Любовь и ярость (фильм, 1969)
Любовь и ярость | |
---|---|
итал. Amore e rabbia | |
Жанр | драма |
Режиссёры |
Марко Беллоккьо |
Продюсер |
Карло Лидзани |
Авторы сценария |
|
Операторы |
Ален Левент Сандро Манкори Аяче Паролин Уго Пикконе Джузеппе Руццолини |
Композитор |
Джованни Фуско |
Художник-постановщик | Bartolomeo Scavia[вд] |
Кинокомпании |
Castoro Ital-Noleggio Cinematografico Anouchka Films |
Длительность | 102 мин |
Страны |
Италия Франция |
Языки |
итальянский французский английский немецкий |
Год | 1969 |
IMDb | ID 0064019 |
«Любовь и ярость» (
Создание фильма и выбор названия
Фильм «Любовь и ярость» снимался в 1968 году и вышел на экраны в 1969 году. Он был задуман как киноальманах, состоящий из нескольких частей, каждую из которых должен был снимать один из известных режиссёров[1]. Киноальманахи были довольно популярным форматом для фильмов конца 1960-х годов[2].
Первоначально фильм должен был называться «Евангелие 70» (
Сюжет
«Безразличие» — средь бела дня преступники гонятся за девушкой по дворам Нью-Йорка. Жители окружающих домов безразлично наблюдают за всем происходящим из своих окон и ничего не предпринимают. Бандиты отбирают у девушки сумку, насилуют её, а затем убивают. Несмотря на крики, никто не приходит на помощь. С тем же самым безразличием люди шагают по улицам и не замечают уличных бомжей, которые спят на асфальте и страдают от голода. На дорожной трассе происходит авария. Окровавленный муж пытается остановить хоть одну машину, чтобы отвезти тяжелораненую жену в госпиталь, однако все безразлично проезжают мимо. Наконец останавливаются двое полицейских на своих мотоциклах. Они останавливают первую машину, помещают в неё раненую женщину и мужчину и едут впереди, чтобы доставить их в госпиталь. Водитель машины оказывается преступником, которого разыскивают. Испугавшись, что его в конце разоблачат, он отстаёт от полицейских и сворачивает с дороги. Полицейские поднимают тревогу и догадываются, кем был этот человек. Преступник едет по другим дорогам, объезжает больницу и где-то останавливается. Он хочет оставить пострадавших и убежать, утешая их, что рядом есть телефон. Мужчина умоляет преступника не уходить и помочь им, иначе женщина умрёт. Чувствуя угрызения совести, преступник садится за руль и, с риском быть пойманным, отвозит раненых в госпиталь. Он вызывает больничный персонал, женщина спасена. Приезжает полиция. Один из рабочих узнаёт преступника, но тот, угрожая оружием, убегает. Убедившись, что его не преследуют, он идёт спокойным ходом.
«Агония» — умирающий кардинал доживает свои последние минуты. Его сиделка сообщает ему, что пришёл священник, чтобы исповедовать его, однако он отказывается от этого. Сиделка также говорит, что там за дверью собралось много людей, но умирающий не хочет никого видеть и просит оставить его одного. Перед смертью главный герой испытывает агонию, которая предстаёт перед зрителем. Эту агонию, предсмертную лихорадку, артистично демонстрирует группа каких-то разных людей, воображаемых героев. Они демонстрируют страдания умирающего вместе с ним, но на самом деле их и не существует, всё это просто символично. Все события происходят в странной белой комнате. Группа людей издаёт жуткий гул, громкие звуки, они крутятся, кувыркаются, изображают смерть, вырывают, говорят с умирающим и проносят его по всей комнате, подкидывая в разные стороны. Перед умирающим как бы проносятся его последние мысли, симптомы, своеобразная исповедь, иной мир. Наконец наступает смерть, его переодевают в одежду кардинала и молятся за его душу.
«С бумажным цветком» — беззаботный и наивный Ричетто гуляет по многолюдным улицам
«Любовь» — мужчина с важным видом и юная красивая девушка сидят около столика в приятном саду и беседуют на разные темы. По их словам, перед ними должен начаться какой-то фильм, название, режиссёра и содержание которого они точно не помнят. Эти два зрителя наблюдают за героями фильма, которые, тоже мужчина и девушка, философствуют по разным вопросам. Он говорит ей на итальянском, она отвечает ему по-французски. Бесчисленные фразы и диалоги сопровождаются дёрганой кинокамерой, которая снимает то не в фокусе, то вовсе выключается. Реальная пара наблюдает за парой из фильма. А темы разговора разные, от любви до революции, от сложных семейных отношений до войны во Вьетнаме. Прослеживается тема коммунистической борьбы. Девушка из фильма стоит или лежит обнажённой в саду, под приятную музыку о времени, занимается любовью со своим партнёром. Другая пара рассуждает о кинематографе сегодняшних дней.
