотерс, Эзрин | Суд | 5:19 |
7. | «Outside the Wall» | За стеной | 1:45 |
Участники записи
|
|
Чарты и сертификация
|
|
The Wall Under Construction
Альбом The Wall имел как минимум две демоверсии. Первой была необработанная запись голоса Уотерса и бренчания его гитары. В течение некоторого времени музыканты Pink Floyd записали вторую, более полную демоверсию альбома The Wall. Ни тексты песен, ни музыка ещё не были отшлифованными. Такие тексты, как «I am a physician/ who can handle your condition/ like a magician», были полностью отброшены и переписаны перед окончательной записью на плёнку в студии, но резковатые слова и рискованные музыкальные эксперименты во второй демоверсии в конце концов стали достоянием широкой общественности[128][129].
№ | Название | Длительность |
---|---|---|
1. | «In the Flesh?» | |
2. | «The Thin Ice» | |
3. | «Another Brick in the Wall, Part I» | |
4. | «The Happiest Days of Our Lives» | |
5. | «Another Brick in the Wall, Part II» | |
6. | «Mother» | |
7. | «Goodbye Blue Sky» | |
8. | «Empty Spaces, Part I» | |
9. | «Young Lust (instrumental)» | |
10. | «One of My Turns» | |
11. | «Don’t Leave Me Now» | |
12. | «Empty Spaces, Part II/What Shall We Do Now?» | |
13. | «Another Brick in the Wall, Part III» | |
14. | «Goodbye Cruel World» | |
15. | «Is There Anybody Out There? Part I» | |
16. | «Vera» | |
17. | «Bring the Boys Back Home» | |
18. | «Is There Anybody Out There? Part II» | |
19. | «Is There Anybody Out There? Part III» | |
20. | «Comfortably Numb» | |
21. | «Hey You» | |
22. | «The Show Must Go On» | |
23. | «In the Flesh» | |
24. | «Run Like Hell (instrumental)» | |
25. | «Waiting for the Worms» | |
26. | «Stop» | |
27. | «The Trial» | |
28. | «Outside the Wall» |
Как следует из списка композиций, в первоначальной версии альбома отсутствовала песня «Nobody Home», в то время как «Empty Spaces» «раздвоилась» (вторая часть впоследствии была исключена), а «Is There Anybody Out There?» представлена в трёх вариантах, из которых в альбом вошёл лишь первый. «Hey You» находится после «Comfortably Numb», а не первой, как в альбоме. Кроме того, к «Young Lust» и «Run Like Hell» ещё не были сочинены тексты.
Примечания
- Комментарии
- ↑ С учётом того, что это двойная пластинка — 11,5 миллиона.
- ↑ «Тридцать четыре года назад во время безумного концерта Pink Floyd на стадионе в Монреале, когда Уотерс был моложе и куда угрюмей, произошёл эпизод с другим рьяным поклонником, — писал в своей статье Брайан Хайат из журнала Rolling Stone. — Последнее шоу PF в поддержку альбома Animals было обречено с самого начала. Слабые усилители заглушала обдолбанная неуправляемая толпа (на бутлеге концерта можно услышать крик Уотерса: «Вашу мать, прекратите пускать фейерверки и орать, я пытаюсь петь!»). Наконец, какой-то парень взобрался на сетку, отгораживавшую группу от зрителей. Уотерс на него плюнул. Этот случай потряс Роджера, который долго не мог найти поступку объяснения»[7].
- ↑ Все финансовые операции, касающиеся группы, проводились через компанию Pink Floyd music ltd. (владельцы акций — все четверо членов PF, а также О'Рурк). Контролем финансовых потоков этой компании занимался Эндрю Варбург, перед выплатой налогов с доходов PF он решил «прокрутить» деньги путём вложения их в пиццерии, недвижимость, продажу скейтбордов и даже в 20 % акций самой NWG.
