Пауэр-поп
Пауэр-поп | |
---|---|
![]() | |
Направление | Поп-рок |
Истоки | Поп-рок, Хард-рок, Гаражный рок |
Время и место возникновения |
1960-е, ![]() ![]() |
Годы расцвета | конец 1970-х — начало 1980-х, начало—середина 1990-х |
Поджанры | |
Джэнгл-поп | |
Производные | |
Брит-поп, Поп-панк, Нойз-поп, Инди-поп | |
![]() |
Пауэр-поп (
Термин Power pop впервые ввел в употребление Пит Таунсенд, гитарист The Who: именно так он определил в 1967 году стиль своей группы. Такие песни, как «I Can’t Explain», «The Kids Are Alright», «Substitute», «I’m a Boy», «Happy Jack», «So Sad About Us», «Pictures of Lily» считаются ранней классикой пауэр-попа.
Более ранними примерами того же рода могут служить некоторые композиции
В 1970—1971 годах появился новый лидер пауэр-попа: британская группа Badfinger (хиты «No Matter What», «Baby Blue», «Day After Day», «Come and Get It»). В США два-три года спустя ту же роль взяли на себя The Raspberries. Первый альбом Big Star также считается важным для развития стиля, наряду с работами Blue Ash, The Flamin Groovies, Artful Dodger.
Тем временем в Британии музыкальное развитие пошло по иному пути: талантливые группы, которые могли бы стать звездами пауэр-попа, оказались во главе
Кроме них к ново-волновому поколению пауэр-поп-групп относились The Kids, Shoes, The Records, The Motels, Bliff Bang Pow и др. В дальнейшем пауэр-поп повлиял как на поп-панк (Green Day, Weezer, The Offspring, Rancid), так и на становление стиля брит-поп, в частности, таких групп, как Blur, Oasis, Pulp. В 2000-е годы возникли и группы альтернативного рока, ориентированные на пауэр-поп (The New Pornographers, Super Furry Animals и др.).
Определение и этимология
Пауэр-поп — более агрессивная форма поп-рока[1]. AllMusic описывает стиль как «нечто среднее между хард-роком группы The Who и сладкой мелодичностью The Beatles и The Beach Boys, с добавлением звенящих гитар The Byrds для полноты звучания»[2]. Пит Таунсенд придумал название «пауэр-поп» в интервью в мае 1967 года, продвигая свой последний сингл «Pictures of Lily»[4][5]. Он сказал: «Пауэр-поп — это то, что мы играем — то, что играли The Small Faces, и тот вид поп-музыки, который играли The Beach Boys во времена „Fun, Fun, Fun“, который я предпочитал»[6]. Грег Шоу, редактор журнала Bomp! был самым известным среди множества музыкальных критиков, писавших о пауэр-попе. Существует значительная дискуссия среди фанатов о том, что следует классифицировать как пауэр-поп. Шоу взял на себя ответственность за систематизацию жанра в 1978 году, описав его как гибридный стиль поп-музыки и панка. Позже он писал, что «к моему большому огорчению, этот термин был подхвачен множеством вялых и второсортных групп, надеющихся, что большинство увидят в них безопасную альтернативу панку»[7].
Пауэр-поп борется со своим критическим восприятием и иногда рассматривается как поверхностный стиль музыки, связанный с подростковой аудиторией. Это восприятие было усугублено звукозаписывающими компаниями в начале 1980-х, которые использовали этот термин для обозначения стилей постпанк[8]. Музыкальный критик Кен Шарп резюмировал, что пауэр-поп — это «Родни Дэнджерфилд рок-н-ролла … прямое обновление самых уважаемых артистов — The Who, The Beach Boys, The Beatles, — но оно не пользуется уважением»[4]. В 1996 году певец и автор песен Томми Кин заметил, что любую ассоциацию с этим термином с 1980-х годов следует «сравнивать с множеством групп, которые не продавали записи, и это похоже на болезнь»[9].
История развития
Пауэр-поп возник в конце 1960-х, когда молодые меломаны начали бунтовать против зарождающихся амбиций рок-музыки.
Когда Пит Таунсенд придумал этот термин, он полагал, что такие песни, как «I Can’t Explain» (1965) и «Substitute» (1966), были более понятными, чем меняющиеся, более экспериментальные направления, которые использовали другие группы, такие как Beatles[4]. Однако этот термин не стал широко отождествляться с Who[11], и прошло несколько лет, прежде чем стилистические элементы жанра слились в более узнаваемую форму[12]. А. В. Ноэль Мюррей из The A.V. Club заявил, что «как только звук стал более жизнеспособным и широко имитируемым, стало легче проследить корни жанра до рокабилли, ду-воп и ранних записей Beatles, The Byrds, The Beach. Boys, The Kinks, and the Who»[3]. Одним из первых примеров этого стиля, который стал центральным в пауэр-попе, был сингл Beach Boys 1968 года «Do It Again»[13]. Рой Шукер определил ведущих американских пауэр-поп-исполнителей того времени, таких как Byrds, Tommy James and the Shondells и Paul Revere and the Raiders[8]. Также значимыми для пауэр-поп-музыки 60-х были Dave Clark Five, The Creation, The Easybeats, The Move и Nazz.
