Глэм-рок

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Глэм-рок
Дэвид Боуи во время Ziggy Stardust Tour
, 1972—1973
Направление Рок
Истоки Арт-рок, Поп-рок, Психоделический рок, Гаражный рок, Хард-рок, Рок-н-ролл, Бабблгам-поп
Время и место возникновения начало
1970-х,  Великобритания
Годы расцвета Начало популярности датируется 1970-ми, в 80-е пошла на спад, сейчас характерна переменная популярность в разных странах
Производные
Готик-рок, Новая романтика, Синти-поп, Панк-рок, Постпанк, Глэм-метал, Oi!, Брит-поп, Новая волна, Диско
Родственные
Глэм-панк
См. также
Андрогинность - Visual kei
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Гарри Глиттер, TopPop, 1973 год

Глэм-рок (

1970-х гг. и ставший одним из доминирующих жанров первой половины того десятилетия. Для исполнителей глэм-рока были характерны яркий образ, выраженный через театральную эффектность экзотических костюмов, обильное использование макияжа и блесток, андрогинный облик, игры с нетрадиционными гендерными ролями[2]. Исполнители вдохновлялись самыми разными вещами в музыке и поп-культуре[3], начиная от бабблгам-попа и рок-н-ролла 1950-х годов до кабаре, научной фантастики, психоделического рока и сложного арт-рока. В музыкальном отношении глэм-рок был неоднороден, совмещая рок-н-ролл, хард-рок, арт-рок и эстраду. Глиттер-рок является более экстремальной версией глэм-рока, появившейся благодаря Гари Глиттеру
.

Британские чарты были наполнены глэм-рок музыкой с 1971 по 1975 год. Появление в марте 1971 года фронтмена

СССР самыми известными группами, исполняющими глэм-рок, были «Бастион» (Одесса), «Парк Горького» (Москва) и «Дихлофос» (Рига). Глэм-рок пришел в упадок после середины 1970-х годов, но повлиял на другие музыкальные жанры, такие как панк-рок, глэм-метал, новая романтика, дэт-рок и готик-рок
.

Характеристика и особенности

Концепция

Глэм-рок можно рассматривать как модный, так и музыкальный поджанр. Глэм-музыканты отвергали революционное настроение рок-сцены конца 1960-х годов, вместо этого прославляя

декаданс, поверхностность и простые структуры более ранней поп-музыки[4][5]. Во многом яркость, необычность, праздничность глэма компенсировала рок-слушателю 70-х будничность, «серость» его собственного повседневного существования[6]. Под всеми вычурными образами прочитывался иронический подтекст, дух бесшабашного и изысканного жизнепрожигания[7]. Глэм — это попытка объединить визуальный образ со звуком, своеобразный синтез различных видов искусства. Это не только музыка, но и перформанс, который не прекращается ни на секунду, пока музыкант находится на виду у публики[8]
.

Визуальная составляющая

Визуально глэм-рок представлял собой смесь различных стилей, начиная от голливудского гламура 1930-х годов, через пин-ап 1950-х годов, театральность кабаре, викторианские литературные и символистские стили, научную фантастику, древнюю и оккультную мистику и мифологию; проявляющуюся в возмутительной (часто женской и блестящей) одежде, подчеркнуто манерном поведении, макияже, прическах, ботинках на платформе и туфлях на каблуках[9]; всё, чтобы эпатировать свою публику, хотя представители глэм-рока не забывали о своей причастности к сильному полу. Из глубокого декольте чаще всего была видна грудь с пышной растительностью. Сочетание мужского и женского в глэм-рокерах привлекало огромное количество внимания со стороны женского пола[10]. Глэм наиболее известен своей сексуальной и гендерной неоднозначностью; представлениями об андрогинности, помимо широкого использования театральности[11]. Выступления глэм-рок артистов были яркими, сюжетными, включали в себя множество спецэффектов, привлекая своей неординарностью и неоднозначностью общественность и СМИ; многие глэм-рок шоу больше походили по стилю на шок-рок.