- ↑ В конце концов музыканты предъявили иск руководству NWG. Они пытались отсудить миллион фунтов, обвиняя компанию в мошенничестве и халатности. В 1981 году NWG была признана банкротом. Эндрю Варбург бежал в Испанию, Norton Warburg Investments (дочерняя компания NWG) была переименована в Waterbrook, и многие из её холдингов были распроданы ниже себестоимости. Варбург был заключен под стражу сроком на три года после его возвращения в Великобританию в 1987 году
- ↑ Песни «What Shall We Do Now» в альбоме нет, хотя слова на обложке напечатаны. В последний момент, когда обложки уже находились в типографии, её вынуждены были исключить, чтобы двойной альбом не превратился в тройной. Текст позднее был исключен из вкладышей компакт-дисков. На концертах же песня исполнялась, есть она и в фильме, где сопровождает мультипликационные кадры.
- ↑ Тот факт, что текст песни «Hey You» напечатан не по порядку на обложке оригинального альбома, ещё раз свидетельствует о путанице, возникшей в последнюю минуту, когда Боб Эзрин «перетасовывал» композиции, пытаясь уместить альбом на два диска.
- ↑ EMI Harvest SHVL 822 (Две грампластинки)
- ↑ EMI CDS 7460368 (Двойной CD)
- ↑ EMI CD EMD 1111,EMI CD EMD 1071
- ↑ EMI EMD 1111
- ↑ Columbia H2C 46183
- ↑ (Columbia C2K 36183) — Издание содержит оригинальную мастер ленту фонограммы в качестве источника. Эта лента проигрывалась в половину её оригинальной скорости (если мастер-ленты были записаны со скоростью 30 дюймов в секунду, они проигрывались со скоростью 15 дюймов в секунду). Одновременно режущий звуковые дорожки станок вращался со скоростью в 16 и 2/3 оборотов в минуту (половина его обычной скорости 33 и 1/3 оборотов в минуту). Half-speed mastering технология позволяет добиться более чистого копирование высоких частот. Вдвое более медленная нарезка позволяет более детально передать звук с мастер-ленты. Она также позволяет передать расширенную высокочастотную составляющую ультразвукового диапазона.
- ↑ MFSL UDCD 2-537
- ↑ Columbia C2K 68519
- ↑ Columbia CDP 724383124329
- ↑ Capitol: CDP 724383124329 (Двойной CD)
- ↑ Также группа играла композицию «What Shall We Do Now?», которая не попала на оригинальный альбом из-за ограничений по вместительности.
- ↑ В связи со сложностью и большой стоимостью сценических постановок шоу The Wall исполнялось только в трёх городах: Нью-Йорке и Лос-Анджелесе в феврале 1980 года, Лондоне в августе 1980-го и в Дортмунде в феврале 1981 года. В июне 1981 года в Лондоне были вновь организованы концерты с целью проведения киносъёмок. Хотя снятые кадры никогда не демонстрировались публично (по крайней мере, официально), их предполагалось включить в кинофильм Алана Паркера.
- ↑ Паркеру не понравились съёмки всех пяти концертов, а после того, как на главную роль взяли не Уотерса, а Гелдофа, смысла включать концертные кадры в фильм уже не было. Кроме того, из шестидесяти часов отснятого материала нужно было оставить 1,5 часа, естественно, концертным кадрам места там уже не оставалось.
- ↑ EMI Harvest HAR 5194 (7" сингл)
- ↑ Columbia 1-11187 (7" сингл)
- ↑ Columbia 1-11265 (7" сингл)
- Источники
- ↑ Brown, Jake. Jane's Addiction: In the Studio (англ.). — SCB Distributors, 2011. — P. 9. — ISBN 978-0-9834716-2-2.
- ↑ Murphy, Sean The 25 Best Classic Progressive Rock Albums (англ.). PopMatters (17 ноября 2015). Дата обращения: 7 июня 2016. Архивировано 11 июня 2016 года.
- . Дата обращения: 7 апреля 2018. Архивировано 13 января 2023 года.
- ↑ Scarfe, 2010, p. 57.
- ↑ Schaffner, 1991, pp. 225–226.
- ↑ Scarfe, 2010, p. 51.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Архив RS: Роджер Уотерс: «Стена разрушается по кирпичику — это и есть взросление» . Rolling Stone. Дата обращения: 11 ноября 2015. Архивировано 17 ноября 2015 года.
