Стратегия паука
Стратегия паука | |
---|---|
итал. Strategia del Ragno | |
Жанр | драма |
Режиссёр | Бернардо Бертолуччи |
На основе | Тема предателя и героя[вд] |
Авторы сценария |
|
В главных ролях |
Алида Валли |
Операторы | |
Художник-постановщик | Мария Паола Майно[вд] |
Длительность | 100 мин. |
Страна | Италия |
Язык | итальянский |
Год | 1969 |
IMDb | ID 0066413 |
Официальный сайт |
«Стратегия паука» (итал. Strategia del Ragno) — малобюджетный[2] фильм Бернардо Бертолуччи, снятый для итальянского телевидения в 1969 году по мотивам рассказа Хорхе Луиса Борхеса «Тема предателя и героя». По словам режиссёра, в «Стратегии паука» он рассматривает те же темы, что и в снимавшемся почти одновременно «Конформисте»: психологические истоки фашизма, вторжение прошлого в настоящее, двойничество отца и сына, героизация предательства[3].
Сюжет
В начале рассказа Борхес замечает, что описываемые события могли произойти где угодно: «допустим, это было в Ирландии». Действие фильма Бертолуччи, наоборот, неразрывно связано с местом действия. Место действия — итальянский регион Эмилия-Романья, там, где родился фашизм. Съёмки велись на безлюдных улочках ренессансного города Саббьонета. В фильме город назван именем древнеирландской столицы — Тара[4].
Первые кадры фильма напоминают «
Расследование приводит молодого Атоса в дом подруги отца по имени Драйфа[7]. Она помогает ему разыскать трёх ближайших товарищей отца по антифашистскому движению. Их показания разнятся на манер «Расёмона». Учащаются флешбэки, в которых отца всё труднее становится отличить от сына, прошлое — от настоящего. Сын всё более идентифицирует себя с отцом[8].
В конце концов на поверхность выступает истина. Атос-старший с друзьями готовили покушение на
Подобие сына с отцом проявляется в том, что младший Маньяни не решается открыть горожанам правду. Героическая иллюзия для него дороже неприглядной истины. Он собирает чемодан и отправляется на железнодорожную станцию, чтобы покинуть застывший во времени город. Однако поезд не приходит, а пути поросли травой. Атос-младший оказывается пленником Тары, той паутины, которую сплёл его отец, — паутины, в которой истина неотличима от лжи.
В ролях
- Джулио Броджи — А́тос Маньяни (сын), А́тос Маньяни (отец)
- Алида Валли— Драйфа
- Тино Скотти
- Пиппо Кампанини
- Франко Джованелли
- Ален Миджетт
Съёмочная группа
- Режиссёр: Бернардо Бертолуччи
- Сценарий: Бернардо Бертолуччи, Марилу Паролини, Эдуардо де Грегорио
- Продюсер: Джованни Бертолуччи
- Операторы: Витторио Стораро, Франко Ди Джакомо
Тематика и форма
Кинокритики видят в фильме высказывание молодого режиссёра, ещё находившегося под влиянием Пьера Паоло Пазолини, на тему принципиальной вымышленности любого историко-идеологического нарратива[5]. Мало того, что история — по своей природе вымысел, одного осознания лжи недостаточно для преодоления её последствий[5]. Для Роджера Эберта основной вопрос фильма — «что важнее, кто мы есть на самом деле или то, за кого принимают нас люди?»[6] Режиссёр не спешит дать ответ на этот вопрос. Французский историк Марк Ферро отмечал у Бертолуччи в этой картине скрупулёзность в деталях и проработанность фильма, где режиссёр умеет «…с помощью простого красного платка или не поддающейся определению разницы в освещении обставить переход к далёкому прошлому или в вымышленный мир»[9].
Темы двусмысленности, непрояснённости, неразрешимости выявляются при помощи кинематографической формы[10]. Молодой оператор Витторио Стораро (в 1980-х он будет трижды удостоен премии «Оскар») методично стирает различия между светом и тенью, между днём и ночью, между прошлым и настоящим[11]. В довоенном прошлом и в настоящем героев изображают одни и те же актёры[5]. Рядом с нестареющим Героем его товарищи кажутся развалинами[11]. Киновремя, таким образом, оказывается застывшим на месте[5].
Примечания
- ↑ Česko-Slovenská filmová databáze (чеш.) — 2001.
- ↑ JonathanRosenbaum.com « 1999» June (англ.). Дата обращения: 29 июня 2010. Архивировано из оригинала 26 января 2012 года.
- ↑ T. Jefferson Kline. Bertolucci’s Dream Loom: A Psychoanalytic Study of Cinema. University of Massachusetts Press, 1987. Page 82.
- tarantula, tarantella.
- ↑ 1 2 3 4 5 Bolongaro, Eugenio (2006). "Why Truth Matters: Ideology and Ethics in Bertolucci's The Spider's Stratagem". Italian Culture 23 (2005) 71-96 (англ.). Michigan State University Press. Дата обращения: 29 июня 2010.
- ↑ Ebert, Roger (2006). "The Spider's Stratagem" (англ.). The Chicago Sun-Times. Архивировано15 февраля 2009. Дата обращения: 29 июня 2010.
- ↑ Это имя, образованное от фамилии знаменитого Дрейфуса, ей придумал отец, заворожённый диалектикой геройства и предательства.
- ↑ С. В. Кудрявцев. 3500 кинорецензий (недоступная ссылка). Печатный Двор, 2008 г.
- ↑ Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. 1993. №2. С. 55-56.
- ↑ В статье Болонгаро перечисляются приёмы, с помощью которых создатели фильма сбивают зрителя с толка, заставляют его сомневаться в действительности всего происходящего. Например, беседа Атоса-младшего с другом отца нарочито прерывается монтажными склейками, как будто она растянута во времени, возможно, на несколько дней и наиболее значимая часть информации вырезана из фильма.
- ↑ 1 2 Domietta Torlasco. The Time of the Crime: Phenomenology, Psychoanalysis, Italian Film. Stanford University Press, 2008. ISBN 978-0-8047-5802-4. Page 94.