Изобразительное искусство Италии
История итальянского искусства во многом предопределила историю искусства Западной цивилизации. После этрусской и особенно Древнеримской эпохи, которые доминировали на Апеннинах на протяжении многих веков, Италия занимает центральное место в Европейском искусстве эпохи Возрождения. Италия также доминировала в европейской художественной жизни в XVI и XVII веках, будучи колыбелью стиля барокко. В XVIII веке в стране произошёл культурный спад, и она начала терять роль локомотива духовной жизни Европы, уступив её Франции. Тем не менее в середине XIX века страна вернулась на международную арену с такими художественными течениями, как маккьяйоли, футуризм, метафизическая живопись, новеченто, арте повера, трансавангард. Итальянское искусство на протяжении истории повлияло на несколько основных культурных движений и родило плеяду великих художников, архитекторов и скульпторов.
Сегодня Италия занимает важное место на международной арт-сцене, с несколькими крупными художественными галереями, музеями и выставками. Главными художественными центрами в стране являются её столица, Рим, а также Флоренция, Венеция, Милан, Неаполь, Турин и другие города.
Древний период
Древняя Италия не имела единой этнической или культурной общности. Её населяла мозаика различных племен со своими традициями, обычаями, языками. Земли «варваров» (галлов, германцев) простирались к северу от реки По, южная же часть полуострова была частью Великой Греции. Этрусская культура, пусть и испытавшая влияние греческой, была единственной автохтонной культурой. Собственно древнеримская культура основывается на древнегреческой культуре, смешавшись с этрусской и обновив её, а также почерпнув элементы искусства «варваров».
Великая Греция
Итальянские области, тесно связанные с греческой классикой, — южные регионы и остров
Слабые пережитки древнейшего периода, которые проявлялись в некоторых особенностях ритуала или вкусов, почти не имели значения для художественной культуры Великой Греции. Единственные отличительные черты местной культуры: некоторая неправильность в орнаментальных композициях, смешение мотивов, так как архитекторы и скульпторы, работавшие здесь, происходили из различных регионов со своими художественными школами. Отсюда: излишества в декоративных украшениях, часто выполненных в полихромной терракоте, мягкость архитектурной и скульптурной моделировки, часто связанная с использованием податливых пористых желтоватых туфов.
-
Пестум
-
Селинунт
-
Агридженто
Этрусское искусство
Первые памятники культуры этрусков относятся к концу IX — началу VIII в. до н. э. Цикл развития этрусской цивилизации завершается ко II в. до н. э. Рим находился под её влиянием до I в. до н. э.
Этрусская цивилизация носила преимущественно городской характер, она испытывала значительное, хотя и внешнее, влияние греческого искусства. Культура этрусков имела чрезвычайно натуралистический характер, никогда не утрачивая своей связи с повседневной жизнью.
Древнеримское искусство
Римляне, отличавшиеся большим практическим смыслом в решении задач материальной жизни, умевшие создать у себя стройный склад гражданственности, утвердить свою военную силу и широко распространить своё политическое могущество, были лишь в слабой степени одарены способностью к художественному творчеству, как и вообще к творчеству в области духовных интересов. Никогда не чувствуя настоящей, внутренней потребности в искусстве, они вначале смотрели на него, как на расслабляющую роскошь, и если обращались к нему, то единственно в видах реальной пользы, причём довольствовались заимствованиями от этрусков.
Потом, когда победы над другими народами доставили римлянам богатство и развили в них национальную гордость, особенно после завоевания Греции, сблизившего их с высокой цивилизацией этой страны и наводнившего город квиритов вывезенными из неё художественными произведениями, искусство стало пользоваться в Риме почётом, но всё-таки не как нечто существенно необходимое, а как средство придавать внешний блеск общественному и частному быту, возвеличивать виновников отечественной славы, льстить народному самолюбию. Государственные люди и богачи стали покровительствовать искусству и привлекать в Рим художников из обедневших и опустевших городов Эллады; эти приезжие артисты работали, стараясь удовлетворить вкус своих заказчиков, и под их руководством образовывались туземные мастера.
Таким образом, к концу республиканского режима, сложилось особое римское искусство, представляющее смесь этрусских элементов с греческими, но, несмотря на это, имеющее своеобразный характер. Главная отличительная черта этого искусства — стремление к роскоши, колоссальности и эффектной декоративности.
Раннехристианское искусство
Раннехристианское искусство охватывает период от возникновения христианства и признания христианства государственной религией Константином I Великим в Римской империи (в 313 году) до формирования византийского искусства в VI—VII веках.
Поскольку раннее христианство являлось религией бедных слоёв населения, отсутствие раннехристианских культурных памятников можно объяснить и отсутствием меценатов. Кроме того, поначалу христиан интенсивно преследовали, поэтому создавать какие-либо памятники архитектуры и искусства христианские общины не могли.
Раннехристианские художники использовали традиции античности и эллинистического искусства: это римская скульптура, рельефы и саркофаги, искусство росписи и мозаики, фаюмский портрет. Пока не сложился собственный стиль у христиан, они использовали старые формы языческого искусства Римской империи.
Ранние христиане адаптировали римские мотивы и дали новый смысл многим языческим символам. Среди тем раннехристианских творцов, заимствованных у римлян, были: павлин, виноградные лозы, и образ «доброго пастыря». Ранние христиане также разработали свои собственные символы, например, такие как рыба (Ихтис).
После 200 года раннехристианское искусство делится на два периода: до и после первого Никейского Собора в 325 году и период первых семи Вселенских Соборов.
