Бассейн в гареме
Жан-Леон Жером | |
Бассейн в гареме. 1875 год | |
фр. Une piscine dans le harem | |
Холст, масло. 73,5 × 62 см | |
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия |
|
(инв. ГЭ-6221) | |
Медиафайлы на Викискладе |
«Бассе́йн в гаре́ме» (фр. Une piscine dans le harem), или «Туре́цкие же́нщины в ба́не» (фр. Femmes turque au bain), — картина французского художника Жана-Леона Жерома, написанная им в 1875 году.
Картина, написанная в 1875 году по заказу великого князя Александра Александровича (будущего
Контекст
Французский живописец
В это время во Франции появился запрос на новый подход к живописи, выраженный в словах историка Проспера де Баранта, писавшего, что «мы все хотим знать о том, как жили более ранние общества и отдельные личности. Мы требуем того, чтобы их образ был ясно виден в нашем воображении, и чтобы они предстали живыми перед нашими глазами». C конца 1850-х годов Жером оказался предприимчив в выборе пользовавшихся популярностью сюжетов. Он начал работать над достижением баланса между реализмом почти документальной точности и научным подходом к образной реконструкции, развив в себе умение мастерски управлять повествовательным потенциалом сюжетов своих картин, ввиду чего они производили впечатление на зрителей. Жером отказался от поэтических обобщений и идеализации главных героев, однако уравновешенная и дотошная в деталях живописная техника художника практически делала людей непосредственными свидетелями событий[5][6][7].
Имея славу художника ориенталистического направления в сочетании с неослабевающим интересом к изображению сцен из жизни мусульманского общества, Жером точно зарисовывал особенности архитектуры и обстановки, а также одежды разнообразных народов во время неоднократных путешествий художника по Ближнему Востоку — от Египта и Турции до Сирии и Палестины, что сослужило ему неплохую службу при создании новых картин[8].
Композиция
Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 73,5 × 62 см[8]. Справа посередине подпись на мраморе: «J. L. Gerome»[9].
В центре зала турецкой бани, освещённого через окна сводчатого потолка, темнокожая служанка предлагает кальяны двум белым женщинам. Одна из них расположилась полусидя на ковре рядом с туалетным столиком, а другая возлежит прямо на зеркально гладком мраморном полу. В глубине зала видны ещё несколько фигур обнажённых наложниц, стоящих или сидящих возле бассейна на фоне двух ниш заднего плана и павильона, украшенного изразцами с цветочным орнаментом и арабскими надписями. Прекрасные одалиски, наложницы султана, изображённые в сладострастных позах практически без одежды и окутанные лёгкой банной дымкой посреди изящных инкрустированных мозаикой предметов интерьера, создают у зрителя ощущение погружения в атмосферу Востока[8][10].
-
«Мавританская баня»
-
«Баня»
-
«Купальщицы»
Между тем на картинах Жерома часто встречались воображаемые сюжеты из женской бани, в которых он сочетал атмосферу Восточного Средиземноморья и Северной Африки со своими собственными фантазиями, так как он, конечно, никогда не мог стать и не был их свидетелем. Примерами таких работ являются полотна «Мавританская баня» 1870 года (Музей изящных искусств Бостона)[16], «Баня» 1880 года (Музей изобразительных искусств Сан-Франциско)[17], а также «Купальщицы» 1889 года (частная коллекция)[18]. При взгляде на эти работы, а также на полотно «Разжигание кальяна» 1895—1898 годов (частная коллекция), у зрителя создавалось ощущение повышенной чувственности изображаемых женщин не только за счёт их наготы, но и за счёт неизменно присутствующего кальяна — в Европе XIX века курящая женщина воспринималась как агрессивная в сексуальном плане, чувственная нарушительница социальных норм. В то же время присутствующая во всех сюжетах вода бассейна и скруглённые арки трактуются как символы женственности и покорности[19].
