Эта статья входит в число добротных статей

Смерть Цезаря

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Не следует путать с романом Рекса Стаута.
Жан-Леон Жером
Смерть Цезаря. 1858—1867 годы
фр. La Mort de César
Холст, масло. 85,5 × 145,5 см
США
(инв. 37.884)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Смерть Цезаря» (фр. La Mort de César) — картина французского художника Жана-Леона Жерома, написанная им в 1858—1867 годах.

США
), где и находится в настоящее время.

Контекст

Жан-Леон Жером, автопортрет, 1886 год

Французский живописец

Школе изящных искусств. Его студия была местом встречи художников, актёров и писателей, а сам он стал легендарным и уважаемым мастером, известным своим язвительным остроумием, пренебрежительным отношением к дисциплине, однако жёстко регламентированными методами преподавания и крайней враждебностью к импрессионизму[1][2][3][4]
.

В это время во Франции появился запрос на новый подход к исторической живописи, выраженный в словах историка

убийства Цезаря[8]
.

Юлий Цезарь, портрет работы Жерома[9]

Юпитером. Цезарь отверг все опасения в беседе со Спирунной, однако тот, снова увидев плохой знак во внутренностях сразу нескольких животных, отметил, что день ещё не кончился. Между тем, по случаю праздника полнолуния, называемого мартовскими идами, на 15 марта Цезарь назначил заседание в курии за портиком Сената около садов у Театра Помпея, но при этом решил на него не идти. После ночного обеда со своим другом Брутом, уверявшим Цезаря в том, что его отсутствие будет расценено как оскорбление сенаторов, диктатор решил самолично прийти в Сенат, но только для того, чтобы отменить заседание. Раб, прибежавший к Цезарю с сообщением о готовящемся заговоре, уже не застал его дома. Полководец в пурпурной тоге шествовал через толпу, и один из окружавших его людей, Артемидор Книдский, успел вручить Цезарю свиток с изложением подробностей заговора, который тот не смог прочесть из-за сложившейся толчеи. Несмотря на беспокойство, после недолгих раздумий у здания Сената, Цезарь, сопровождаемый Брутом, о предательстве которого диктатор не знал, вошёл в зал заседаний и воссел на золотом кресле. Развязка не заставила себя долго ждать, после того как к Цезарю приблизились несколько сенаторов с кипами документов, в которых были спрятаны кинжалы. В результате молниеносной атаки Цезарю было нанесено 23 удара, от которых он скончался, всё ещё держа в руке непрочитанный свиток с предупреждением о заговоре. Чтобы умереть с достоинством, Цезарь в последний момент перед смертью успел натянуть на лицо свою тогу. Убивая ненавистного им диктатора в целях сохранения республиканского строя, сенаторы ещё не знали о том, что именно они проложили дорогу к новой гражданской войне, в результате которой пала Римская республика[12][13]
.

Описание

Зарисовка тела Цезаря работы Жерома, 1859 год

Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 85,5 × 145,5 см[14]. В левом нижнем углу стоят подпись и дата: J. L. Gerome, MDCCCLIX (последние две цифры истёрлись)[10]. Картина предлагает зрителю взглянуть в практически панорамном объёме с равнодушной и практически фотографической детальной точностью на первые мгновения после убийства Цезаря. Его покинутое жизнью тело бесславно распростёрлось на полу по диагонали головой к забрызганной кровью статуе, частично отбрасывающей тень на труп, весь покрытый смятой тогой. Ноги же диктатора находятся у опрокинутого кресла по направлению к выходу из зала заседаний. Выроненный Цезарем свиток Артемидора валяется на мозаичном полу, на котором изображена Горгона Медуза с открытым ртом и нахмуренным лбом, от одного взгляда на которую каменели люди. Группа ликующих сенаторов бесцеремонно и стремительно покидает полукруглый зал курии через арку, обрамлённую с двух сторон покрытыми мраком беломраморными колоннами классического ордера. Из стоящей рядом с сенаторами курительницы поднимается дым, создающий ощущение непрекращающегося движения. В зале на средней скамье среди опустевших мест сидит одинокий оцепеневший сенатор. Кажется, что он спит, но это не так: сжав левый кулак, сенатор со злостью смотрит широко открытыми глазами на место убийства. Если мысленно провести линию от взгляда и положения головы сенатора, то можно найти причину его окаменелости — голова Медузы. Статичная, как бы застывшая фигура сенатора намекает на то, что Римская республика со смертью Цезаря будто провалилась в сон, подверглась гипнозу. Пустота, как бы образовавшаяся между убитым Цезарем и здравствующими сенаторами, подчеркнута гигантскими размерами окружающего пространства с множеством архитектурных форм и наделяет сцену огромной одновременно торжественной и драматической силой[6][10][11][15][16][17][7].

