Римский театр
Эту страницу предлагается переименовать в «Театральное здание в Древнем Риме». |
Римский театр, как и римская драма, имеет своим образцом театр греческий, хотя в некоторых чертах и отличается от него. Места для зрителей в римских театрах занимают не больше полукруга, оканчиваясь в направлении к сцене по линии, параллельной этой последней. Сцена имеет длину вдвое большую, нежели в греческом, лестницы ведут с мест для зрителей на сцену, чего не было в греческом. Глубина орхестры меньше при той же ширине; входы в орхестру уже; сцена ближе к центру. Все эти отличия можно наблюдать на развалинах многих римских театров, из которых наиболее сохранившиеся в Аспенде (Aspendos), в Турции и в Оранже (лат. Arausio) во Франции.
Архитектура театра
Витрувий даёт точное описание плана и сооружения римских театров, как бы устанавливая два независимых один от другого типа театров. Уклонения римского театра от греческого объясняются сокращением, потом полным упразднением роли хора и в зависимости от этого делением орхестры на две части: и то, и другое началось ещё у греков и только получило у римлян законченное развитие.
В римском театре, как и в греческом, пространство мест для зрителей и сцены находилось в зависимости от основного круга и вписанной фигуры. За основную фигуру римского театра Витрувий принимает четыре равносторонних треугольника с вершинами на равных расстояниях одна от другой. Нижние края места для зрителей, были всегда параллельны сцене, в противоположность театру греческому, и шли по линии, проведённой через углы вписанных фигур, ближайшие к горизонтальному диаметру круга, отчего крайние клинья получались меньше остальных. Верхняя дуга основного круга образовала нижнюю границу мест для зрителей. Это пространство делилось тоже концентрическими проходами (praecinctiones) на два или на три яруса, которые в свою очередь делились на клинья (cunei) лестницами по радиусам. Размеры пространства для зрителей увеличивались тем, что боковые входы в орхестру были крытые и тоже назначались для зрителей. В римском театре орхестра уменьшена сравнительно с греческим театром; здесь находились места для сенаторов; сцена (pulpitum), наоборот, расширена, так как назначалась не только для актёров, но и для всех художников; по Витрувию, она значительно ниже греческой сцены, под которой он разумеет просцений, называя его также logeion. Максимальную высоту римской сцены он определяет в 5 футов, греческой — в 10—12 футов. Коренная ошибка Витрувия в сопоставлении театров двух типов сводится к тому, что римскую сцену он представлял себе преобразованием греческого просцения, который он считал местом действия актёров, с тою разницей, что в римском театр просцений сделан ниже, шире и длиннее, придвинут ближе к зрителям. На самом деле римская сцена есть часть древнегреческой орхестры — та часть, которая с сокращением роли хоров в драматических представлениях стала лишней ещё у греков в македонском периоде; для актёров было достаточно и той части круга, которая лежала непосредственно перед сценой и просцением; при этом обе части орхестры или оставались на одной плоскости, или место для актёров могло быть поднято до уровня крайнего нижнего ряда сидений. По образцу римских театров были перестроены некоторые греческие и строились новые в греческих городах.
Другим важным нововведением в римском театре была кровля, соединявшая здание сцены и места для зрителей в единое, цельное здание. Машины и сценические костюмы в римском театре были, в общем, те же, что и в греческом. Занавес (аулеум) опускался перед началом игры под сцену и поднимался снова по окончании[1]. Маски для римских актёров дозволены были поздно, кажется — уже после Теренция; это, однако, не мешало римской молодежи маскироваться в ателланах. Сценические представления украшали собою различные ежегодные праздники и давались также по случаю важных событий государственных, во время триумфов, по поводу освящения общественных зданий и т. п.
Театральные представления
Кроме трагедий и комедий, давались
Актёрами были обыкновенно рабы и отпущенники. Вообще театр в Риме не имел того высокого серьёзного, образовательного, как бы священного характера, каким он долго отличался в Греции. Заимствованные из Греции сценические игры мало-помалу уступили место таким представлениям, которые не имеют ничего общего ни с трагедией, ни с комедией:
Посещение театра было бесплатное, одинаково свободное для мужчин и женщин, но не для рабов. С целью расположить к себе зрителей или удивить их роскошью и великолепием устроители игр в позднейшее время простирали свои заботы о публике до того, что усыпали театр цветами, кропили в нём ароматными жидкостями, украшали богато золотом. Нерон велел протянуть над зрителями пурпурный покров, усеянный золотыми звёздами, с изображением императора на колеснице.
Древние источники сведений о греческом и римском театре — Витрувий, Лукиан, Полидевк (Поллукс), Марк Теренций Варрон, Светоний, Квинтилиан, псевдо-Донат.
Актёры
В отличие от Древней Греции, в Риме на сцене театра дозволялось играть женщинам, рабам и вольноотпущенникам. Так, история сохранила имена некоторых актрис, игравших на подмостках римских театров: Никополида (II в. до н. э[2][3].), Дионисия (II—I вв. до н. э.), Галерия Копиола (ок. 95 до н. э. — после 9), Арбускула[4][5][6][7] (ум. между 54[8] и 35 до н. э[9].), Волумния (ум. после 43 до н. э[10].), Лициния Эвхарида (I в. до н. э.), Фабия Аретуса (I в. до н. э.).
Примечания
- ↑ Аулеум // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.;
- ↑ Плутарх. Сравнительные жизнеописания. Сулла, 2;
- Cambridge University Press, 1985. — 303 ps. — Р. 32. — ISBN 0-521-26606-8;
- ↑ Smith W. A Dictionary of Greek and Roman biography and mythology. — Boston: Little, Brown & Co. — 1859. — Vol. I — 1116 ps. — P. 257;
- ↑ Shackleton Bailey D. Onomasticon to Cicero’s Letters / by D. R. Shackleton Bailey. — Stuttgart & Leipzig: Teubner, 1995. — P. 18;
- ↑ Corpus Inscriptionum Latinarum 6, 7872;
- ↑ Klebs E. Arbuscula // Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft (RE). — 1895. — Bd. II, 1. — S. 421;
- Марк Туллий Цицерон. К Аттику, CXLII [IV, 15], (6);
- Квинт Гораций Флакк. Сатиры, I, 10 (76—77);
- Публий Вергилий Марон. Буколики, 10 (3).
Литература
- Латышев В., «Очерк греческих древностей» (ч. II, изд. 2-е, СПб., 1899, стр. 252—307).
- Theatrum // Реальный словарь классических древностей / авт.-сост. Ф. Любкер ; Под редакцией членов Общества классической филологии и педагогики Ф. Гельбке, Л. Георгиевского, Ф. Зелинского, В. Канского, М. Куторги и П. Никитина. — СПб., 1885.
- Мищенко Ф. Г. Театр // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- A. Müller, «Lehrb. der griech. Bühnenalterthümere» (Фрейб., 1896)
- Dörpfeld u. Reisch, «Das griech. Theater» (Афины, 1896)
- Oemichen, «Bühnenwesen d. Griechen u. Römer» (1890, русский перевод Семёнова: «Греческий и римский Т.», М., 1894)
- Arnold «D. altröm. Theatergebäude» (Л., 1873)
- Ribbeck, «Dieröm. Tragoedie» (Лондон, 1875)
- Friedländer, в «Handb. d. Römisch. Alterthümer», von Marquardt und Mommsen (t. 6, Л., 1885)
Для улучшения этой статьи желательно:
|