История
Создание и судьба
Картина написана в 1875 году по заказу великого князя Александра Александровича, будущего
В 1885 году уже император Александр III купил прямо с салона ещё одну картину Жерома на тему бани — «Большой бассейн в Бурсе», которая в 1918 году была передана в
Похищение и обретение
22 марта 2001 года неизвестный преступник варварски и уверенно вырезал холст из подрамника и похитил картину из 330-го зала отдела западноевропейской живописи на 3-м этаже
20 декабря 2006 года в приёмную председателя
Реставрация
29 января 2007 года на заседании Международной конференции ЮНЕСКО для стран Восточной и Центральной Европы в Эрмитаже в присутствии губернатора Санкт-Петербурга Валентины Матвиенко начальник Росохранкультуры Борис Боярсков[англ.] церемониально передал находящуюся для сохранности в закрытом планшете картину директору Эрмитажа Михаилу Пиотровскому[47][48]. Вчетверо сложенное полотно находилось в аварийном состоянии, так как образовавшийся в результате истирания холста по линиям сгибов крестообразный сквозной прорыв разделил работу на четыре части, соединенные между собой лишь отдельными хрупкими нитями. По всей поверхности полотна были заметны крупные деформации, заломы, многочисленные утраты живописного слоя, помимо этого возникала угроза новых осыпей[49]. С февраля 2007 по ноябрь 2009 года картина прошла через сложную реставрацию в Лаборатории научной реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа под руководством художника-реставратора высшей категории Татьяны Алёшиной и художника-реставратора I категории Марии Шулеповой[4], ранее восстановивших картину «Даная» Рембрандта[50]. За четыре года непрестанной работы с применением микроскопа с пятикратным увеличением были сращены по периметру четыре части полотна, сохранившиеся нити размещались на прежние места, а утраченные восполнялись взятыми с кромок в соответствии с системой плетения, восстановлен растрескавшийся на сгибах красочный слой, живопись восполнена исключительно в пределах потерь с максимальным приближением к технике Жерома, однако крестообразный след на картине всё же остался[27][30][49][51].
Экспонирование
7 декабря 2009 года картина была выставлена впервые после реставрации в специально отведённом для неё отдельном зале Зимнего дворца, в связи с чем Пиотровский отметил, что «полотно было сложено, из-за чего краски потрескались, волокна холста тоже были повреждены», но «наши реставраторы смогли восстановить картину»[52]. 12 декабря с отреставрированной картиной во время визита в Эрмитаж ознакомился председатель Правительства Российской Федерации Владимир Путин[53][54].
1 ноября 2011 года в 342-м зале Зимнего дворца открылась выставка «„Бассейн в гареме“ и другие произведения Жана-Леона Жерома в собрании Эрмитажа», посвящённая возвращению отреставрированной картины в зал музея[4][51][55][56][57]. К выставке был подготовлен цветной иллюстрированный каталог о работе «Бассейн в гареме» и творчестве Жерома под редакцией ведущего научного сотрудника Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа кандидата искусствоведения Александра Бабина[55][58]. Вместе с картиной экспонировались и другие произведения Жерома: три живописные работы — «Дуэль после маскарада», «Продажа невольницы» и «Генерал Бонапарт со своим штабом в Египте», а также две скульптуры — «Вакханка» и «Рукоплещите, граждане!»[30][55][56][59].
В настоящее время картина под инвентарным номером ГЭ-6221 числится в постоянной экспозиции французской живописи XIX века Эрмитажа и выставляется в 308 зале здания Главного штаба[8]. Она находится под стеклом, а в зале установлена дополнительная сигнализация[27][59].
Похищение картины Жерома стоит в одном ряду с другими самыми крупными кражами произведений искусства из музеев России, оставшись нераскрытым преступлением, настоящих исполнителей которого так и не нашли[31][60][61][62][63]. По истории кражи и нахождения картины, но с изрядной долей придуманных сюжетных ходов, писателем Натальей Александровой была написана книга под названием «Бассейн в гареме», выдержавшая только к 2011 году пять изданий[27][64].
Примечания
- ↑ Jean-Léon Gérôme . Центр Гетти. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 26 сентября 2019 года.
- ↑ Jean-Léon Gérôme . Департамент парков и заповедников Калифорнии[англ.]. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 24 сентября 2018 года.
- The Los Angeles Times (21 июня 2010). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано13 августа 2020 года.
- ↑ Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано5 марта 2016 года.