- ↑ Schaffner, 1991, p. 329.
- ↑ Schaffner, 1991, pp. 219—220.
- ↑ 1 2 Mason, 2005, pp. 235–236
- ↑ Blake, 2008, pp. 256–257
- ↑ Blake, 2008, p. 257.
- ↑ Blake, 2008, p. 258.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 259.
- ↑ Blake, 2008, p. 305.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 258–259
- ↑ Schaffner, 1991, pp. 206–208
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 260.
- ↑ Fitch & Mahon, 2006, p. 25.
- ↑ Schaffner, 1991, p. 212.
- ↑ 1 2 Schaffner, 1991, pp. 211–213
- ↑ 1 2 3 Blake, 2008, pp. 260–261
- ↑ 1 2 3 Schaffner, 1991, p. 213.
- ↑ Rock Milestones: Pink Floyd – The Wall (англ.). The New York Times. Дата обращения: 30 мая 2010. Архивировано 4 ноября 2012 года.; Pink Floyd's Roger Waters Announces The Wall Tour (англ.). MTV. Дата обращения: 30 мая 2010. Архивировано 25 апреля 2010 года.; Top 14 Greatest Rock Operas/Concept Albums Of All Time (англ.). ign.com. Дата обращения: 30 мая 2010. Архивировано из оригинала 9 марта 2011 года.
- ↑ 1 2 Schaffner, 1991, pp. 210–211
- ↑ Шэффнер, Николас. Блюдце, полное чудес. Одиссея «Пинк Флойд». — Издательство Сергея Козлова, 1998. — P. 255. — 365 p. — ISBN 5-901013-01-8.
- ↑ Fitch & Mahon, 2006, pp. 71, 113
- ↑ Blake, 2008, p. 274.
- ↑ [Журнал «Classic Rock». Номер 093, стр. 59, 2011 год]
- ↑ Povey, 2007, p. 232.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 267.
- ↑ Fitch & Mahon, 2006, p. 26.
- ↑ Mason, 2005, p. 238.
- ↑ Blake, 2008, p. 262.
- ↑ 1 2 3 Blake, 2008, p. 263.
- ↑ Mason, 2005, p. 240.
- ↑ Blake, 2008, pp. 262–263
- ↑ 1 2 Mason, 2005, pp. 243–244
- ↑ 1 2 3 Blake, 2008, p. 264.
- ↑ Blake, 2008, p. 265.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 266.
- ↑ 1 2 3 Mason, 2005, p. 245.
- ↑ Blake, 2008, pp. 264–267
- ↑ Mason, 2005, p. 246.
- ↑ Simmons, 1999, p. 88.
- ↑ Blake, 2008, pp. 267–268
- ↑ Schaffner, 1991, p. 219.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 269.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 285–286
- ↑ 1 2 Mason, 2005, p. 249.
- ↑ Bench & O'Brien, 2004, pp. 70-72
- ↑ Mason, 2005, pp. 239–242
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 271–272
- ↑ Mason, 2005, p. 247.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 275.
- ↑ Mason, 2005, p. 237.
- ↑ Schaffner, 1991, p. 189.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 269–271
- ↑ Mason, 2005, p. 250.
- ↑ Schaffner, 1991, p. 214.
- ↑ Blake, 2008, p. 273.
- ↑ Blake, 2008, pp. 273–274
- ↑ Schaffner, 1991, pp. 215–216
- ↑ 1 2 Blake, 2008, p. 279.
- ↑ Simmons, 1999, pp. 76–95
- ↑ Album review (англ.) на сайте AllMusic (проверено 5 июля 2011).
- ↑ McCormick, Neil (2014-05-20). "Pink Floyd's 14 studio albums rated". The Daily Telegraph (англ.). London. Архивировано 7 марта 2016. Дата обращения: 27 декабря 2014.
- ↑ Martin C. Strong. Pink Floyd // The Great Rock Discography (англ.). — 5th edition. — Edinburgh: Mojo Books, 2000. — P. 746—748. — 1110 p. — ISBN 1-84195-017-3.