Акцентирование внимания на трупе и отвлечённость от фигур убийц была неоднократно повторена Жеромом

Музей школы дизайна Род-Айленда[21])[22]. Аллюзии с работой Жерома можно провести и при взгляде на картину Эдуарда Мане «Мёртвый тореадор[фр.]» 1864 года (Национальная галерея искусства[23])[24]
.

  • «Танец смерти» кисти Джеймса Тиссо
    «Танец смерти» кисти Джеймса Тиссо
  • «Мёртвый тореадор» кисти Эдуарда Мане
    «Мёртвый тореадор» кисти Эдуарда Мане

История, выставки, судьба

Первоначально, в 1858 году, Жером написал предварительную картину «Мёртвый Цезарь», которую ещё в студии художника успел увидеть Готье. Работа во многом была схожа с окончательной картиной, в частности в изображении и позе трупа Цезаря, однако отличалась меньшим размером[22][16]. Жером специально обошёл стороной попытку изобразить лицо Цезаря, что оказалось бы напрасным старанием вызвать эмоциональный отклик у зрителя[25]. В 1859 году картина выставлялась на Парижском салоне вместе с двумя другими работами Жерома — «Ave Caesar! Morituri te salutant» и «Царь Кандавл»[5][10][22][8]. Картина получила довольно неоднозначные рецензии[15]. По словам Готье, если смотреть на картину на расстоянии, ещё до осмысливания сюжета, то эпически написанный Жеромом Цезарь своим «зловещим, таинственным и одиноким появлением» просто захватил весь салон[15]. Картина была хорошо оценена Шарлем Бодлером[22], писавшим даже, что работа производит «достаточно страшное впечатление», и при взгляде на неё создаётся «ощущение того, что он [Цезарь] действительно мёртв»[26]. Однако он считал, что живопись на исторические темы «использует эрудицию, чтобы скрыть недостаток воображения. Именно тогда встаёт в основном простой вопрос о транспозиции сцены из повседневной жизни общества, в греческом или римском контексте»[5]. В то же время Александр Дюма охарактеризовал композицию как «грандиозную, пленяющую, торжественную», а Максим Дюкан подметил исходящее от полотна «ощущение тишины»[15]. Все выставленные на салоне в этот год работы Жерома подверглись тщательному анализу критиков, писавших, что художник, имея «благородные намерения», «позволил себе отвлечься» и испортил всё своим излишним «потаканием дидактике»[5]. Жюль-Антуан Кастаньяри и вовсе назвал Жерома в данном случае «мелочным» и «неуклюжим» художником, слишком зациклившимся на морализаторстве[15]. Жером, мастерски владеющий живописной техникой, сочетающей в себе уравновешенный подход к происходящему, создал такую правдивую работу, что один из критиков даже написал, что «если бы фотография существовала при Цезаре, то можно было бы подумать, что картина была написана по фотографии, сделанной на месте в самый момент этой катастрофы»[10]. Примечательно, что спустя несколько лет в журнале «Harper’s Weekly» была опубликована карикатура Томаса Нэста под названием «Политическая смерть фальшивого Цезаря», в которой он прямо спародировал картину Жерома. Нэст взял за основу сюжет возможного вынесения импичмента президенту США Эндрю Джонсону, изобразив его тело с открытым лицом, а торжествующих сенаторов с мечами в руках — идущими к зрителю мимо убитого[27][28][29].

  • Фотография картины, сделанная в фирме «Goupil & Cie»
    Фотография картины, сделанная в фирме «Goupil & Cie»
  • Карикатура авторства Томаса Нэста
    Карикатура авторства Томаса Нэста

К 1867 году, спустя почти десятилетие после создания первой работы, Жером переработал её композицию, написав новую более масштабную картину

США)[10][36]. Художественный музей Уолтерса как государственное учреждение открыл свои двери для посетителей 3 ноября 1934 года[38]. За время нахождения в музее картина прошла через более десятка реставраций, в ходе которых неоднократно очищался красочный слой, а полотно покрывалось новым лаком[10]
.