В 1970-е годы рок-сцена разделилась на множество новых стилей. Артисты отошли от влияния ранних песен Beatles, и все, кто ссылался на Beatles или Who как на влияние, составляли меньшинство[5]. По словам Пола Лестера, «пауэр-поп — это действительно изобретение 70-х. Речь идет о молодых музыкантах, скучающих по 60-м годам, но берущих свое звучание в новых направлениях»[14]. Писатель Майкл Шейбон считал, что этот жанр по-настоящему не стал самостоятельным до появления пауэр-поп-групп «второго поколения» в начале 1970-х[12]. В период с начала и до середины десятилетия лишь несколько исполнителей продолжали традиции поп-музыки в стиле The Beatles. Некоторые из них были молодыми исполнителями в стиле глэм-рок, в то время как другие были «пережитками 60-х», которые отказались обновлять свое звучание. Одной из самых заметных групп в последней категории была Badfinger, первые артисты, подписавшие контракт с Apple Records. Несмотря на то, что они добились успеха в международных топ-10 чартах с песнями «Come and Get It» (1969), «No Matter What» (1970) и «Day After Day» (1971), музыкальная пресса критиковала их за подражание The Beatles. Каферелли описывает их как «одного из первых — и лучших поставщиков» пауэр-попа[1]. Напротив, AllMusic заявляет, что, хотя Badfinger и входили в число групп, которые определили звучание жанра, всё же The Raspberries были единственной пауэр-поп-группой того времени, которая имела хитовые синглы[2]. Ноэль Мюррей писал, что у The Badfinger были «несколько ключевых песен», которые являлись пауэр-попом «ещё до того, как этот жанр появился»[3].
Популярность пауэр-попа имела разный уровень успеха с 1990-х[15]. В 1994 году Green Day и Weezer популяризировали поп-панк, альтернативный вариант панк-рока, в котором гармоничность пауэр-попа сочетается с модными панк-настроениями[16]. С 1998 года начал проводиться ежегодный музыкальный фестиваль, посвященный пауэр-поп музыке — фестиваль International Pop Overthrow (IPO), названный в честь одноимённого альбома Material Issue. Первоначально фестиваль проходил в Лос-Анджелесе, но со временем фестиваль расширился до нескольких мест, включая Канаду и Ливерпуль, Англия (последнее мероприятие включало выступления в Cavern Club)[1]. Пол Коллинз из группы Beat and the The Nerves проводил музыкальный фестиваль Power Pop-A-Licious в 2011 и 2013 годах, в котором участвовали как классические, так и восходящие группы с акцентом на пауэр-поп, панк-рок, гаражный рок и рутс-рок. Концерты проходили в Asbury Lanes в Асбери-Парке, штат Нью-Джерси. Пол Коллинз и его группа The Beat возглавили двухдневные мероприятия[17].
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 John M. Borack. Shake Some Action - The Ultimate Guide To Power Pop. — Shake Some Action - PowerPop, 2007. — 212 с. — ISBN 978-0-9797714-0-8.
- ↑ 1 2 3 Power Pop Music Genre Overview (амер. англ.). AllMusic. Дата обращения: 21 ноября 2020. Архивировано 28 октября 2020 года.
- ↑ 1 2 3 4 A beginners’ guide to the heyday of power-pop, 1972-1986 (амер. англ.). Music. Дата обращения: 21 ноября 2020. Архивировано 16 августа 2017 года.
- ↑ 1 2 3 Power Pop: The '70s, The Birth Of Uncool (амер. англ.). Magnet Magazine (8 сентября 2002). Дата обращения: 21 ноября 2020. Архивировано 21 августа 2018 года.
- ↑ 1 2 Theo Cateforis. Are We Not New Wave?: Modern Pop at the Turn of the 1980s. — University of Michigan Press, 2011-06-07. — 305 с. — ISBN 978-0-472-03470-3.
- ↑ Altham, Keith. Lily Isn't Pornographic, Say Who // NME. — 1967. — 20 мая.
- ↑ bomp.com - main . web.archive.org (12 декабря 2009). Дата обращения: 21 ноября 2020. Архивировано 12 декабря 2009 года.
- ↑ 1 2 Roy Shuker. Popular Music: The Key Concepts. — Taylor & Francis, 2017-03-27. — 381 с. — ISBN 978-1-317-18954-1.
- ↑ Power Pop: The ’90s, Attack Of The Clones (амер. англ.). Magnet Magazine (6 сентября 2002). Дата обращения: 21 ноября 2020. Архивировано 29 октября 2019 года.
- ↑ Patricia Romanowski, Holly George-Warren, Jon Pareles. The New Rolling Stone encyclopedia of rock & roll. — New York : Fireside, 1995. — 1142 с. — ISBN 978-0-684-81044-7.
- ↑ With Raspberries reunion, Eric Carmen's no longer all by himself . web.archive.org (24 марта 2012). Дата обращения: 22 ноября 2020. Архивировано 24 марта 2012 года.
- ↑ 1 2 Michael Chabon | Tragic Magic . archive.is (11 апреля 2013). Дата обращения: 22 ноября 2020. Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 года.
- ↑ Music. 12 Summer Power Pop Gems You Need In Your Life Right Now (амер. англ.). The Federalist (8 июня 2018). Дата обращения: 22 ноября 2020. Архивировано 29 ноября 2020 года.
- ↑ Lester, Paul (2015-02-11). "Powerpop: 10 of the best". The Guardian. Архивировано 10 октября 2018. Дата обращения: 22 ноября 2020.
- ↑ Sam Lambeth. Cheap Tricks and Big Stars: In Praise of Power Pop (брит. англ.). Louder Than War (24 апреля 2017). Дата обращения: 23 ноября 2020. Архивировано 5 сентября 2019 года.
- ↑ Punk-Pop Music Genre Overview (амер. англ.). AllMusic. Дата обращения: 23 ноября 2020. Архивировано 21 февраля 2020 года.
- ↑ Angie Sugrim. First Annual POWER POP-A-LICIOUS! Music Fest Kicks Off in Asbury Park, NJ (амер. англ.). The Vinyl District (12 апреля 2011). Дата обращения: 23 ноября 2020. Архивировано 6 января 2018 года.