Другие центры позднеантичной культуры: Милан и Равенна
Распад древнеримской империи был длительным процессом. Распространился кризис как власти, так и кризис позднеантичных идей и культуры. Даже христианство не укрепляло далекие географические территории. Разграничение становилось всё большим с формированием
Милан передал функции столицы городу Равенна, которая станет последним форпостом защиты имперских идей. Переносу столицы сюда способствовали окружающие болота и хорошо укреплённый военный порт Классе. В городе строят базилику Сан-Джованни-Эванджелиста по образцу миланской церкви Сан-Симпличиано и разрушенную позже церковь Санта Кроче. Сохранилась от Санта Кроче только крестовая в плане часовня, которую неправильно называют мавзолеем Галлы Плацидии, дочери императора Феодосия и сестры Гонория. На самом деле Галла Плацидия умерла в 450 г. в Риме и не была похоронена в Равенне. Снаружи маловыразительные, провинциальные стены «мавзолея», выстроенные из красного кирпича, компенсированы роскошным декором — мозаиками, лучшими среди сохранившихся с той эпохи. Небольшие участки мозаик достаточно привычны и в Риме, и в Милане. В «мавзолее» же они покрывают всю поверхность стен и сводов, удивляют яркими красками и отраженным светом, полным символического значения.
-
Интерьер мавзолея Галлы Плацидии
-
Мавзолей Галлы Плацидии, внешний вид
-
Мозаика «Добрый пастырь»
-
Мозаика свода мавзолея
Столичный блеск Равенны на новом этапе поддержала деятельность
Романская эпоха в Италии
Романский стиль (от лат. romanus — римский) — художественный стиль, господствовавший в Европе (преимущественно западной) в X—XII вв. (в некоторых местах — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно обнаружил себя в архитектуре. Термин «романский стиль» ввёл в нач. XIX в. Арсисс де Комон, который установил связь архитектуры XI—XII вв. с древнеримской и которая предшествовала готической. Романский стиль в Италии, несмотря на название «римский», имел региональные различия.
Ведущие позиции заняла архитектура — деревянная и каменная. Деревянная до наших дней практически не сохранилась, поэтому представление о художественных особенностях времени получают от исследования каменных сооружений — замков, церквей, соборов, монастырей. Монастырь романской эпохи некоторое время преобладал, потому что именно монастырское духовенство было главным заказчиком, в руках которого оказались большие средства, а монахи выступают образованными знатоками строительного дела и архитекторами.
В условиях феодальной раздробленности использовали только местный камень. Это удешевляло строительство, не требовало значительных перевозок — из-за отсутствия дорог с твердым покрытием. Кроме того, перевозки не сталкивались с многочисленными таможнями.
Романская архитектура была тяжёлая, прочная, с простыми геометрическими объёмами, с малым количеством декора или скульптур, которые увеличиваются лишь со временем.
Не существовало стандартных размеров каменных глыб, колонн, капителей. Каждую капитель делал отдельный ремесленник, приблизительно зная размеры и детали, — в результате существовал произвол художника (художественная свобода). Поэтому каждое из творений того времени — отдельное, уникальное произведение искусства.
Культурные особенности романской эпохи
В романскую эпоху вызрели и значительные культурные особенности.
Распространяется латынь, которая становится базой для создания национальных языков, которые получат позже название «романские языки». Латинский становится языком межнационального общения и языком тогдашнего образования. Западная Европа переняла университет как учреждение образования — богословского, юридического, медицинского и т. д. Возникают первые западноевропейские университеты (Болонский — в 1055 г., Оксфордский — 1163 г., Парижский (Сорбонна) — в 1180 г., Кембриджский — в 1209 г., Падуанский — в 1228 г.). Это заложило значительные культурные различия с Византией и, впоследствии, с восточнославянским миром.
В мусульманских странах языком образования и межнационального общения станет арабский язык.
В 11 — 12 веках ещё не прошло осознание Западной Европы как отдельного сообщества стран и народов, но уже прошло глубокое размежевание между Западом и Востоком (Западом — и Византией и славянским миром, Западом и мусульманским миром). Дошло до настоящего идейного и военного противостояния. Франки и латиняне становятся олицетворением народов западного мира вообще (хотя остаются настоящим конгломератом разных народов), тогда как византийцы (греки, армяне и славяне восточного вероисповедания) не считаются уже настоящими христианами. Их считают на Западе нечто средним между христианами и сарацинами, еретиками, ненамного менее опасными, чем турки. Эти идейные установки достигли высшего развития и выплеснулись во взаимных анафемах и
Коренным образом изменилось отношение к труду. Он воспринимается как путь для совершенствования, воспитания, путь к спасению души. Работа перестала быть непрестижной, недостойной для гражданина (как у римлян), а богатство и стремление к нему не воспринимаются грехом. Труд — одна из главных добродетелей на Западе.
Появляются прогрессивные технологии. Бог создал природные материалы, которые человек способен усовершенствовать, берущие на себя долю божьего духа. Отсюда стремление изучать материалы и улучшать их постоянно. Техника ещё примитивная, но в Европе она постоянно усложняется. Способствуют этому и постоянные войны, и усовершенствование оружия.