Примечания

  1. ↑ Jean-Léon Gérôme. Центр Гетти. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 26 сентября 2019 года.
  2. ↑ Jean-Léon Gérôme. Департамент парков и заповедников Калифорнии[англ.]. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 24 сентября 2018 года.
  3. The Los Angeles Times (21 июня 2010). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано
    13 августа 2020 года.
  4. Государственный Эрмитаж. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано
    5 марта 2016 года.
  5. ↑ 1 2 3 4 The Spectacular Art of Jean-Léon Gérôme (1824-1904). Gérôme, painter of stories. Музей Орсе. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 12 октября 2016 года.
  6. ↑ 1 2 3 The Getty Museum Debuts First Major Monographic Exhibition of Gérôme In Nearly Fort Years. Музей Гетти (20 января 2010). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 19 марта 2020 года.
  7. ↑ 1 2 Lewis et al, 2013, с. 366.
  8. ↑ 1 2 Allan, Morton, 2010, с. 65.
  9. ↑ Jules César en buste. База данных «Джоконда» (Министерство культуры Франции). Дата обращения: 14 октября 2016.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 The Death of Caesar. Художественный музей Уолтерса. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 21 декабря 2019 года.
  11. ↑ 1 2 Illusions of reality: the paintings of Jean-Léon Gérôme. The Eclectic Light Company (23 февраля 2016). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 30 ноября 2020 года.
  12. The Telegraph (15 марта 2016). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано
    24 октября 2020 года.
  13. ↑ Barry S. Strauss[англ.]. 6 myths about the Ides of March and killing Caesar. Vox (15 марта 2016). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 25 января 2021 года.
  14. ↑ La mort de César. Музей Орсе. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 12 октября 2016 года.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Allan, Morton, 2010, с. 66.
  16. ↑ 1 2 Allan, Morton, 2010, с. 68.
  17. ↑ Allan, Morton, 2010, с. 71—72.
  18. ↑ Bann, 1997, с. 196.
  19. ↑ Suites d'un bal masqué. База данных «Джоконда»[англ.] (Министерство культуры Франции[англ.]). Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 11 октября 2016 года.
  20. ↑ The Execution of Marshal Ney. Музеи Шеффилда. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 2 марта 2016 года.
  21. Музей школы дизайна Род-Айленда. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано
    11 октября 2016 года.
  22. ↑ 1 2 3 4 Rosenfeld, 1991, с. 93—94.
  23. ↑ The Dead Toreador. Национальная галерея искусства. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 19 октября 2016 года.
  24. ↑ Elderfield, 2006, с. 42.
  25. ↑ Allan, Morton, 2010, с. 72.
  26. ↑ Allan, Morton, 2010, с. 65—66.
  27. ↑ Robert C. Kennedy. The Political Death of Bogus Caesar. Harper’s Weekly. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 11 октября 2016 года.
  28. ↑ Halloran, 2013, с. 117.
  29. ↑ Summers, 2012, с. 219.
  30. ↑ 1 2 Allan, Morton, 2010, с. 76.
  31. ↑ Johnston, 1999, с. 82.
  32. ↑ Ackerman, 1997, с. 78.
  33. ↑ Vapereau, 1870, с. 754.
  34. ↑ Claretie, 1874, с. 12.
  35. ↑ Lewis, Turner, McQuillin, 2016, с. 25.
  36. ↑ 1 2 Henry Walters. Художественный музей Уолтерса. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года.
  37. ↑ Johnston, 1999, с. 188.
  38. ↑ The History of the Walters Art Museum. Художественный музей Уолтерса. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 16 октября 2016 года.

Литература

  • Stephen Bann. Paul Delaroche: History Painted. — London: Reaktion Books, 1997. — 304 p. — ISBN 9781861890078. (англ.)
  • Daniel Rosenfeld. European Painting and Sculpture, Ca. 1770-1937, in the Museum of Art, Rhode Island School of Design. — University of Pennsylvania Press, 1991. — 285 с. — ISBN 0911517553. (англ.)
  • Scott Christopher Allan, Mary G. Morton. Reconsidering Gérôme. — Getty Publications, 2010. — 160 с. — ISBN 1606060384. (англ.)
  • Richard L. Lewis, Susan Ingalls Lewis. The Power of Art. — Cengage Learning, 2013. — 544 с. — ISBN 1133589715. (англ.)
  • Fiona Deans Halloran. Thomas Nast: The Father of Modern Political Cartoons. — UNC Press Books, 2013. — 384 с. — ISBN 0807837350. (англ.)
  • John Elderfield. Manet and the Execution of Maximilian. — New York N. Y.: The Museum of Modern Art, 2006. — 200 с. — ISBN 0870704230. (англ.)
  • Arnold Lewis, James Turner, Steven McQuillin. The Opulent Interiors of the Gilded Age: All 203 Photographs from "Artistic Houses," with New Text. — Courier Corporation, 2016. — 192 с. — (Dover Architecture). — ISBN 0486319474. (англ.)
  • Mark Wahlgren Summers. A Dangerous Stir: Fear, Paranoia, and the Making of Reconstruction. — UNC Press Books, 2012. — 342 с. — (Civil War America). — ISBN 146961040X. (англ.)
  • William R. Johnston. William and Henry Walters, the Reticent Collectors. — JHU Press, 1999. — 309 с. — ISBN 0801860407. (англ.)
  • Gerald M. Ackerman. Jean-Léon Gérôme: His Life, His Work, 1824-1904. — ACR édition, 1997. — 192 с. — ISBN 2867701015. (англ.)
  • Gustave Vapereau. Dictionnaire universel des contemporains contenant toutes les personnes notables de la France et des pays étrangers. — Hachette et C.ie, 1870. — 1888 с. (фр.)
  • Jules Claretie. Peintres et sculpteurs contemporains. — Charpentier, 1874. — 420 с. (фр.)

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Смерть_Цезаря&oldid=136267553