Анаморфированный киноформат
Анаморфи́рованный киноформа́т, анаморфи́рованный форма́т — разновидность
История
Впервые оптическое анаморфирование было применено в танковых приборах наблюдения, позволявших увеличить обзор по горизонтали до 180°. Первый анаморфотный объектив «Гипергонар» был разработан французом Анри Кретьеном и представлен
«Широкоэкранный бум» начала
Технология
Анаморфирование предусматривает получение изображения с разным масштабом по вертикали и горизонтали. Визуально изображение на кадрике анаморфированного фильма выглядит вытянутым по вертикали. Круг отображается на киноплёнке вертикальным эллипсом. Наибольшее распространение получил способ анаморфирования цилиндрическими линзами. Цилиндрическая система была встроена непосредственно в объектив или изготавливалась в виде афокальной насадки[7], которую можно было использовать со стандартной киносъёмочной оптикой. Это было одним из дополнительных преимуществ таких широкоэкранных систем, поскольку большинство уже существовавших на момент появления формата киносъёмочных аппаратов были пригодны для съёмки с анаморфотной насадкой. В советских камерах переход с обычного формата на широкоэкранный осуществлялся установкой анаморфотной насадки перед объективом и заменой кадровой рамки фильмового канала. Киносъёмочные аппараты, специально рассчитанные на широкоэкранную съёмку, дополнительно комплектовались дезанаморфотной лупой, позволяющей оператору наблюдать в видоискателе изображение в нормальных пропорциях.
CinemaScope и его клоны
Самой известной анаморфированной системой, использующей стандартную 35-мм киноплёнку, стал «Синемаскоп», ранние версии[8] которого до 1964 года[9] имели соотношение сторон экрана 2,55:1[10], поскольку совмещённые фильмокопии обладали только магнитной фонограммой, записываемой на четырёх дорожках.
В СССР был разработан свой анаморфированный стандарт, получивший отечественное название «широкоэкранный» («Широкий экран»)[11], а за рубежом известный, как SovScope.
После перестройки выпуск отечественной киноаппаратуры был свёрнут, и система SovScope уступила своё место западным аналогам, главным образом, «Панавижн», полностью совпадающим по техническим параметрам с «Широким экраном». У зарубежных киносистем также осталось только маркетинговое значение, поскольку необходимость международной стандартизации привела к появлению единого формата унифицированной фильмокопии, совпадающей своими параметрами с большинством широкоэкранных систем с анаморфированием.
Достоинства
По сравнению с
Артефакты
Оптическое изображение, даваемое анаморфотными объективами, обладает некоторыми особенностями, несвойственными традиционной оптике. Самый заметный эффект — форма бликов, даваемых объективами от ярких источников света. У цилиндрической оптики такие блики имеют овальную, а не круглую форму и могут давать дополнительную подсветку в виде длинных горизонтальных линий, чаще всего синего цвета
Наиболее неприятный артефакт назывался в Голливуде «гримасы» (англ. Anamorphic mumps) и представлял собой искажение лица актёра при съёмке крупных планов с небольших расстояний[17]. В ранних фильмах, снимавшихся анаморфотной оптикой, из-за этого эффекта избегали крупных планов. Явление объясняется непостоянством коэффициента анаморфирования, зависящего от дистанции фокусировки объектива[18]. Этот вид дефекта проявлялся, главным образом, при использовании анаморфотных насадок на сферический объектив и был менее заметен при использовании специальных анаморфотных объективов, содержащих цилиндрические элементы внутри. Избавиться от этого искажения смогла компания «Панавижн» (англ. Panavision), сконструировавшая семейство анаморфотных объективов, скорригированных от «гримас». Успех фирмы в разработке анаморфотной оптики, свободной от большинства искажений, привёл к тому, что название «Синемаскоп» уступило место бренду «Панавижн». Кроме искажений изображения, анаморфотная оптика по сравнению со сферической характеризуется сниженной на 10—15% разрешающей способностью и более низким светопропусканием[19].
В современном кинематографе анаморфированные форматы используются, главным образом, для фильмокопий. Съёмка таких фильмов, чаще всего, ведётся по технологии «
Правильное соотношение сторон
Разные источники оперируют как минимум тремя значениями соотношения сторон анаморфированных форматов: 2,35:1, 2,39:1 и 2,4:1. Все эти значения относятся к одним и тем же киносистемам, несмотря на отличия.
Системы с увеличенным кадром
Отдельную страницу в истории развития широкоэкранных форматов с анаморфированием занимают форматы с кадром, превосходящим по размерам кадр классического и традиционного широкоэкранного форматов. Такие системы появились как попытка улучшить качество широкоэкранного изображения и уменьшить его зернистость, используя негатив большей площади[* 1].