«Поспорим, поспорим» — студенты римского университета устраивают целое представление в своей большой аудитории. Они разделяются на две группы: «левые», которая состоит из коммунистически настроенных учащихся, и «примерные», которая состоит из буржуазных старшекурсников. Они разыгрывают сцены конфликтов на разную глобальную тематику. У каждого своя роль: студенты, преподаватели, представители властей… Молодые люди делают инсценировку студенческого бунта. Некоторые нацепляют фальшивые бороды, изображая своих преподавателей. Раздаются бесцеремонные выкрики. Приходит полиция, но тоже фальшивая, состоящая из студентов. Чтобы разогнать демонстрантов, они бьют их резиновыми дубинками. Стук слышится и во время титров.
Создатели
Съёмочная группа
- Марко Беллоккьо («Поспорим, поспорим»)[1]
- Карло Лидзани[1]
- Джованни Фуско[1]
- Операторы — Ален Левент («Любовь»), Сандро Манкори («Безразличие»), Аяче Паролин («Поспорим, поспорим»), Уго Пикконе («Агония»), Джузеппе Руццолини («С бумажным цветком»)[1]
- Монтажёры — Нино Баральи («С бумажным цветком»), Франко Фратичелли («Безразличие»), Аньес Гиймо («Любовь»), Роберто Перпиньяни («Агония» и «Поспорим, поспорим»)[1]
- Художник — Миммо Скавия («Агония», «Безразличие» и «С бумажным цветком»)[10]
- Помощник режиссёра — Эльда Таттоли («Поспорим, поспорим»)[7]
В ролях
|
|
Награды и номинации
Фильм участвовал в программе
Даты премьеры
Даты приведены в соответствии с данными
- 1969
- Берлинский международный кинофестиваль)
- 1970
- 1970
- 1981
Анализ
«Любовь и ярость», несомненно, отображает образ жизни, события и идеологии шестидесятых годов в Европе[14]. Это экспериментальное кино, за которое взялись такие кинорежиссёры, которые считаются мастерами артхаусного жанра[2].
Первый эпизод, под названием «Безразличие», короткий, но самый напряжённый. Это мощное заявление о том, как человеческое существо не обращает внимания на страдания других, но иногда, в этом хаосе безразличия, единственным, кто протягивает руку помощи, оказывается преступник, сознание которого не позволяет ему уйти. В целом это наиболее доступный сегмент в фильме[9].
Эпизод
Съёмки начались в дружеской, семейной атмосфере, но Бертолуччи было трудно поддерживать дисциплину среди актёров[16]. Общее настроение значительно улучшалось по мере приближения к конечному результату. Актёры «Живого театра» привыкли к малобюджетной документальной кинематографии, производимой с трясущейся камерой. Теперь они были рады видеть свои образы в цвете и широкоэкранном формате. С одной стороны, критики говорили о таланте, определённой поэтической силе и убедительной визуальной строгости фильма, а с другой — об эксперименте, важность которого не помогла преодолеть выражение любопытства на лицах театральных актёров[17]
Свой эпизод Пьер Паоло Пазолини относит к проклятой Христом смоковнице (Мф. 21:18-22). Там описывается, как Иисус возвращается в город после очищения храма. Он был голоден, но подойдя к фиговому дереву, не нашёл там плодов и проклял дерево, чтобы оно никогда не приносило никаких плодов. Пазолини интерпретирует эту историю по-новому, говоря: «В истории бывают такие моменты, когда нельзя оставаться невиновным, когда надо бодрствовать, а если вы не бодрствуете, то тем самым вы делаете себя виновными»[18].
Автор эпизода «Любовь»
Эпизод «Поспорим, поспорим» — самый длинный, но в то же время самый простой по своему смыслу. Показывая нелепую инсценировку мятежа студентов, эпизод явно отражает
Критика
Критиками фильм был воспринят неоднозначно. В частности, на авторитетных сайтах фильму дают относительно низкие оценки: его рейтинг на сайте «
Известный американский кинокритик
Кинокритик Дэвид Остин сравнивает картину с другими знаменитыми кинофильмами того времени, говоря: «„Любовь и ярость“ представляет собой пример жанра, который редко можно увидеть в наше время — артхаусный фильм-антология. В былые времена артхаусную антологию можно было встретить повсюду, в этом смысле она была сродни лохматым буйволам, но к настоящему времени она почти совершенно исчезла. Идея состояла в том, чтобы собрать интересных режиссёров, которые сняли бы короткие фильмы, до некоторой степени связанные какой-то объединяющей их темой. В это были вовлечены многие знаменитые артхаусные режиссёры, такие как Жан-Люк Годар, Федерико Феллини, Витторио Де Сика, Лукино Висконти, Роберт Олтмен, Вуди Аллен, Мартин Скорсезе и Луи Маль, которые вносили свой вклад в фильмы такого типа как „Боккаччо-70“, „Три шага в бреду“, „Любовь в городе“, „Ария“ и „Нью-йоркские истории“»[2].