Музыкальная составляющая

В глэм-роке прослеживаются определённые музыкально-стилистические принципы: четкая четырёхдольная рок-н-ролльная ритмика, относительная простота гармоний, драйв рок-гитары, запоминающаяся вокальная мелодика, причем сам голос (как правило, высокий) в глэме как раз и является подлинным «выразителем чувств». Вокал может быть самым разным: вибрирующе-дребезжащим, как у

Марка Болана, грубовато-крикливым, как у Slade или подчеркнуто виртуозным, как у Sparks. Типичны многократные дублировки, придающие звучанию вокала легкую «расстроенность». Музыка в целом может напоминать хард-рок или же быть более арт-роковой, но при этом всегда имеет яркую, специфически глэмовую окраску, связанную с подчеркиванием средних частот[6]
.

Ключевые артисты и альбомы

T. Rex «Electric Warrior» (1971)

The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars
» (1972)

Slade «Slayed?» (1972)

Roxy Music «Country Life» (1974)

Sweet «Desolation Boulevard» (1974)

История

Предпосылки к созданию и зарождение стиля

Глэм-рок исполнители при создании музыки опирались на бабблгам-поп, дерзкие гитарные риффы хард-рока и рок-н-ролл 1950-х годов, используя инновации звукозаписи конца 1960-х годов. Глэм-рок был прообразом английского композитора Ноэля Кауарда, особенно его песни 1931 года «Mad Dogs and Englishmen»[12].

Марк Болан из группы T. Rex
во время выступления в 1973

Глэм-рок возник из английской

BBC Top of the Pops в марте 1971 года в блестках и сатине, чтобы исполнить то, что станет его вторым британским хитом Top 10[14] — «Hot Love»[15]. The Independent утверждает, что появление Болана на передаче «позволило старому поколению начать играть с идеей андрогинности»[12]. В 1971 года Electric Warrior получил признание критиков как новаторский глэм-рок альбом. В 1973 году, через несколько месяцев после выхода альбома Tanx, Болан был на главной обложке журнала Melody Maker с подписью «Глэм-рок мертв!»[16]
.

Пик популярности

Нодди Холдер (справа) и Дейв Хилл (слева) из Slade
, почти на пике своей славы, 1973

С конца 1971 года

Дэвид Боуи развил образ глэм-рок звезды Зигги Стардаста, включив в него элементы профессионального грима, мимики и перформанса. Боуи в интервью 1972 года, в котором он отметил, что другие исполнители, причисленные к глэм-року, делали совсем другую работу, сказал: «Я думаю, что глэм-рок — прекрасный способ описать меня, а ещё лучше быть одним из лидеров этого» (англ. I think glam rock is a lovely way to categorize me and it's even nicer to be one of the leaders of it)[17]. Вскоре за Боланом и Боуи появились в этом стиле такие исполнители, как Roxy Music, Sweet, Slade, Mott the Hoople, Mud и Элвин Стардаст[18]. Популярность глэм-рока в Великобритании была такая, что три глэм-рок группы выпустили главные рождественские хиты на то время: «Merry Xmas Everybody» Slade, «I Wish It Could Be Christmas Everyday» Wizzard и «Lonely This Christmas» Mud, все из которых оказались чрезвычайно популярными[19]. Глэм был не только весьма успешным направлением в популярной музыке Великобритании, он стал доминирующим в других аспектах британской поп-культуры в 1970-е годы[20]
.

Mott the Hoople, 1974

Более тяжелый вариант глэм-рока, подчеркивающий гитарный рифф в главных песнях и живое исполнение с участием аудитории применяли такие группы, как

Лу Рид, Игги Поп, New York Dolls и Jobriath
, часто известных как «глиттер-рок» и с более темным лирическим содержанием, чем их британские коллеги.

Kiss на сцене, 2013

В Великобритании термин глиттер-рок чаще всего использовался для обозначения экстремальной версии глэма, которую создавал

Элтон Джон, Queen и некоторое время The Rolling Stones
.