Technirama
Система «Технирама» (
Super Technirama 70 (1959)
Технология «Супер Технирама 70» (
. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки использование формата прекращено.Суперскоп и Технископ
Недостатки и дороговизна тяжёлой анаморфотной оптики привели к созданию производственных форматов, рассчитанных на съёмку сферическими объективами с последующей оптической печатью анаморфированных фильмокопий формата «Синемаскоп» и его вариантов. Две самых известных технологии называются «Технископ» и «Суперскоп».
Последняя со временем трансформировалась в современную универсальную киносистему «Супер-35».
Широкоформатные системы с анаморфированием
Наряду с широкоэкранными системами на 35-мм киноплёнке, существуют анаморфированные форматы, использующие широкую плёнку 70 мм. Последние можно отнести к широкоформатному кино. На киноплёнке шириной 70 мм изготавливались, например, анаморфированные фильмы в формате «Ультра Панавижн 70» (англ. Ultra Panavision 70).
Применение анаморфирования кадра большого размера могло давать изображение с очень большим соотношением сторон, вплоть до 3:1, близким к панорамным киносистемам. Однако дальнейшего развития эти форматы не получили вследствие дороговизны и основными форматами с анаморфированием остались «Синемаскоп» и его разновидности, использующие стандартную киноплёнку шириной 35 мм.
Цифровое кино
Современный
См. также
- Широкоэкранный формат фильма
- Широкоформатное кино
- Анаморфирование изображения
Примечания
- ↑ Первоначально «Синемаскоп» также был основан на таком кадре, заполняющем всю ширину киноплёнки между перфорациями. При этом предполагалось использование отдельного носителя для фонограммы. Однако, с изобретением технологии нанесения на киноплёнку магнитных дорожек, от этого отказались [1] Архивная копия от 9 января 2012 на Wayback Machine
Источники
- ↑ History of anamorphic lenses (англ.). Schneideroptics. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Вячеслав Карп. Анаморфотная оптика . Энциклопедия театра. Зеркало сцены (8 сентября 2010). Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 13.
- ↑ CinemaScope (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ CinemaScope specifications (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 11 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Aspect ratios (англ.). The Letterbox and Widescreen advocacy page. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Анаморфотные объективы . rafcamera.info. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Facts On The Aspect Ratio (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ 1 2 History of Scope Aspect Ratios (англ.). Road Runner. Дата обращения: 5 августа 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Specifications at a glance - CinemaScope (англ.). The WideScreen Process Wings. The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 15.
- ↑ С. М. Проворнов. Технические характеристики киноплёнок и фильмокопий // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 46.
- ↑ 1 2 3 Луганский, 2015, с. 68.
- ↑ 1 2 American Cinematographer, 2017.
- ↑ Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 123.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 106.
- ↑ Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 122.
- ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 81.
- ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 84.
- ↑ Масуренков, 2012, с. 83.
- ↑ Анаморфотная оптика . Сайт русских кинооператоров. Дата обращения: 9 декабря 2012. Архивировано 11 декабря 2012 года.
- ↑ Объективы Hawk . Sintex.ru. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 7 июня 2012 года.
- ↑ Facts On The Aspect Ratio (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 5 августа 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.
- ↑ David Johnson. Technirama process debuts in Italy (англ.) // International projectionist : газета. — 1957. Архивировано 30 мая 2012 года.
- ↑ Specifications at a glance - Technirama (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 21 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Системы кино и стереозвук, 1972, с. 30.
- ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 87.
- ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 86.
- ↑ Гордийчук, 1979.
- IMDb. Дата обращения: 7 сентября 2014. Архивировано30 марта 2015 года.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 25.
- ↑ 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70 (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Super Technirama 70 (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано 24 июня 2012 года.
- ↑ Анаморфотная оптика в эпоху цифрового кинопроизводства . RentaCam. Дата обращения: 15 июля 2015. Архивировано из оригинала 14 июля 2015 года.
- ↑ Луганский, 2015, с. 76.
Литература
- М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.
- И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 12—19.
- Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
- Е. М. Голдовский. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа / Н. Д. Панфилов. — М.: «Искусство», 1958. — 188 с. — 5000 экз.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Ершов К. Г. Киносъёмочная техника / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988. — С. 76—114. — 272 с. — ISBN 5-217-00276-0.
- Дмитрий Масуренков. Оптика и изобразительное решение фильма // «MediaVision» : журнал. — 2012. — № 9. — С. 80—83.
- Александр Луганский. Анаморфотные объективы // «MediaVision» : журнал. — 2015. — № 2/52. — С. 68—76.
- Benjamin B. Practical Optics 3 — Introduction to Anamorphic (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 2017. — July. — ISSN 0002-7928.
Ссылки
- The WideScreen Process Wings (англ.). Martin Hart. The American WideScreen Museum. Дата обращения: 20 мая 2012. Архивировано 11 сентября 2012 года.