Романская архитектура Италии
Создание романского собора было технически сложным, потому что главный неф был шире боковых и выше них. В разных романских центрах проблемы сводов и освещения решали по-разному. Крыши на деревянных стропилах были легче каменных, не требовали толстых стен, под ними создавали ряд окон, что экономило стройматериалы и давало достаточное освещение центральному нефу. Именно так строят большинство сакральных сооружений в Италии, в Саксонии и Чехии, во французской Нормандии. В 11—12 в. возрождаются стенопись и монументальная скульптура, что находились в упадке. Романская архитектура Италии не имела единого художественного центра, формировалась в условиях уединённости земель, в условиях подражания античным образцам, традициям, технике и значительном влиянии светских тенденций. Среди её значимых центров — Сицилия и Палермо, Пиза, Ломбардия, Милан, Венеция. Художественная школа в Риме сформируется веками позже и расцветет в 15−16 веках.
Пиза пережила короткий, но блестящий период подъёма в 10-12 веках. Её подъём был обусловлен морской торговлей с Константинополем и мусульманскими странами. Энтузиазм от победы над сарацинами в 1063 г. побудил увековечить событие созданием нового религиозного центра. Его особенности — расположение не в центре города, а на окраине, на площади Чудес, рядом с путями на Лукку и порт. Новый комплекс сооружений имел и символическое значение — путь человека от рождения, крестин, жизнь и смерть. Отсюда — баптистерий, собор, колокольня и кладбище под крышей. Баптистерий (по тогдашним требованиям ритуала) строили отдельно от храма, неофиты входили в храм лишь после крестин. Чрезвычайно эффектно были использованы аркады. Они и декорируют стены снаружи, и визуально облегчают их, особенно баптистерий и цилиндрическую колокольню. Падающая башня Пизанской колокольни станет одной из визитных карточек страны.
Значимым центром романской стилистики была Венеция. Тесные связи с Византией способствовали значительным культурным заимствованиям, но не сдерживали зависти, конкурентной борьбы и даже агрессии. Заимствования приветствовались, но местные культурные задачи решались отдельно и специфично для Венеции. Это хорошо отразилось в создании собора Св. Марка (строительство в 1063—1085 гг., достройки и декор — в 13, 14, 15, 17 ст.). В его основе — византийская схема, которую окончательно скрыли достройки и поздний декор. В начале 13 в. после ограбления Константинополя, фасад храма украсили как вывезенными колоннами, так и бронзовыми, античными фигурами лошадей. Спиритуализм, византийские каноны были отброшены ради торжества, декоративности, нескрываемой демонстрации военных трофеев.
Больше романского, тяжелого и упрощенного — в соборах на острове Торчелло (1008 год) и в Каорли, в соборе острова Мурано (12 в.). Заимствование византийских схем более характерно для венецианских мозаик.
Мощный толчок к развитию получила и
, которые станут высшим достижением венецианской школы.Особенности итальянской готики
Проторенессанс
Предвозрождение (или проторенессанс) — важный этап развития итальянской культуры и искусства, который начался в недрах позднего романского стиля и местного варианта готики. По времени — это 13-14 вв. Научный термин «проторенессанс» предложил швейцарский ученый Я. Буркхардт, который заметил новые тенденции в развитии искусства Италии ещё 11-13 веков. На этот период на Аппенинах пришлось ускорение исторического процесса, рост городов и активности их жителей, развитие ремесел и ремесленных техник, формирование коммун, успех проведённых антифеодальным реформ.
Формальные изменение и возврат подзабытых (античных или эллинистических) черт испытали скульптура, декоративное искусство, стенопись. Древнеримское достояние, античные техники и формы никогда не исчезали с горизонта итальянской культуры. Итальянская готика имеет более упорядоченный и уравновешенный характер, чем у соседних народов (сооружения Арнольфо ди Камбио). Более-менее античные черты присущи «готической» по времени итальянской скульптуре (Никколо Пизано, Якопо делла Кверча).
Живопись, начиная с 12-13 вв., начинает играть всё более значимую роль в становлении и развитии европейской художественной культуры. Западноевропейская живопись медленно отходит от статичных, застывших схем в сторону ещё робкого движения, динамики. К тому же живопись наиболее приспособлена к передаче любого сюжета или откровенно условной идеи. Византийская художественная традиция ещё сохраняет привлекательность для западноевропейских художников, но они уже сами способны предложить новые детали, новое понимание пространства и времени, новые композиции, поэтому мало считаются с жесткими канонами.
Черты исключительности и несхожести по сравнению с живописью Византии получила итальянская живопись — благодаря усилиям
Ранний ренессанс
Скульптура
В Италии эпохи раннего Возрождения развитие скульптуры опередило на некоторое время развитие других видов искусства. Скульптура начала доминировать на площадях городов и в первых образцах загородных вилл, в пышных садах, в благолепии фонтанов. Фонтаны со скульптурами приобрели такую популярность, что итальянские образцы были заимствованы в сады Англии, Франции, Чехии (Прага, фонтан в саду Королевского летнего дворца). Поэтический фонтан с небольшой скульптурой стал героем драматических спектаклей в театре, а образцы фонтанов Италии покупали и вывозили в вельможные имения даже в 19—20 веках (усадьбы в Англии, имения в США и т. п.). Касалось это и фонтанных скульптур Джованни да Болонья периода маньеризма, мастеров барокко.
Среди выдающихся скульпторов эпохи -
- Донателло (ок. 1386—1466)
- Лоренцо Гиберти (ок. 1378—1455)
- Якопо делла Кверча(1371—1438)
- Лука делла Роббиа(1400 −1481)
- Антонио Росселино(1427—1478)
- Андреа Верроккьо(1435—1488)
Фрески
На этапе раннего Возрождения чрезвычайного распространения получили
Среди наиболее значимых фресковых циклов -
- Мазаччо (Часовня Бранкаччи, «Чудо с динарием», «Изгнание из рая Адама и Евы» 1426—1428 гг, Флоренция)
- Пинтуриккьо (фрески апартаментов Борджиа, Ватикан)
- Паоло Уччелло(«Сотворение Адама» 1431 г., «Грехопадение», «История Ноя», конец 1440-х гг.)
- Пизанелло («Св. Георгий освобождает дочь царя Трапезунда» 1430-е гг, ц-ва Сант Анастазия, Верона)
- 1466 гг, церковь Сан Франческо, Ареццо)
- Фра Беато Анджелико (Часовня папы Николая V, Ватикан)
- Лука Синьорелли («Страшный суд» 1499 г, собор, Орвието)
- Мастер Триумфа смерти («Воскресение Христово», крытое кладбище Кампосанто, Пиза)
- Андреа дель Кастаньо (Вилла Пандольфини, «Тайная вечеря», трапезная монастыря Сант Аполлония, 1445—1450-е гг., Флоренция)
- Беноццо Гоццоли («Поклонение волхвов» 1459—1460 гг, часовня палаццо Медичи-Риккарди)
- Филиппо Липпи (алтарная апсида 1452—1466 гг, собор в Прато)
- Алессио Бальдовинетти (Часовня кардинала Португальского 1466—1473 гг, церковь Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция)
- Андреа Мантенья («Путь Св. Иакова к месту казни» 1440-е гг, церковь Эремитани, Падуя, Камера дельи Спози 1465—1488 гг, дворец Гонзага, Мантуя)
- Доменико Гирландайо («Рождение Девы Марии», «Истребление младенцев по приказу царя Ирода»)
- Мелоццо да Форли («Основание Ватиканской библиотеки папой Сикстом IV» 1477 г, Ватиканская пинакотека)
- Филиппино Липпи (часовня Строцци, церковь Санта-Мария-Новелла, Флоренция)
- 1482г.)
- Пьетро Перуджино (Сикстинская капелла, «Христос передает ключи от рая Апостолу Петру»)
- Франческо дель Косса (фрески палаццо Скифанойя, «Месяцы года» 1465—1470 гг, Феррара)
- Браманте («Философы Гераклит и Демокрит» ок. 1480 г., Пинакотека Брера)
- 1490 гг, Милан)
Архитектура 15 века
Попытки возродить также древнеримскую, ордерную архитектуру овладели умами нескольких теоретиков и архитекторов-практиков. Ещё нет широкого круга заказчиков, не все технические средства разработаны и испытаны. Но возрождение ордерной архитектуры состоялось в теоретических работах Филарете и особенно Альберти. Проектами реставрации разрушенных памятников Древнего Рима выглядит и архитектурный фон многих фресковых циклов итальянских художников (у Фра Анжелико, у Филиппо Липпи и Беноццо Гоццоли, у Перуджино). Первоначальное количество сугубо ренессансных сооружений — небольшое. Но именно они зададут главное направление развития итальянской архитектуре. Даже купол флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре, который современники рассматривали как первый образец «нового стиля», был полностью выстроен лишь к 1461 году.
Среди значимых сооружений того времени -
- Воспитательный дом для брошенных внебрачных детей, Флоренция (проект 1445г.)
- Капелла Пацци (закончена в 1446 г.)
- Палаццо Ручеллаи (закончено в 1451 г.)
- ренессансная перестройка монастыря Микелоццо, закончена в 1452 г.)
- Палаццо Медичи-Риккарди, (построено в 1460 г.)
- ренессансные достройки церкви Сан-Лоренцо(без фасада, арх. Манетти, 1460 г.)
- ренессансный фасад церкви Санта-Мария-Новелла (построен в 1470 г.)
- Наиболее значимый памятник ренессансной архитектуры в далёкой провинции — дворец для Федериго да Монтефельтров горном Урбино (1468—1482 гг., арх. Лучано да Лаурана)
- Палаццо Строцци (закончен накануне 1490 г.)
Реформаторы флорентийской живописи (Мазаччо, Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа, Андреа дель Кастаньо) просто не могли войти в новые ренессансные интерьеры, потому что их ещё не существовало. Вполне средневековой была и осталась архитектура — в том числе и Сикстинская капелла, где работают Доменико Гирландайо, Перуджино, Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо.
Искусство кватроченто (и шире — искусство возрождения) — это искусство активных жителей городов. Теоретики обратились к созданию проектов идеального города — градостроительной идеи создания такого города, что был бы достаточно безупречным в аспектах безопасности, архитектурного образа, социального устройства, гармонично сочетался с окружающей средой. При случае эти проекты воплощают в реальность, как это было с ансамблевой застройкой городка Пьенца, созданного при финансовой поддержке папы римского Пия II, родившегося там (арх. Бернардо Роселлино). Ориентировались и на конкретный градостроительный проект при развитии города Феррара — при содействии феррарского герцога Эрколе I (арх. Бьяджо Россетти). Но идея все ещё остается утопичной.
Однако, база для новой архитектуры была заложена. От купола флорентийского собора — прямой путь к проекту купола
Возрождение медальерного искусства
Италия — страна с двухтысячелетней культурой, вклад в которую внесли разные народы. Именно в Италии не забывали мастерство изготовления скульптур из бронзы и литейное дело. Знания в этих областях (при наличии древнеримских образцов медальерного дела) побудило возродить подзабытое искусство. Для эпохи итальянского Возрождения становится характерной чертой личность универсального мастера, осведомленного в различных отраслях. Микеланджело (
-
Неизвестный мастер из Флоренции, медаль Козимо Медичи (аллегория мудрого правления, 1469 г.)
-
Алессандро Виттория, портрет Николо Вичентино, 1555
-
Неизвестный мастер из Мантуи, портрет Якоба Корреджа, ок. 1500 г
-
Бартоломео Мельйоли, герцог Лодовико II Гонзага, 1475
Высокое возрождение
Архитектура
На развитие архитектуры значительно повлияли изменения в мировоззрении, изменения художественных стилей и ускорение исторического процесса в Европе в пределах даже одного века.
Начало 16 века
Конец 15 в. и начало 16-го в архитектуре Италии тесно связаны с творчеством
Срок в 30 лет (1490—1520) более достоверный, ибо показывает истоки достижений Браманте и лучшие их образцы. Он получил должность главного архитектора папы римского Юлия II и частично превратил разрозненные, хаотичные, ещё средневековые по характеру сооружения Ватикана в единый, художественно выразительный ансамбль (дворы Ватикана, галереи, библиотека, ренессансный сад с партерами — позже перестроено всё, кроме фасадов).
После смерти Браманте в 1514 году его стилистику в архитектуре удачно продолжали
- интерьер, церковь Санта Мария прессо Сан-Сатиро, Милан (Браманте)
- Фасады Ионического дворика, церковь Сант-Амброджо, Милан (Браманте)
- Палаццо делла Канчеллерия, Рим (бригада архитекторов)
- Темпьетто, храм-ротонда во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио, Рим (Браманте)
- Дворец Бельведера, Ватикан, Рим (Браманте)
- первый проект собора Св. Петра, Рим (не осуществлен, проект Браманте был существенно переработан и изменён)
- церковь Санта-Мария делла Консолационе
- Церковь Мадонна ди Сан-Бьяджо близ Монтепульчано (арх. Антонио да Сангалло старший)
- фасады трех дворцов, Рим (Рафаэль Санти)
- палаццо Пандольфини, Флоренция (проект, Рафаэль Санти)
- вилла Мадама, (начало сооружения, Рафаэль Санти, недостроена)
-
Церковь Санта Мария прессо Сан Сатиро, Милан
-
Палаццо Канчеллерия, Рим
-
Вилла Мадама, Рим, недостроена
Живопись в период 1490—1520 гг.
В период
- Леонардо да Винчи
- Джорджоне
- Тициан
- Рафаэль Санти
- Микеланджело Буонарроти
Позднее Возрождение в Венеции добавит ещё фигуры Паоло Веронезе и Тинторетто. Уже при жизни этих мастеров их произведения станут образцами, а рисунки Леонардо да Винчи, Микеланджело, фрески Рафаэля в Ватикане, картины Джорджоне, портреты работы Тициана и Тинторетто станут эталоном для поколений художников как в самой Италии, так и далеко за её пределами, к какому бы веку или художественному направлению они бы ни принадлежали.
-
Рубенса, Лувр, Париж
-
Рисунок Микеланджело, Галерея Уффици
-
Микеланджело, план центрического сооружения
Венецианская живопись XVI века
-
Джорджоне (возможно, портрет поэта Антонио Броккардо), 1510 г. Музей изобразительных искусств (Будапешт)
-
Тинторетто. Дож Себастьяно Веньер - герой битвы при Лепанто.
-
Тициан. Портрет Раннучо Фарнезе
-
Веронезе, Ливия да Порто Тьене и её дочь Порция
-
Лоренцо Лотто. Портрет архитектора
-
Джованни Джироламо Савольдо. Искушения Святого Антония (Савольдо)
-
Веронезе, Венера и Марс, Метрополитен-музей, Нью-йорк.
-
Фреска Паоло Веронезе «Богиня Мудрости в окружении Математики и Геометрии»
Итальянский маньеризм
Маньеризм появился в Италии, где важнейшими центрами развития стиля стали Флоренция, Мантуя и Рим, а затем он получил распространение во Франции и других европейских странах. Стиль был также порождением кризисных явлений в общественно-политической сфере, характерных для позднего Возрождения с его социальной, моральной и религиозной неустойчивостью. Иногда начальную фазу маньеризма связывают с ограблением и разрушением Рима в 1527 году немецкими воинами императора Карла V. Самое главное то, что маньеризм в заметной форме отразил существенную, подобную взрыву трансформацию искусства и литературы от средних веков к «Новой истории».
Кризис папской власти начался задолго до 1527 года. Ограбление Рима в мае 1527 стало лишь кульминацией давнего процесса. Кризис хорошо чувствовали римские художники, в произведениях которых усилились элементы уныния, разочарования, тревоги, предчувствие катастроф. Художники предыдущего поколения ещё по инерции создают гармоничные образы в стиле возрождения. Но новое поколение, обуянное разочарованием, ценит лишь виртуозную художественную технику и эрудицию, а не гармонию и не стремление к ней. Возникают удлинённые, слишком элегантные фигуры, раздражённые и тревожные. Фон картин и фресок насыщается фантастической архитектурой и человеческой толпой, а главные персонажи словно подхвачены тем же стихийным, тревожным движением, что и окружение. Художники отказываются изучать натуру как таковую ради изучения художественной манеры прославленных предшественников. В моде — нелепые композиции, нереальные, ядовитые краски и люди, которые забыли о радости.
-
Анджело Бронзино. Портрет Лукреции Панчатики, фрагмент
-
Худ.Франческо Сальвиати, портрет неизвестного господина, частное собрание.
-
Худ. Пармиджанино, женский портрет, 1539 г., Виндзор, Англия.
-
Худ. Себастьяно дель Пьомбо, Неизвестная дама из Рима, 1540-е гг.
Важной особенностью маньеризма как стиля был его аристократизм, недемократичность, ориентированность на вкусы богатых владельцев, в целом придворный характер. Главными заказчиками и потребителями искусства маньеризма была церковная и светская аристократия. Не удивительно, что значительные центры маньеризма группировались при дворе папы римского, герцогского двора во Флоренции, при герцогском дворе в Парме, при королевских дворцах в Фонтенбло (Франция), Эскориале (Испания), Праге (Чехия), Кракове (Польша).
Маньеризм основан на противоречиях, в числе которых тщательное изучение произведений гениев Высокого Возрождения и неистовое желание работать в их же манере (отсюда название маньеризм), отказ от наблюдения за природой и поклонения авторитетам, виртуозность исполнения художественных работ, доминанта индивидуализма, высокая образованность мастеров и безудержная фантазия, теоретические заявления о наследственности своего искусства и при этом чрезвычайная искусственность, капризность художественных манер, почти полный отказ от классических канонов в архитектуре, в композициях картин, потеря гармонии ради диссонансов, тревожности, асимметрии, чрезвычайного воздействия на чувства и сознание заказчика и зрителя. Фантазия даже становилась главной целью художника-виртуоза.
-
Церковь Сан Анжело, Милан
-
Палаццо ди Брера, Милан
-
Палаццо-дей-Банки, Болонья
-
Палаццо дель Те, Мантуя
Регулярные сады Италии
В 16 веке инициатива в создании декоративных садов перешла от Флоренции к Риму. Сюда активно переносили достижения искусства из других культурных центров Италии — от находок в архитектуре
Среди первых, кто заимствовал установки декоративных садов Италии — садовники и архитекторы Франции. Барочному саду французского типа присущи все черты ренессансного и барочного сада Италии. Здесь и использование террас, и партеров, и водных ресурсов. Но французские сады распланированы на небольших холмах, а террасы были не такие высокие, как в Италии. Во Франции любили партеры и придумали несколько их разновидностей: партер сухой, водный, партер со скульптурой, партер с арабесками (сложными узорами). Природу активно уподобляли геометрическим фигурам (стрижкой кустов под конус, шар, стену), пруды в виде зеркал, русла рек в виде прямых каналов и т. д. Все это подчинено главной доминанте сада — дворцу вельможи или короля. Именно во Франции 17 века сложился завершенный тип садово-паркового ансамбля, который получил название сада французского типа и взял на себя всю славу итальянских образцов.
Чудеса садов эпохи итальянского маньеризма и барокко были продолжены в 20 веке, когда создали сад Ла Скарцуола.
-
Вилла Ланцелотти, сад и нимфей
-
Сады Боболи, Флоренция, план
-
Сад Кастелло Русполи Виньянелло, Италия
Барокко Италии
Родина
Характерной чертой является великолепие, парадность, яркость цветов, контрастность, экстравагантность орнамента, асимметрия конструкций. В барочной архитектуре господствуют сильные контрасты объёмов, преувеличенная пластика фасадов, эффекты светотени и цвета. Живопись и скульптура отмечаются декоративно-театральными композициями, тонкой разработкой колорита и эффектов освещения, осложнённой пластикой, парадностью. В музыке — появление оперы, развитие свободного полифонического стиля (в частности в творчестве Палестрини).
Архитектура 17 в.
Состояние дел в римской архитектуре 17 в. целиком зависело от противостояния и конкурентной борьбы мастеров Бернини и Борромини.
- 1680) — стал проводником официальной линии римских пап в искусстве периода барокко, позиционировал себя как универсального мастера, способного одинаково плодотворно заниматься живописью, архитектурой и скульптурой. Но он оказался слабым художником, а в архитектуре остался одаренным любителем, способным разработать идею, программу произведения, бросая все хлопоты по расчетам, инженерному обеспечению и реальному воплощению на многочисленную армию скульпторов и архитекторов-помощников собственной римской мастерской. Себе он оставлял огромные гонорары и славу.
- Николо Микетти (Константиновский дворец, Стрельна, Российская империя) или Ян Блажей Сантини Айхл (Чехия).
-
План церквиСант-Иво алла Сапиенца
-
ДворСант-Иво алла Сапиенца
-
Сант-Иво, старинная гравюра 1695 г.
-
Композиция дворца и церкви Сант-Иво
Итальянский сад барокко
Барочный сад итальянского типа — логическое продолжение сада эпохи Возрождения. Сады Возрождения были ещё небольшие по размерам, лишенные великолепия. Использовали фонтан со скульптурой, скамьи, горшки с лимонными деревьями. Над всем доминировал дворец или вилла. Террасы ещё не подчинены единому художественному замыслу, друг другу и дворцу. Теснота застройки в городских крепостных стенах не позволяла создавать сады в городах, и они возникают на окраинах (сады Боболи во Флоренции) или в сельской местности.
Образцом развитого барочного сада итальянского типа стал ансамбль виллы
Противоположный фасад виллы удивлял грандиозными размерами и овальными ступеньками величественных размеров, что увеличивали и без того большой фасад.
Искусство Италии в XVIII в
Позднее барокко
Барокко, родившееся и вызревшее в Италии, задержалось в национальном искусстве дольше, чем в других европейских странах. Понемногу в нём идет накопление кризисных черт и усталости. Уже в произведениях
Но центр художественных поисков в Европе окончательно уходит во Францию.
-
Креспи. Сивилла Кумская, Эней и перевозчик Харон, 1705 год.
-
Джакомо Черути. «Трое нищих», 1736 год.
-
Лоренцо Тьеполо. Портрет Цецилии Гварди
-
Витторе Гисланди. Юный художник, 1732 год.
Короткое итальянское рококо
Художники Италии принимали непосредственное участие в рождении и развитии стиля рококо. Художница из Венеции Розальба Карьера при поддержке мецената Пьера Кроза перебралась в Париж, где деятельно способствовала развитию стиля вместе с французом Ватто. Стиль выразился прежде всего в планировке и декорации интерьеров (дворцов, церквей, костёлов) в тематической живописи и портрете. В эпоху рококо скульптура (преимущественно полихромная) стала существенной частью архитектурной композиции, а орнамент (в частности в резьбе) принял форму раковины («rocaille»). В эпоху рококо широко развилось ремесло — ткачество, ювелирное дело, производство мебели, рисование гобеленов.
Вельможи эпохи рококо ставили целью ежедневные наслаждения. Наслаждениям должны были способствовать роскошные интерьеры дворцов и церквей, роскошные платья, череда праздников в садах барокко и в павильонах летом, а зимой во дворцах. В больших масштабах использовалась косметика — белила, пудра, румяна, чёрная краска для бровей, мушки. Косметику обильно использовали как женщины, так и мужчины. Особое распространение получило использование мушек на лице — расположение мушек имело своё значение для осведомленных в куртуазных играх вельмож.
В живописи эпохи рококо преобладали праздники и театральные представления, бесконечные влюбленные пары мифологических персон. В портретах — все подчеркнуто улыбаются, приветливые, изящные, но это была маска, которая скрывала многочисленные недостатки и чрезвычайно сложные проблемы. Это был праздник посреди чумы — с искусственно отмененными проблемами, туберкулезом, сифилисом, бедностью, смертью.
Капризное и великолепное искусство рококо было смыто новой и мощной волной классицизма конца XVIII века и стилем ампир.
Итальянская светская скульптура XVII—XVIII вв.
Итальянская скульптура XVIII века не получила значительного влияния на художественную ситуацию в стране, как то было во времена
Но сладкий плен уже произведенных схем и сюжетов поддерживает авторитет итальянских скульпторов, что получают приказы и из-за границы. Грубоватую
-
Ск. Морлейтер. Аллегория бдительности. Большой Гатчинский дворец, Россия.
-
П. Баратта, аллегория «Слава воинам»
-
Ск. Д. Картари. «Амур и Психея», Летний сад (Санкт-Петербург)
-
П. Баратта, аллегория Архитектуры, 1722
Классицизм
Искусство Италии XVIII в. теряет интерес к значимым проблемам действительности и предпочитает декоративность репрезентативным задачам.
Среди лучших итальянских художников переходной эпохи от рококо к классицизму —
Итальянское искусство XIX в
На первые места в общественной жизни Италии середины XIX века вышли не проблемы искусства, а проблемы национально-освободительной борьбы против Австрийской империи, проблема объединения разрозненных земель (мелких государственных образований) в единое государство, как то давно произошло в Великобритании, Франции, Российской империи.
Живопись 2-й половины XIX в
По завершении процесса соединения страны в единое королевство у художников из города
К академизму относятся работы сиенского художника
-
Луиджи Муссини. Спартанский мальчик наблюдает последствия чрезмерного потребления алкоголя, 1850
-
Сегантини. Крестьянка тянет дрова зимой
-
Сегантини. На водопой
-
Сегантини. Аве Мария
-
Сегантини. Две матери
Скульптура XIX в.
Несмотря на бум по созданию монументов королю
-
«Джотто», Уффици, скульптор Джованни Дюпре, 1845 г.
-
«Арнольфо ди Камбио», Соборная площадь, скульптор Луиджи Памплоне, 1830
-
Монумент Данте, Флоренция
-
Монумент Джузеппе Гарибальди, г. Савона.
-
Монумент 150 партизанам, погибшим под Ментоной с аллегорией Италии, Милан
-
Фонтан Гаэтано Доницетти, г. Бергамо.
-
Почетное погребение Данте (кенотаф), скульптор Стефано Риччи
-
Скульптор Луиджи Белли, автопортрет на монументе с аллегорией Италии, 1880 г.
-
Поэт Петрарка, ниша дворца Уффици.
-
Монумент королю Виктору Эммануилу II, Милан, скульптор Эрколе Роза, 1896 г.
-
Монумент Дж. Гарибальди, г. Чивитавеккья
-
Сатурналии Бьонди, скульптурная группа 1899 года.
Сецессия в Милане
Особое место из-за своих крайних форм имела сецессия в Милане. Бурное развитие промышленности и высвободившиеся денежные суммы новых миланских богачей вызвали к жизни форму сецессии, которую иронически называли «ассирийским стилем». Стилистика причудливо соединила пафос (часто пустой) с декоративностью историзма, стремление к монументальности и психологический надлом, крайние формы индивидуальных художественных манер. Яркой достопримечательностью эпохи, полной суеты и противоречий, стало новое миланское кладбище — Cimitero Monumentale, полное помпезных надгробий и мемориалов, мавзолеев, саркофагов, украшенных скульптурами, витражами, мраморным или бронзовым декором, кованым металлом и т. д.
-
Надгробие семьи Бусси
-
Надгробие Артуро Тосканини, сецессия, скульптор Леонардо Бистольфи, 1915 г.
-
Еврейская часть кладбища
-
Надгробие семьи Безенцаника, скульптор Энрико Бутти
Декоративно-прикладное искусство Италии
На протяжении многих веков важной художественной отраслью было также декоративно-прикладное искусство итальянцев. Исторически длинная раздробленность и разобщённость земель способствовали развитию местных художественных центров. В эпоху готики получило распространение производство витражей. Как и во Франции, к созданию витражей в итальянских княжествах привлекали лучших художников, среди которых -
Традиционно сильным было стекловарение и ткачество, производство кружева в Венеции. Приобрели популярность изделия оружейников Милана или ювелиров Рима. Европейское признание имели итальянская мебель (стулья, столы, свадебные сундуки), изготовленные из древесины ореха, покрытые резьбой.
-
Мебель из Северной Италии. Музей Виктории и Альберта
-
Шкаф
В Венеции эпохи Возрождения расцвело изготовление металлических, дверных молоточков. Мастера соревновались в придании изделиям самых разнообразных форм, что подняло бытовую деталь входной двери на уровень настоящих изделий высокого искусства.
Особое место заняли мелкие керамические центры, территориально далекие от известных художественных центров — Фаэнца, Дерута, Губбио, Савона, Кастель-Дуранте, Сиена, Урбино. Первые позиции в 15 веке заняли керамические мастерские Тосканы. Началось производство посуды, блюд и ваз своеобразных форм, покрытых синими узорами. На производство парадной и свадебной посуды переходят и в других керамических центрах (Дерута, Губбио, Савона, Кастель-Дуранте).
-
г.изразцыс изображением Св.Барбари, 1530 г.
-
Савона. Мануфактура Себастьяно Риччи, аптечная ваза
-
Савона, мануфактура Соломоне, майоликовые изделия
Цветными росписями покрывали и привычную тогда посуду для аптек. Престижность произведений итальянских художников и граверов отразилась и на декоре керамических изделий. Мастера (несмотря на самостоятельные сюжеты) в 16 веке начинают переносить на керамику сюжеты из гравюр, хотя и не всегда удачно. Своеобразие присуще так называемым «свадебным блюдам», на которых рисовали девичьи портреты. Увеличивается со временем и ассортимент — появляются большие миски, лохани-холодильники, фляги, покрытые детально проработанным декором и лепными деталями.
Единичные образцы китайского фарфора, что попали в Италию, вызывали восхищение и попытки скопировать его технологии во Флоренции и Савоне. Но качество этих изделий уступало образцам Китая или Японии. Наиболее удачным было производство итальянского фарфора в городе Неаполь в 18 в.
Майолика в Италии
-
г. Фаэнца, блюдо с гербом. 1532 г.
-
г. Дерута, блюдо 1534 г.
-
Николо да Урбино, «Венера», до 1535 г.
-
Франческо Ксанто Авелли, 1525 г.
Итальянское искусство 20 века
Авангардные течения
Трагические события XX века не лучшим образом отразились на искусстве, где с невероятной быстротой распространились авангардные и разрушительные тенденции. В начале XX в. известным центром авангардных тенденций стал
Распад форм изобразительных искусств нашёл крайнее проявление в абстракционизме и эпигонских от него, мелких художественных направлениях, деятельно поддержанных буржуазными дельцами, медиа, галеристами и аукционами в попытке заработать на искусстве значительные денежные средства. Две мировые войны обусловили перенос художественного центра из Парижа в Великобританию и Соединённые Штаты Америки.
Режим Муссолини
Местные художественные особенности имело искусство Италии в эпоху правления
И хотя со стороны левых политиков слышались призывы к уничтожению сооружений режима Муссолини, были приняты соответствующие законы о полном запрете изменений исторических сооружений, которые признали памятниками истории или архитектуры.
Реалистические традиции в XX в
На фоне борьбы с политически реакционным режимом вызревало реалистическое искусство Ренато Гуттузо и ряда итальянских скульпторов нового поколения, среди которых:
- Джанни́но Кастильо́ни (1884—1971)
- Франческо Мессина (1900—1995)
- Джакомо Манцу (1908—1991)
- Аугусто Мурер
- Эмилио Греко(1913—1995).
-
Франческо Мессина. «Мария»
-
Умберто Боччони. «Портрет Ферручо Бузони».
Абстрактные формы в живописи и скульптуре культивируют
См. также
Примечания
Литература
- Дж. К. Арган. История итальянского искусства. М., 2000
- Вельфлин Г. Ренессанс и барокко. Пер. с нем. СПБ, 1913
- Брунов Н. «Рим. Архитектура эпохи барокко»,М, 1937 (рос)
- Алпатов М. В. «Итальянская живопись эпохи Данте и Джотто», М-Л, 1939
- Алпатов М. В. Всеобщая история искусства, т. 2. М.—Л., 1949
- Виппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века (1520—1590), М., 1956
- Всеобщая история архитектуры, т 3, М., 1963
- Всеобщая история искусств, тома 2, 3, 4, М, «Искусство», 1960—1962
- Лазарев В. Н. «Происхождение итальянского возрождения», Т 2, 1959
- Данилова и. Е. «Итальянская монументальная живопись. Раннее возрождение», М. «Искусство», 1970
- «Искусство Италии конца 13-15 веков», М, «Искусство», 1988
- Арган Джулио Карло, «История итальянского искусства», тома 1, 2, М., «Радуга», 1990
- Ротенберг Е. И « Искусство Италии 16 века», М, «Искусство», 1967 (рос)
- Афмидентова В. В."История садово-парковых стилей ", М, «Архитектура», 2003 (рос)
- Чекалов К. А. Маньеризм во французской и итальянской литературах. — М.: ИМЛИ РАН, Наследие. — 2001.
- Barilli R. Maniera moderna e manierismo. — Milano, 2004.
- Pinelli A. La bella maniera. — Torino, 1993.
- Briganti G. La Maniera italiana. — Roma, 1961.