Угасание жанра и современность

Панк-рок, часто рассматриваемый как ответ на искусственность глэм-рока, при использовании некоторых элементов глэма, таких как грим и исполнение кавер-версий песен глэм-рока, начал сводить глэм-рок на нет с 1976 года. Также к концу 70-х годов глэм-рок начал постепенно сменяться глэм-металлом и другими новыми направлениями рок-музыки. В начале 90-х с развитием гранжа, глэм почти исчезает, но периодически становится популярным в определённых странах[22]. Большинство глэм-исполнителей оставило этот музыкальный стиль и развивалось дальше. Те же, кто остался верными глэму, стали неактуальными, так как общественность была уже пресыщена яркими выступлениями[10].

Некоторые считают, что глэм-рок умер вместе с гибелью

Марка Болана в 1977 году. В настоящее время трудно удивить зрителей яркими костюмами и эпатажными представлениями, однако, с начала 2000-х годов появилось очень много кавер-групп, которые перепевают глэмовых исполнителей, либо делают стилизацию по данному направлению[10]
.

Кино

Наиболее известные фильмы, иллюстрирующие эпоху и философию глэм-рока:

См. также

Примечания

  1. ↑ Glamorous: перевод, произношение, транскрипция, примеры использования. wooordhunt.ru. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  2. ↑ glam rock definition - Dictionary - MSN Encarta. web.archive.org (28 августа 2009). Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано из оригинала 28 августа 2009 года.
  3. ↑ Lester, Paul (2015-06-11). "Franz and Sparks: this town is big enough for both of us". The Guardian. Архивировано 26 августа 2016. Дата обращения: 1 января 2020.
  4. ↑ Glam rock | music (англ.). Encyclopedia Britannica. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 17 ноября 2020 года.
  5. ↑ Simon Reynolds Speaks at Fordham on History of Glam Rock (англ.). Fordham English Connect. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  6. ↑ 1 2 Glam-rock (глэм-рок) > Энциклопедия стилей > Музыка > Информационный портал «Грот». www.darkgrot.ru. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  7. ↑ Glam-rock (глэм-рок) > Энциклопедия стилей > Музыка > Информационный портал «Грот». www.darkgrot.ru. Дата обращения: 2 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  8. ↑ Эпатажный стиль глэм-рок. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  9. ↑ P. Auslander. Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music. — 2006. — С. 57, 63, 87, 141. — ISBN ISBN 0-472-06868-7.
  10. ↑ 1 2 3 История Глэм-рока - История США. ushistory.ru. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  11. ↑ Glam Rock Music Genre Overview (англ.). AllMusic. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 14 августа 2019 года.
  12. ↑ 1 2 Gary Glitter written out of glam rock history in favour of Noël (англ.). The Independent (29 октября 2013). Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  13. ↑ Ken Barnes[англ.]. The Glitter Era: Teenage Rampage. By Ken Barnes : Articles, reviews and interviews from Rock’s Backpages (англ.). www.rocksbackpages.com. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 10 марта 2021 года.
  14. ↑ Mark Paytress. Bolan – The Rise And Fall Of A 20th Century Superstar. — С. 180—181. — ISBN 0-7119-9293-2.
  15. ↑ T.Rex Hot Love TOTP March 1971. Дата обращения: 1 января 2020.
  16. ↑ Wayback Machine. web.archive.org (2 января 2014). Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано из оригинала 2 января 2014 года.
  17. ↑ The Telegraph - Google News Archive Search. news.google.com. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 25 февраля 2021 года.
  18. ↑ P. Auslander. Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon, London, July 3, 1973. — 2006. — С. 72. — ISBN 0-472-06868-7.
  19. ↑ Fairytale of New York most popular Christmas song (англ.). www.prsformusic.com. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  20. ↑ Auslander, Philip. Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music. — 2006. — С. 49.
  21. ↑ V. Bogdanov, C. Woodstra, S. T. Erlewine. All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul. — 2002. — С. 466. — ISBN 0-87930-653-X.
  22. ↑ История глэм-рока | Гитаршкола. gitarshkola.ru. Дата обращения: 2 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Глэм-рок&oldid=138177996