Производственный киноформат

Произво́дственный форма́т —

дубльнегатива

и т. д. Производственные форматы непригодны для печати прокатных фильмокопий, поскольку место, предназначенное для совмещённой фонограммы, занято на них изображением, или использован нестандартный шаг кадра. К таким производственным форматам относятся популярные «

УФК и некоторые другие форматы^[1]. С негатива таких форматов возможна только оптическая печать в любом из прокатных форматов, то есть изменение масштаба изображения, а иногда и исходного соотношения сторон кадра

.

Технископ

» (2 перфорации)

Использование

Бурное развитие киноформатов, пригодных только для создания рабочего негатива, связано с ростом популярности

Digital Intermediate, для монтажа не требуется физическая склейка отрезков негатива, требующая широкого межкадрового промежутка, который отсутствует у производственных форматов^[3]

. Кроме того, большинство таких форматов позволяют существенно экономить дорогостоящую киноплёнку, благодаря укороченному шагу кадра.

«Супер-35»

Формат «Супер-35» (

немого кинематографа

, с той разницей, что при печати используется не вся высота кадра, а его часть, высота которой зависит от требуемого соотношения сторон изображения. Разновидности формата «Супер-35» с шагом в 3 и 2 перфорации требуют специального грейферного механизма камеры. Такой шаг кадра позволяет экономить киноплёнку и особенно популярен при цифровой технологии с последующей цифровой обработкой отсканированного негатива, поскольку не допускает физическую склейку монтажных кусков из-за чрезвычайно узкого межкадрового промежутка.

Супер-16

Производственный формат на

SMPTE. Наибольшую популярность он приобрёл при производстве телесериалов и документального кино^[4]

. Другой формат «Ультра-16» на такой же киноплёнке используется неофициально для исходного негатива, предназначенного для последующего сканирования. Система обладает близкими размерами кадра, расположенного симметрично, и получается путём несложной доработки кинокамер стандартного 16-мм формата.

Технископ

«Технископ» (

анаморфированию

.

В настоящее время существует разновидность формата «Супер-35», которая использует для изображения всю ширину киноплёнки между перфорациями и такой же шаг кадра, как у «Технископа». Укороченный шаг кадра вдвое сокращает расход киноплёнки и позволяет понизить шумность киносъёмочного аппарата. В современной цифровой технологии «Супер-35» в 2 перфорации используется для создания рабочего негатива широкоэкранных фильмов с соотношением сторон кадра 2,39:1 и предназначен для сканирования. Многие киносъёмочные аппараты выпускаются с модульным лентопротяжным трактом, позволяющим использовать различный шаг кадра или оперативно перенастраивать его на 2, 3 или 4 перфорации, что даёт возможность снимать на все три варианта «Супер-35».

УФК

УФК, универсальный формат кадра — формат, разработанный в 1967 году для фильмопроизводства в СССР на основе изучения современных систем кинематографа для унификации съёмочного процесса^[7]. Съёмка на этот формат производилась аппаратурой, предназначенной для фильмов обычного формата после замены кадровой рамки. Принципиальной особенностью УФК является полное использование всей полезной площади киноплёнки между перфорациями, увеличивающее информационную ёмкость негатива^[6]. С такого кадра путём оптической печати можно было получать фильмокопии обычного формата, широкоэкранные, кашетированные и даже широкоформатные. Фильмокопии обычного формата могли печататься контактным способом, с потерей незначительного участка изображения слева. По сути, УФК — советский аналог формата «Супер-35», но с соотношением сторон кадрового окна 1,56:1 и только стандартным шагом кадра. В настоящее время аппаратура такого формата не выпускается.

В современном кинематографе формат «Супер-35» и его разновидности практически вытеснили все остальные форматы негатива вследствие повсеместного использования цифровых технологий кинопроизводства.

Универсальные форматы

Производственный формат может быть также

широкоформатных киносистем

используют для съёмки негативную киноплёнку шириной 65-мм, а для производства прокатных совмещённых фильмокопий плёнку 70-мм, однако все они позволяют контактную печать в том же формате, следовательно являются и производственными и прокатными. Некоторые форматы, являющиеся производственными и прокатными, могут использоваться главным образом, для съёмки негатива, поскольку мало распространёны в

Todd-AO, широко распространённого в прокате. Существуют кинематографические системы, негатив которых снимается только в производственном формате, а позитив печатается только в прокатном. Например, формат «Синемаскоп-55» был основан на формате негатива, существенно превосходившем позитив по размерам и имевшем другую перфорацию^[8]

.

См. также

Прокатный киноформат
Кинематографическая система

Примечания

↑ Super 16 Film (англ.). Camera Technologies. Arri. Дата обращения: 22 августа 2012. Архивировано 1 ноября 2012 года.
↑ Dictionary.com (неопр.). Дата обращения: 30 апреля 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.
Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества (рус.). broadcasting.ru (2008). Дата обращения: 6 мая 2012. Архивировано
27 июня 2012 года.

↑
Kodak. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано
10 мая 2012 года.

Kodak (10 сентября 2002). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано
19 сентября 2012 года.

↑ ¹ ² Гордийчук, 1979, с. 14.
↑ Коноплёв, 1975, с. 31.
↑ Martin Hart. CinemaScope 55 (англ.). The WideScreen Process Wings. The American WideScreen Museum. Дата обращения: 22 августа 2012. Архивировано 28 октября 2012 года.

Литература

Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.

Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.

[1] Super 16 Film (англ.). Camera Technologies. Arri. Дата обращения: 22 августа 2012. Архивировано 1 ноября 2012 года.

[2] Dictionary.com (неопр.). Дата обращения: 30 апреля 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.

[3] Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества (рус.). broadcasting.ru (2008). Дата обращения: 6 мая 2012. Архивировано
27 июня 2012 года.

[kodak-4] 
Kodak. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано
10 мая 2012 года.

[5] Kodak (10 сентября 2002). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано
19 сентября 2012 года.

[gord-6] ¹ ² Гордийчук, 1979, с. 14.

[_3f2d21d47dfca746-7] Коноплёв, 1975, с. 31.

[8] Martin Hart. CinemaScope 55 (англ.). The WideScreen Process Wings. The American WideScreen Museum. Дата обращения: 22 августа 2012. Архивировано 28 октября 2012 года.

[1]

[3]

[4]

[7]

[6]

[8]