- ↑ Gary Graff[англ.]. Pink Floyd // MusicHound Rock: The Essential Album Guide (англ.) / Gary Graff[англ.]; Daniel Durchholz. — 2. — Farmington Hills, MI: Visible Ink Press, 1999. — P. 874. — 1497 p. — ISBN 1-57859-061-2.
- ↑ Rob Sheffield. Pink Floyd // The New Rolling Stone Album Guide (англ.) / Brackett, Nathan[англ.]; Hoard, Christian[англ.]. — 4. — New York: Simon & Schuster, 2004. — P. 637. — 930 p. — ISBN 0-7432-0169-8.
- ↑ Starr, Red. Albums (англ.) // Smash Hits : magazine. — No. 13—26 декабря 1979. — P. 29.
- ↑ Med57. The Wall (англ.). Sputnikmusic. Дата обращения: 28 августа 2015.
- ↑ Christgau, Robert (31 March 1980), "Christgau's Consumer Guide", The Village Voice (англ.), New York, Архивировано 26 августа 2019, Дата обращения: 22 октября 2013 Источник. Дата обращения: 14 ноября 2015. Архивировано 26 августа 2019 года.
- ↑ Colin Larkin. The Encyclopedia of Popular Music (англ.). — 3. — N. Y.: Muze UK Ltd., 1998. — Vol. 6. — P. 4246—4449. — 4992 p. — ISBN 1-56159-237-4.
- ↑ Colin Larkin. The Encyclopedia of Popular Music (англ.). — 5th concise. — N. Y.: Omnibus Press[англ.], 2007. — P. 1103—1105. — 1600 p. — ISBN 978-1-84609-856-7.
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 275–276
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Povey, 2007, p. 348.
- ↑ Loder, Kurt (7 февраля 1980), "Pink Floyd — The Wall", Rolling Stone (англ.), Архивировано 3 мая 2008, Дата обращения: 6 октября 2009 Источник . Дата обращения: 29 сентября 2017. Архивировано 3 мая 2008 года.
- ↑ Wall Review (англ.). Allmusic. Дата обращения: 12 декабря 2015. Архивировано 27 апреля 2018 года.
- ↑ Blake, 2008, p. 277.
- ↑ Schaffner, 1991, p. 221.
- ↑ 1 2 GOLD & PLATINUM, riaa.com, Архивировано из оригинала 17 января 2010, Дата обращения: 10 января 2011 Источник . Дата обращения: 14 ноября 2015. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года.
- ↑ Holden, Stephen (25 April 1990), "Putting Up 'The Wall'", The New York Times, Архивировано 26 декабря 2010, Дата обращения: 21 августа 2009 Источник . Дата обращения: 29 сентября 2017. Архивировано 26 декабря 2010 года.
- ↑ Grammy Award Winners (Введите в строке поиска — The Wall) (англ.). National Academy of Recording Arts and Sciences. Дата обращения: 7 октября 2009. Архивировано 2 октября 2009 года.
- ↑ 100 Greatest Rock Albums Ever. Classic Rock № 8 (январь-февраль 2002)
- ↑ The Wall – Pink Floyd (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 30 марта 2011. Архивировано из оригинала 15 апреля 2011 года.
- ↑ PopMatters: The 25 Best Classic Progressive Rock Albums (англ.). PopMatters. Дата обращения: 1 сентября 2019. Архивировано 1 сентября 2019 года.
- ↑ Why Pink Floyd...? Official website (англ.). EMI. Дата обращения: 4 ноября 2011. Архивировано из оригинала 4 ноября 2011 года.
- ↑ Topping, Alexandra Pink Floyd to release unheard tracks (англ.). The Guardian (10 мая 2011). Дата обращения: 4 ноября 2011. Архивировано 9 марта 2012 года.
- ↑ Blake, 2008, pp. 280–282
- ↑ Blake, 2008, pp. 284–285
- ↑ Povey, 2007, p. 233.
- ↑ Schaffner, 1991, pp. 223–225
- ↑ Blake, 2008, pp. 342–347
- ↑ 1 2 About The Wall in Berlin (англ.). rogerwaters.org. Дата обращения: 11 ноября 2015. Архивировано из оригинала 24 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 Н. Шаффнер. Блюдце, полное секретов: Одиссея Пинк Флойд. — М., 1998. Глава 15. Жизнь продолжается.