- ↑ The Spectacular Art of Jean-Léon Gérôme (1824-1904). Gérôme, painter of stories . Музей Орсе. Дата обращения: 10 октября 2016. Архивировано из оригинала 12 октября 2016 года.
- ↑ The Getty Museum Debuts First Major Monographic Exhibition of Gérôme In Nearly Fort Years . Музей Гетти (20 января 2010). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 19 марта 2020 года.
- ↑ Lewis et al, 2013, с. 366.
- ↑ Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 9 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ Kostenevich, 1998, с. 420.
- ↑ Эрмитаж. Ж-Л Жером «Бассейн в гареме» . S-Pb.in (Дыхание Питера) (2 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Бертольд Зеевальд. Что же на самом деле было в османском гареме? Die Welt (ИноСМИ.ру) (21 декабря 2012). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Павел Котов. Запретная любовь в Сарае . Вокруг света (11 августа 2009). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 14 октября 2016 года.
- ↑ Леон Бедоев. Мастерство и невежество в картинах европейских художников. Исламская интерпретация . Ислам.ру (26 февраля 2013). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Allan, Morton, 2010, с. 65.
- ↑ Köhne et al, 2000, с. 31.
- ↑ Moorish Bath . Музей изящных искусств Бостона. Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ The Bath . Музей изобразительных искусств Сан-Франциско. Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Viljoen, 2012, с. 57.
- ↑ Viljoen, 2012, с. 57—58.
- ↑ 1 2 3 Юлия Штутина. Вотум доверия коммунистам. Украденное из Эрмитажа полотно подбросили Геннадию Зюганову . Lenta.ru (21 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Pool in a Harem . Web Gallery of Art. Дата обращения: 26 июля 2017. Архивировано 6 мая 2022 года.
- ↑ Hooper, 1876, с. 252.
- ↑ Belle of Nelson old fashion hand made sour mash whiskey . Библиотека Конгресса. Дата обращения: 19 мая 2017. Архивировано 19 мая 2017 года.
- ↑ Hungarland, 1983, с. 24.
- Sotheby's. Дата обращения: 26 июля 2017. Архивировано10 мая 2019 года.
- ↑ Картину из Эрмитажа мог украсть маньяк . Guelman.ru (28 марта 2001). Дата обращения: 3 марта 2019. Архивировано 6 марта 2019 года.
- ↑ 1 2 3 4 Картина «Бассейн в гареме» обрела славу после похищения . Телеканал «Санкт-Петербург» (8 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Анатолий Королев. Свет и тени русской культуры . РИА Новости (28 декабря 2012). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 Виктория Взятышева. Картина, ваза и драгоценности: как грабили Эрмитаж . Интернет-газета «Бумага» (16 февраля 2015). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Vesti.ru (2 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 Зинаида Арсеньева. От «Джоконды» до меховых унтов . Вечерний Петербург (12 октября 2015). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- Государственный Эрмитаж (28 июля 2004). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ Ксения Басилашвили, Александр Бабин. Бассейн в гареме . Эхо Москвы (4 сентября 2011). Дата обращения: 3 марта 2019. Архивировано 6 марта 2019 года.
- ↑ 1 2 «Бассейн в гареме» всплыл в Госдуме . Фонтанка.ру (20 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Ирина Белая. Опыт свидетельствует: все, что было украдено из Эрмитажа, возвращалось . PRESS-обозрение (24 марта 2001). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Коммунисты — не подведут . Журнал «Чайка» (1 января 2007). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- КПРФ (22 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ Зюганову передали картину, предположительно украденную из Эрмитажа . РИА Новости (20 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Переданная фракции КПРФ картина была разрезана на части — Зюганов . РИА Новости (20 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Эксперты подтвердили подлинность переданной фракции КПРФ картины . РИА Новости (20 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Политбюро находок . Журнал «Итоги» (25 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Подтверждена подлинность картины «Бассейн в гареме» . Regnum (20 декабря 2006). Дата обращения: 19 мая 2017. Архивировано 6 мая 2022 года.
- ↑ Возобновлено следствие по делу о краже картины «Бассейн в гареме» . РИА Новости (21 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Вилков, 2007, с. 59.
