Экспериментальный рок

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Экспериментальный рок
Модифицированные гитары мунландер и мудсвинджер Юрия Ландмана
Модифицированные гитары мунландер и мудсвинджер Юрия Ландмана
Направление Рок
Истоки Рок-музыка[1], авангардная музыка[2], экспериментальная музыка
Время и место возникновения 1960-е,
США
Поджанры
Производные
нео-психоделия[9]
См. также
мат-рок, постпанк, прогрессивный рок, психоделический рок
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Эксперимента́льный рок (англ. Experimental rock или авангáрд-рок[10], англ. avant-rock) — поджанр рок-музыки[1], который раздвигает границы общей композиции и техники исполнения[11] либо экспериментирует с основными элементами жанра[12]. Исполнители стремятся к освобождению и инновациям, причем некоторые из отличительных черт жанра — это импровизационные выступления, влияние авангарда, «странная» инструментовка (присутствие нестандартных для рока инструментов), сложные тексты песен (или вообще их отсутствие), неортодоксальные структуры и ритмы, а также скрытый отказ от коммерческих стремлений[2].

С самого начала рок-музыка была экспериментальной, но только в конце 1960-х годов рок-исполнители начали создавать расширенные и сложные композиции с помощью достижений в области

джаз-рок и фьюжн
-ритмы также стали интегрироваться в экспериментальную рок-музыку.

Первая волна экспериментальных рок-групп 1980-х годов имела мало прямых прецедентов для своего звучания. Позже в этом десятилетии авангардный рок преследовал

пост-рок
, стало доминирующей формой экспериментального рока. С 2010-х годов термин «экспериментальный рок» стал широко использоваться, и многие современные рок-группы были классифицированы по таким префиксам, как «пост-», «краут-», «психоделический», «арт-», «прогрессивный», «авангардный» и «нойз-».

История

1960-е — 1970-е гг.

См. также: Прогрессивный рок и Арт-рок

Хотя экспериментирование всегда существовало в рок-музыке, только в конце 1960-х годов появились новые открытия, связанные с эстетическим пересечением с социальным[14]. В 1966 году границы между поп-музыкой и авангардом начали размываться, поскольку рок-альбомы были задуманы и исполнены как отдельные, расширенные выражения[15]. Рок-музыканты-самоучки в середине и конце 1960-х годов черпали вдохновение из произведений таких композиторов, как Джон Кейдж, Карлхайнц Штокхаузен и Лучано Берио. Академик Билл Мартин пишет: «в случае артистов-подражателей то, что получилось, почти всегда было просто производным, тогда как в случае рок-музыки результат мог быть вполне оригинальным, потому что ассимиляция, синтез и подражание — неотъемлемые части языка рока»[16].

The Beatles работают в студии вместе со своим продюсером Джорджем Мартином, 1965 год

Мартин говорит, что передовые технологии многодорожечной записи и микшерных пультов были более влиятельны для экспериментального рока, чем электронные инструменты, такие как синтезатор, что позволило The Beatles и The Beach Boys стать первой культурой неклассически подготовленных музыкантов, которые создают протяжённые и сложные композиций[17]. Опираясь на влияние Джорджа Мартина, продюсера The Beatles и Брайана Уилсона из The Beach Boys, музыкальные продюсеры после середины 1960-х годов начали рассматривать студию звукозаписи как инструмент, используемый для облегчения процесса сочинения[18][комм. 1]. Когда альбом Pet Sounds (1966 г.) группы The Beach Boys был выпущен и продержался в британских чартах в топ-10 четыре месяца, многие британские группы отреагировали на альбом как на более экспериментальный релиз с использованием методов звукозаписывающей студии[20][комм. 2].

Фрэнк Заппа и Капитан Бифхарт, сидящий слева, во время концерта 1975 года

В конце 1960-х годов такие группы, как

The Soft Machine и Нико «пионерами авангардного рока»[25][комм. 3]. Кроме того, Бен Грэм из Quietus назвал дуэты Silver Apples и Suicide предшественниками авангардного рока[27]
.

По мнению Стюарта Розенберга, первой «примечательной» экспериментальной рок-группой стали The Mothers of Invention, возглавляемая композитором Фрэнком Заппой

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967 г.) группы The Beatles. The Velvet Underground были «новаторской группой в экспериментальном роке», по словам Розенберга, «ещё более отстающей от популярной культуры, чем ранние записи The Mothers of Invention»[30]. Группа играла экспериментальный рок в 1965 году, прежде чем появились другие значительные контркультурные рок-сцены[31], первопроходцы авангард-рока, благодаря их интегрированию минималистского рока и авангардных идей[32][комм. 4]
.

Альбом Sgt, Peppers… группы The Beatles вдохновил на новое рассмотрение экспериментального рока как на коммерчески жизнеспособную музыку[34]. Как только группа выпустила свой фильм «Волшебное таинственное путешествие» в декабре 1967 года, писатель Барри Фолк написал следующее: «поп-музыка и экспериментальный рок были [вкратце] синонимами, и The Beatles стояли на вершине прогрессивного движения в музыкальном капитализме»[35]. По мере развития прогрессивного рока, экспериментальный рок приобрёл известность наряду с таким жанром как арт-рок[1][комм. 5]. К 1970 году большинство музыкантов, находившихся на переднем краю экспериментального рока, сами себя «вывели из строя»[37]. С тех пор идеи и работы британского музыканта и бывшего члена группы Roxy Music Брайана Ино, который предложил, чтобы идеи из мира искусства, включая идеи экспериментальной музыки и авангарда, развёрнутые в контексте экспериментального рока, были ключевыми инновациями на протяжении всего десятилетия[38].

Краут-рок

Основная статья: Краут-рок

В конце 1960-х и начале 1970-х годов немецкая «

Amon Düül II, Ash Ra Tempel, Kraftwerk, Tangerine Dream и Popol Vuh объединили элементы психоделического рока с электронной музыкой, фанковыми ритмами, джазовой импровизацией, авангардными и современными классическими композициями[39][40], а также новыми электронными инструментами[23]. Идеи минимализма и таких композиторов, как Штокхаузен, оказались особенно влиятельными[23]. Это направление частично родилось из студенческих движений 1968 года, поскольку немецкая молодёжь стремилась к уникальной контркультурной идентичности[39][23] и хотела развивать форму немецкой музыки, отличную от основной музыки того периода[3]
.

Конец 1970-х — наши дни

См. также:
Пост-рок

В конце 1970-х годов

Village Voice Стива Андерсона, преследовали грубый редукционизм, который бы «подрывал силу и мистику рок-авангарда, лишая его традиции „реагировать против“»[44]. Андерсон утверждает, что ноу-вейв-сцена представляла собой «последнее стилистически сплочённое авангард-рок-движение Нью-Йорка»[44]
.

Выступление группы Sonic Youth в Швеции, 2005 год

По словам музыкального электронного журнала

Джон Зорн, в 1980-х годах[46]. По словам журналиста Дэвида Стаббса, «ни одна другая крупная рок-группа не сделала так много, чтобы попытаться преодолеть разрыв между роком и авангардом», как Sonic Youth, которые опирались на импровизацию и нойз, а также на The Velvet Underground[47]
.

В конце 1980-х годов авангардный рок преследовал «измотанную,

IDM, краут-рок, минимализм и джаз[6]. В 2015 году редактор из Quietus Брайан Брасси отметил неопределённость связанную с термином «экспериментальный рок», и что «похоже, что каждая рок-группа сегодня имеет какой-то префикс для обозначения своего направления, например „пост-“, „краут-“, „психоделический“ или „нойз-“»[52]
.

Комментарии

  1. ↑ В популярной музыке начала 1960-х годов для продюсеров, авторов песен и инженеров было обычным делом свободно экспериментировать с музыкальной формой, аранжировками, неестественной реверберацией и другими звуковыми эффектами. Некоторые из наиболее известных примеров — это производственная формула «стена звука» Фила Спектора и использование Джо Миком самодельной электроники для таких групп, как The Tornados[19].
  2. ↑ The Beach Boys, вслед за альбомом Pet Sounds, выпустили несколькими месяцами спустя сингл «Good Vibrations» (1966), который считается важной вехой в развитии рок-музыки[21], а также вместе с альбомом Revolver группы The Beatles, главным сторонником революционизации рок-музыки от живых концертных выступлений до студийных постановок, которые могли существовать только на записи[22].
  3. ↑ Писатель Барри Майлз так прокомментировал группу Pink Floyd: «они были первыми людьми, которых я когда-либо слышал, которые сочетали какой-то интеллектуальный эксперимент с рок-н-роллом». Фотограф Джон Хопкинс вспоминает: «группа не играла музыку, они играли звуки. Волны и стены звука, совершенно непохожие на все, что кто-либо в рок-н-ролле играл раньше. Это было похоже на людей в серьезной, непопулярной музыке»[26].
  4. ↑ По словам журнала Clash Music, дебютный альбом группы, выпущенный в марте 1967 года The Velvet Underground & Nico стал первой записью в стиле арт-рок[33].
  5. ↑ Билл Мартин считает, что «почти всё интересное и творческое в рок-музыке, что появилось примерно после 1970 года, так или иначе находится под влиянием прогрессивного рока»[36]. Особое влияние на рок-музыкантов оказали: улучшение музыкального мастерства, широкая эклектика, утопизм, романтизм и стремление к экспериментам[36].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Rosenberg, 2009, p. 179.
  2. ↑ 1 2 Experimental Rock. AllMusic. Дата обращения: 16 февраля 2016. Архивировано 1 апреля 2020 года.
  3. ↑ 1 2 3 Savage, Jon Elektronische musik: a guide to krautrock. The Guardian. Дата обращения: 14 июня 2016. Архивировано 1 апреля 2020 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 Osborn, Brad. Understanding Through-Composition in Post-Rock, Math-Metal, and other Post-Millennial Rock Genres* (англ.) // Music Theory Online[англ.] : journal. — 2011. — October (vol. 17, no. 3). Архивировано 1 апреля 2020 года.
  5. ↑ Lawrence, 2009, p. 344.
  6. ↑ 1 2 3 Post-Rock. AllMusic. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 1 апреля 2020 года.
  7. Encyclopædia Britannica. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано
    1 апреля 2020 года.
  8. ↑ Pop/Rock » Art-Rock/Experimental » Prog-Rock. AllMusic. Дата обращения: 1 января 2020. Архивировано 8 февраля 2016 года.
  9. ↑ Morse, 2009, p. 144.
  10. ↑ EXPERIMENTAL ROCK (AVANT-ROCK). The Independent. Дата обращения: 16 февраля 2016. Архивировано 21 июня 2020 года.
  11. ↑ Bogdanov, 2001, p. 10.
  12. ↑ Martin, 1998, p. 93.
  13. ↑ Martin, 2015, p. 4.
  14. ↑ Martin, 2015, p. 3.
  15. ↑ Greene, 2016, p. 22.
  16. ↑ Martin, 2015, p. 5.
  17. ↑ Martin, 2015, p. 75.
  18. ↑ Edmondson, 2013, p. 890.
  19. ↑ Blake, 2009, p. 45.
  20. ↑ Gillett, 1984, p. 329.
  21. ↑ Stuessy, Lipscomb, 2009, p. 71.
  22. ↑ Ashby, 2004, p. 282.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Unterberger, p. 174.
  24. ↑ Simonelli, 2013, p. 106.
  25. ↑ Greene, 2016, p. 182.
  26. ↑ Schaffner, 1992, p. 10.
  27. ↑ Graham, Ben Repetition, Repetition, Repetition: Moon Duo Interview. The Quietus. Дата обращения: 17 сентября 2016.
  28. ↑ Greene, 2016, p. 23.
  29. ↑ Lowe, 2007, pp. 38, 219.
  30. ↑ Rosenberg, 2009, p. 180.
  31. ↑ John, Mike (1970-07-04). "Review of the Velvet Underground at Max's Kansas City". The New York Times. Дата обращения: 19 сентября 2016.
  32. ↑ Greene, 2016, p. 143.
  33. Clash Music. 2009-12-11. Архивировано из оригинала
    2 апреля 2015. Дата обращения: 28 марта 2015.
  34. ↑ Smith, 2006, p. 35.
  35. ↑ Faulk, 2016, p. 73.
  36. ↑ 1 2 Martin, 2015, p. 69.
  37. ↑ Faulk, 2016, p. 63.
  38. ↑ Albiez, Sean. Brian Eno: Oblique Music. — Bloomsbury Publishing, 2016. — С. 168.
  39. ↑ 1 2 3 Sanford, John. Encyclopedia of Contemporary German Culture (англ.). — Routledge Press, 2013. — P. 353.
  40. Reynolds, Simon. Krautrock (англ.) // Melody Maker : magazine. — 1996. — July. Архивировано
    25 апреля 2017 года.
  41. ↑ Reynolds, 2005.
  42. ↑ Smith, 2006, p. 2.
  43. ↑ Stubbs, 2009, p. 86.
  44. ↑ 1 2 Foege, Alec. Confusion Is Next: The Sonic Youth Story. — Macmillan, 1994. — С. 68—9.
  45. ↑
    Pitchfork Media. Дата обращения: 17 сентября 2016. Архивировано
    1 октября 2016 года.
  46. Manchester University Press
    , 1990. — P. 66.
  47. ↑ Stubbs, 2009, p. 91.
  48. ↑ Stubbs, 2009, p. 92.
  49. ↑ Rodgers, Jude (2007). "Diamond Gazers: Shoegaze". The Guardian. Архивировано 5 октября 2016. Дата обращения: 18 сентября 2016.
  50. Pitchfork Media. Дата обращения: 17 сентября 2016. Архивировано
    1 октября 2016 года.
  51. ↑ Hegarty, Halliwell, 2011, p. 225.
  52. ↑ Brussee, Bryan LIVE REPORT: GZA. The Quietus (8 июля 2015).

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Экспериментальный_рок&oldid=138181539