- ↑ Roger Waters to Restage 'The Wall' on 2010 Tour (англ.). CBS News (12 апреля 2010). Дата обращения: 5 ноября 2010.
- ↑ Greene, Andy Pink Floyd Reunite at Roger Waters Show in London (англ.). Rolling Stone (12 мая 2011). Дата обращения: 4 ноября 2011. Архивировано 14 мая 2011 года.
- ↑ [Журнал «Classic Rock». Номер 093, стр. 59-61, 2011 год]
- ↑ Blake, 2008, pp. 288–292
- ↑ 1 2 Blake, 2008, pp. 288—292.
- ↑ Шэффнер, 1998, с. 280.
- ↑ Povey, 2008, p. 229.
- ↑ Fitch & Mahon, 2006, pp. various.
- ↑ Blue Ocean Drummer and Percussionist New York City (англ.). bleu-ocean.com. Дата обращения: 19 ноября 2015. Архивировано 19 декабря 2014 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Pink Floyd —The Wall (album) (англ.), ultratop.be, Архивировано 27 января 2020, Дата обращения: 7 октября 2009 Источник . Дата обращения: 16 ноября 2015. Архивировано 27 января 2020 года.
- Official Charts Company. Дата обращения: 30 июля 2013. Архивировано30 мая 2012 года.
- ↑ The Wall: Charts and Awards (англ.). AllMusic. Дата обращения: 17 октября 2010. Архивировано 26 декабря 2010 года.
- ↑ French Album Chart (фр.). Дата обращения: 14 сентября 2014. Архивировано из оригинала 14 сентября 2014 года.
- ↑ Ranking Semanal Pop del 16/01/2011 al 22/01/2011 (англ.). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Дата обращения: 12 июня 2012. Архивировано 18 июля 2011 года.
- ↑ Oficjalna lista sprzedaży :: OLIS - Official Retail Sales Chart (англ.). OLIS (28 мая 2012). Дата обращения: 16 ноября 2015. Архивировано 26 марта 2012 года.
- ↑ Povey, 2007, p. 347.
- ↑ Pink Floyd – Another Brick In The Wall (Part II) (англ.), norwegiancharts.com, Архивировано 5 января 2010, Дата обращения: 3 июля 2009 Источник . Дата обращения: 16 ноября 2015. Архивировано 5 января 2010 года.
- ↑ Platinum (англ.). Дата обращения: 21 июля 2011. Архивировано 5 ноября 2015 года.
- ↑ Gold & Platin (исп.). capif. Дата обращения: 5 июля 2009. Архивировано 31 мая 2011 года.
- ↑ Certified Awards (англ.). bpi.co.uk. Дата обращения: 28 сентября 2013. Архивировано из оригинала 10 июля 2017 года.
- ↑ Gold-/Platin-Datenbank (Pink Floyd; ́The Walĺ) (нем.). Bundesverband Musikindustrie. Дата обращения: 16 октября 2010.
- ISBN 978-0-313-27772-6, Дата обращения: 9 июля 2009
- ↑ Sólo Éxitos 1959-2002 Año A Año: Certificados 1979-1990 (исп.). Iberautor Promociones Culturales. Дата обращения: 21 августа 2013. Архивировано 28 сентября 2013 года.
- ↑ Italian album certifications – Pink Floyd – The Wall (итал.). Federazione Industria Musicale Italiana. Дата обращения: 17 июля 2012. Select "2011" in the "Anno" drop-down menu. Select "The Wall" in the "Filtra" field. Select "Album e Compilation" under "Sezione".
- ↑ Canadian certification database (англ.). cria.ca. Дата обращения: 24 мая 2009. Архивировано 11 января 2016 года.
- Polish Society of the Phonographic Industry(29 октября 2003). Click "TYTUŁ" and enter The Wall in the search box.
- ↑ "ZASADY PRZYZNAWANIA ZŁOTYCH, PLATYNOWYCH I DIAMENTOWYCH PŁYT", zpav.pl (пол.), Polish Society of the Phonographic Industry, 27 ноября 2001, Архивировано 20 февраля 2004, Дата обращения: 23 апреля 2014 Источник . Дата обращения: 16 ноября 2015. Архивировано из оригинала 20 февраля 2004 года.
- ↑ US Certifications database (англ.). riaa.com. Дата обращения: 28 марта 2009.
- ↑ Get Your Mind Right: Underground Vs. Mainstream (англ.). Cheri Media Group. Дата обращения: 12 февраля 2013. Архивировано из оригинала 11 марта 2011 года.
- ↑ Chart Watch Extra: Vintage Albums That Just Keep On Selling (англ.). Paul Grein. Дата обращения: 9 июля 2009. Архивировано 10 сентября 2008 года.
- Syndicat National de l'Edition Phonographique. Дата обращения: 11 октября 2010. Архивировано из оригинала26 сентября 2012 года.
- ↑ Pink Floyd – Under Construction - The Complete Wall Demo Part One (англ.). discogs.com. Дата обращения: 11 ноября 2015. Архивировано 12 марта 2016 года.
- ↑ Pink Floyd - Under Construction (The Wall Demos) (англ.). bootlegzone.com. Дата обращения: 11 ноября 2015. Архивировано 19 ноября 2015 года.
Литература
- Blake, Mark —. Comfortably Numb – The Inside Story of Pink Floyd (англ.). — Da Capo Press, 2008. — 418 p. — ISBN 978-0-306-81752-6. Архивная копия от 17 ноября 2015 на Wayback Machine
- Fitch, Vernon; Mahon, Richard —. Comfortably Numb: A History of "The Wall": Pink Floyd 1978–1981 (англ.). — PFA Publishing, 2006. — 286 p. — ISBN 978-0-9777366-0-7.
- Mason, Nick —. Inside Out: A Personal History of Pink Floyd (англ.). — Phoenix, 2005. — 384 p. — ISBN 978-0-7538-1906-7.
- Povey, Glenn —. Echoes (англ.). — Mind Head Publishing, 2007. — 368 p. — ISBN 978-0-9554624-0-5.
- Povey, Glenn. Echoes: The Complete History of Pink Floyd (англ.). — 2nd Revised edition edition. — Chesham: Mind Head Publishing, 2008. — 368 p. — ISBN 978-0-9554624-1-2.
- Bench, Jeff; O'Brien, Daniel —. Pink Floyd's The Wall: In the Studio, On Stage and On Screen (англ.). — Reynolds & Hearn, 2004. — 176 p. — ISBN 978-1-903111-82-6.
- Scarfe, Gerald —. The Making of Pink Floyd: The Wall (англ.). — Da Capo Press, 2010. — 256 p. — ISBN 978-0-306-81997-1.
- Schaffner, Nicholas —. Saucerful of Secrets (англ.). — Sidgwick & Jackson, 1991. — 310 p. — ISBN 978-0-283-06127-1.
- Simmons, Sylvie —. Pink Floyd: The Making of The Wall, Mojo (73), стр. 76–95 (англ.). — Emap Metro, 1999.
- Шэффнер Н. Блюдце, полное чудес. Одиссея Pink Floyd = Saucerful of Secrets. The Pink Floyd Odyssey. — М.: Издательство Сергея Козлова, 1998. — 365 с. — ISBN 5-901013-01-8.
Ссылки
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |
- Альбомы по алфавиту
- Альбомы 1979 года
- Альбомы, вошедшие в список 500 величайших альбомов по версии журнала Rolling Stone
- Альбомы Pink Floyd
- Альбомы арт-рока
- Альбомы прогрессивного попа
- Альбомы прогрессивного рока
- Концептуальные альбомы
- Двойные альбомы
- Рок-оперы
- Альбомы, спродюсированные Дэвидом Гилмором
- Альбомы Harvest Records
- Альбомы Capitol Records
- Альбомы, спродюсированные Роджером Уотерсом
- Альбомы Columbia Records
- Альбомы, возглавлявшие Canadian Albums
- Альбомы, спродюсированные Бобом Эзрином
- Альбомы, записанные на CBS 30th Street Studio