Другой кинокритик по имени
Обозреватель
Название на других языках
Названия приведены в соответствии с данными
- испанский— Amor y rabia
- французский— La contestation
- французский(другое название) — Évangile 70
- венгерский — Szerelem és düh
- итальянский(другое название) — Vangelo '70
- польский— Milosc i wscieklosc
- португальский— Amor e Raiva
- турецкий — Dünyanin en eski meslegi[26]
- немецкий— Liebe und Zorn
- английский— Love and Anger
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 LOVE AND ANGER (1968) (англ.). Kent Turner. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ 1 2 3 Love and Anger: Arthouse Anthology Focuses On Revolution Themes (англ.). David Austin. Дата обращения: 10 июля 2014. Архивировано из оригинала 19 февраля 2014 года.
- ↑ F. Gérard, T.J. Kline, B. Sklarew. Bernardo Bertolucci: Interviews.. — Jackson: University Press of Mississippi, 2000. — 31 с. — ISBN 1-57806-204-7.
- ↑ 1 2 Bernardo Bertolucci (Reihe Film, v. 24) / Dietrich Kuhlbrodt, Hans Helmut Prinzler, Karsten Witte. — München: C. Hanser Verlag, 1982. — 257 с. — ISBN 3-446-13164-7.
- ↑ Love and Anger (1969) (англ.). Chuck Aliaga. Дата обращения: 11 июля 2014. Архивировано 15 декабря 2014 года.
- ↑ 1 2 Amore e rabbia (итал.). mymovies.it. Дата обращения: 8 января 2014.
- ↑ 1 2 La Contestation Amore e rabbia (англ.). dvdtoile. Дата обращения: 28 января 2014. Архивировано 13 декабря 2014 года.
- ↑ Dennis Grunes. Love and Anger (Marco Bellocchio, Bernardo Bertolucci, Jean-Luc Godard, Carlo Lizzani, Pier Paolo Pasolini, 1968) (англ.). grunes.wordpress.com. Дата обращения: 20 июля 2014. Архивировано 12 августа 2014 года.
- ↑ 1 2 Love and Anger (англ.). Michael Den Boer. Дата обращения: 8 июля 2014. Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года.
- IMDb. Дата обращения: 22 июля 2014. Архивировано3 марта 2015 года.
- ↑ 19. INTERNATIONALE FILMFESTSPIELE BERLIN 25. JUNI - 06. JULI 1969 (нем.). berlinale.de. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано 6 октября 2014 года.
- ↑ PRIZES & HONOURS 1969 (англ.). berlinale.de. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано 15 октября 2013 года.
- ↑ IMDb. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано8 июля 2015 года.
- ↑ 1 2 Love and Anger (англ.). Peter Nellhaus. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано 17 октября 2012 года.
- ↑ Enzo und Ranvaud, D. Bertolucci par Bertolucci. — Calmann-Lévy, 1987. — 44 с. — ISBN 2-7021-1305-2.
- ↑ Claretta Micheletti: Bernardo Bertolucci. The cinema of ambiguity. — New York: Twayne Publishers, 1995. — 48 с. — ISBN 0-8057-9313-5.
- ↑ La Saision cinématographique. Pitiot, Pierre und Mirabella, Jean-Claude: Sur Bertolucci. — Castelnau-le-Lez: Editions Climats, 1991. — 98 с. — ISBN 2-907563-43-2.
- ↑ Pier Paolo Pasolini. Pasolini über Pasolini: im Gespräch mit Jon Halliday. — Wien, Bozen: Folio Verlag, 1995. — 130/131 с.
- ↑ JEAN-LUC GODARD (англ.). newwavefilm. Дата обращения: 28 января 2014. Архивировано 22 июля 2017 года.
- ↑ Thompson, Kristin. Bordwell, David. Film History: An Introduction. — McGraw Hill: Third Edition, 2010. — 407–408 с.
- ↑ Jean-Luc Godard (англ.). thelastexit. Дата обращения: 29 января 2014. Архивировано 22 октября 2019 года.
- ↑ 1968 год во Франции . Даниэль Бенсаид. Дата обращения: 29 января 2014. Архивировано 13 декабря 2014 года.
- ↑ Love and Anger (1969) (англ.). rottentomatoes. Дата обращения: 28 января 2014. Архивировано 3 апреля 2015 года.
- ↑ Amore e rabbia (1969) (англ.). imdb. Дата обращения: 28 января 2014. Архивировано 2 января 2015 года.
- ↑ Flashback for Today's Anti-War Movement (англ.). Michael Atkinson. Дата обращения: 8 января 2014. Архивировано из оригинала 2 февраля 2014 года.
- ↑ Dünyanin en eski meslegi (1969) (тур.). www.filmlerim.com. Дата обращения: 22 июля 2014. Архивировано из оригинала 15 августа 2014 года.
Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы 1969 года
- Фильмы Бернардо Бертолуччи
- Фильмы Жана-Люка Годара
- Фильмы Марко Беллоккьо
- Фильмы Карло Лидзани
- Фильмы Пьера Паоло Пазолини
- Фильмы-драмы Италии
- Фильмы-драмы Франции
- Фильмы на итальянском языке
- Фильмы на французском языке
- Фильмы на английском языке
- Фильмы на немецком языке
- Фильмы о Риме
- Киноальманахи
- Фильмы о религии
- Фильмы Италии 1969 года
- Фильмы Франции 1969 года