- ↑ Картина «Бассейн в гареме» передана в Эрмитаж . РИА Новости (27 декабря 2006). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Раскрыта дерзкая кража из Эрмитажа: тайна «Бассейна в гареме» . МК (31 августа 2021). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 9 января 2022 года.
- ↑ В Эрмитаж вернулась картина «Бассейн в гареме» . РИА Новости (29 января 2007). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Украденная картина возвращена в Эрмитаж . Музеи России (29 января 2007). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Государственный Эрмитаж (7 декабря 2009). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 Павел Рыжков. Изувеченный холст склеивали по сантиметрам . НТВ (1 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 24 апреля 2017 года.
- ↑ Восстановленную картину «Бассейн в гареме» выставили в Эрмитаже . РИА Новости (7 декабря 2012). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- Государственный Эрмитаж (12 декабря 2009). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- Премьер-министр РФ (12 декабря 2009). Дата обращения: 26 мая 2017. Архивировано6 мая 2022 года.
- ↑ Государственный Эрмитаж (1 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано20 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 Кира Долинина. «Бассейн в гареме» выслужил своему автору выставку. Произведения Жана Леона Жерома в Эрмитаже . Коммерсантъ (11 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ «Бассейн в гареме» и другие произведения Жана-Леона Жерома в собрании Эрмитажа . ARTinvestment.ru (1 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ В Государственном Эрмитаже открывается выставка, посвященная возвращению в музей картины Жана-Леона Жерома . Информационное агентство «Северная звезда» (1 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано из оригинала 20 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 «Бассейн в гареме» вернулся в Эрмитаж . Интернет-телеканал «Искусство ТВ» (1 ноября 2011). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано из оригинала 20 октября 2016 года.
- ↑ 10 самых крупных краж из музеев России. Справка . РИА Новости (29 октября 2008). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Екатерина Алленова. Случаи крупных краж из музеев России. Справка . РИА Новости (12 октября 2010). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Ирина Смирнова. Как крадут искусство в России . Артгид (26 января 2015). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Лекарь шедевров . Газета «Труд» (24 июня 2014). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано 20 октября 2016 года.
- ↑ Картину Бассейн в гареме вернули в Эрмитаж . Piterburger.ru (1 декабря 2012). Дата обращения: 19 октября 2016. Архивировано из оригинала 11 мая 2013 года.
Литература
- Lucy H. Hooper. The Salon of 1876. — The Art Journal. — New York: D. Appleton & Co., Publishers, 1876. — Vol. 2. — С. 251—253. — 380 с. (англ.)
- Robert L. Hungarland. «Westward The Jug Of Empire»: Whiskey Advertising In American History. — Border States. Journal of the Kentucky-Tennessee American Studies Association. — Middle Tennessee Smte University, 1983. — № 4. — С. 18—28. (англ.)
- Alʹbert Grigorʹevich Kostenevich. French Art Treasures at the Hermitage. — Harry N. Abrams, 1998. — 469 с. — ISBN 9780810938892. (англ.)
- Eckart Köhne, Cornelia Ewigleben, Ralph Jackson. Gladiators and Caesars: The Power of Spectacle in Ancient Rome. — University of California Press, 2000. — 153 с. — ISBN 0520227980. (англ.)
- Вилков А. И.. О возвращении утраченных предметов культурного достояния России // Галерея. — Журнал «Третьяковская галерея». — Государственная Третьяковская галерея, 2007. — № 3 (16). — С. 48—59. — (Наши публикации). (рус.)
- Scott Christopher Allan, Mary G. Morton. Reconsidering Gérôme. — Getty Publications, 2010. — 160 с. — ISBN 1606060384. (англ.)
- Susanna Isobella Viljoen. The articulation of context and identity in U-Carmen eKhayelitsha. — Potchefstroom, Soth Africa : North-West University, 2012. — 241 с. (англ.)
- Richard L. Lewis, Susan Ingalls Lewis. The Power of Art. — Cengage Learning, 2013. — 544 с. — ISBN 1133589715. (англ.)
Ссылки
- «Бассейн в гареме» . Государственный Эрмитаж. (рус.)
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |