Участник:Stas Lobov/Песочница2

Улица Арбат
Арбат
Общая информация
Страна	Россия
Город	Москва
Округ	ЦАО
Район	Арбат
Протяжённость	1,2 км
Метро	Арбатская (Филёвская линия), Арбатская (Арбатско-Покровская линия), Смоленская (Филёвская линия), Смоленская (Арбатско-Покровская линия)
Прежние названия	Орбат ( 1493 г.) Смоленская улица (середина XVII в.)[1] Арбатская улица
Почтовый индекс	119019 — дома 1, 2, 4, 6, нечётные 9—15 119002 — дома 10, 12, 16—23, 25—38, 40—49, 51—55
Номера телефонов	+7(495)XXX-хх-хх
Медиафайлы на Викискладе

У́лица Арба́т — улица в районе «

Улица Арбат проходит от площади Арбатские ворота до Смоленской площади. Нумерация ведётся от площади Арбатские ворота.

Своё имя улица получила по названию местности — Орбат (Арбат), лежавшей к западу от Кремля между современными Знаменкой и Большой Никитской улицами, при этом основной улицей района была Воздвиженка, которая главным образом и назвалась Арбатом.^[2] Впервые улица Арбат упоминается в 1493 году^[3].

Однозначного вывода о происхождении этого топонима до сих пор не существует. Наибольшее распространение получила гипотеза, выдвинутая историком В. К. Трутовским,^[4] согласно которой название Арбат произошло от арабского слова арбад, являющегося множественным числом от рабад — «пригород», «предместье»,^[5] которое, вероятно, было занесено в Москву торговцами с Востока — крымскими татарами или другими восточными купцами. Этой гипотезы в своих работах придерживаются П. В. Сытин, Ю. А. Федосюк, В. В. Сорокин, Э. Я. Двинский, Г. П. Смолицкая, М. В. Горбаневский и другие историки, топонимисты и москвоведы.^{[4][6][7][8][9][10][11]}

Существуют и иные версии происхождения топонима. Так, историк И. Е. Забелин предположил, что слово Арбат может быть в своей основе русскоязычным и происходить от прилагательного краткой формы горбат, отражающего особенности местности, которая «изображая кривую линию, уходила внутрь города на 150 сажен».^[4][12] Согласно другой версии, впервые предложенной археографом П. М. Строевым^[4] и распространившейся в качестве основной в ряде путеводителей, название Арбат было образовано от татарского слова арба: в районе современной Волхонки находилась Колымажная слобода, где изготавливались различные повозки, в том числе и телеги — арбы.^{[13][4][14][15]} Менее распространённые версии связывают происхождение топонима с арабским словом рабат (рибат) — «караван-сарай, странноприимный дом»,^[16] с русским словом орьба (пахота),^[17] с латинским arbutum (вишня),^[18] а также с вынесенным из Африки словом бат, которое в сочетании с формантом -р- и приставкой а- образует значение «большая гора без реки».^[19] Встречаются также гипотезы о происхождении названия улицы от от слова «арбуй» — «язычник», «знахарь», напоминающего о жертвоприношениях, совершаемых здесь в годы монгольского ига, или от слова «ропаты», означавшего иноверческий храм. Отвергли и версию, выдвинутую известным историком екатерининских времен князем М. М. Щербатовым о происхождении названия улицы от слова «арба» — «повозка»; их будто бы в старину делали на соседнем Колымажном дворе. Отвергли потому, что слово «Арбат» появилось намного раньше Колымажного двора^[20].

Указом царя Алексея Михайловича в 1658 году улица была переименована в Смоленскую, однако это название не прижилось и закрепилось лишь за не имевшим ранее названия продолжением Арбата в сторону современного Бородинского моста^[6].^[3]

Нередко к названию улицы добавляется прилагательное «старый» — Старый Арбат.

В XVII веке улица закрывалась специальной решёткой, при которой состояли огневщики, охранявшие город от пожаров.^[21]

Во второй половине XVIII века уменьшилось количество переулков, связывающих Арбат с соседними улицами. Дворяне и богатые купцы скупали мелкие дворы, укрупняя свои усадьбы и захватывая шедшие между ними переулки. Так, на плане Москвы 1767 года между Пречистенкой и Арбатом показы 29 переулков, против 34 в 1739 году. Такое же количество переулков между Арбатом и Поварской улицей, против 33 двадцатью годами ранее.^[22] Каменных зданий в эти годы на Арбате было немного: на плане показаны 39 зданий на территории от Пречистенки до Поварской улицы, из них 14 церквей.^[23]

В конце XVIII века проезд на Арбат шёл через пролом в стене Белого города к северу от Арбатских ворот. Стена южнее и сама башня Арбатских ворот ещё сохранялись, в ней была устроена часовня.^[24] В конце XVIII века на Арбате стояли деревянные лавки церкви Троицы, деревянные лавки купсов, кузницы, казённая изба московских 1 и 3 батальонов, дом князя Оболенского, 3 дворянских двора с каменными строениями, в том числе генерал-поручика Озерова.^[25] Земляной вал к тому времени был местами разрыт, а ров заплыл. При этом многие дворяне захватывали соседние со своими владениями части бывшего вала и рва вокруг него. Так, князь Гагарин, двор которого стоял на нынешнем Новинском бульваре, захватил вал и ров между Поварской улицей и Арбатом.^[26]

В начале XIX века в начале улицы стояли каменные строения с полуциркульными углами, а за ними по Арбату — деревянные домики, частично выступавшие за красную линию.^[27]

В адресной книги «Вся Москва» на 1914 год указаны фамилии более 90 врачей живших и принимавших больных на Арбате.^[28]

4 июля 1908 года по Арбату был пущен трамвай.^[29] В 1910 году в нумерации Арбата, как и на многих улицах внутри Садового кольца, произошли изменения: чётная и нечётная стороны были сокращены на пять номеров.^[30]

После революции 1917 года жителям Арбата запретили пользоваться для очистки снега лошадьми. Арбатцы завели себе верблюда.^[31]

В 1920—1930-х годах многие дома были надстроены для подведения под единый карниз, ряд строений был разобран, новые дома по правой стороне возведены с отступом от красной линии улицы для расширения Арбата. Архитекторы братья Стенберги разработали унифицированную окраску фасадов зданий в пепельно-серой гамме^[3]. А некогда аристократические особняки и комфортабельные квартиры доходных домов превратились в тесные коммуналки, куда вселяли строителей нового общества, стекавшихся в Москву из всех уголков страны.

Война и приближение линии фронта к Москве не могли не сказаться на Арбате. В результате одного из авианалётов был полностью разрушен

В 1930—1950-х Арбат являлся государственной трассой, по которой

В советское время Арбат относился к Фрунзенскому району.^[33]

Проект превращения Арбата в пешеходную зону была разработан и реализован в 1974—1986 годах коллективом архитекторов НИиПИ генплана г. Москвы и Моспроект-2 (архитекторы М. В. Посохин, А. Э. Гутнов, З. В. Харитонова, Т. В. Малявкина, О. А. Баевский, В. А. Филатов, инженеры Ю. К. Болбот, Т. В. Чувелева и другие).^[34] Как вспонинает З. Харитоновоа, архитекторы «сделали внимательный анализ цветового решения фасадов, ведь до этого их просто красили из пульверизатора ровным желтым цветом. С каждым домом мы работали отдельно, нашли природные цвета и оттенки, в нашей коллекции вообще отсутствовал белый цвет. Первые этажи были окрашены более интенсивно, верхние — более расслабленно, а детали — более светлые. Вся улица стала переливаться будто перламутровая. Мы использовали московскую керамзитовую штукатурку, это уникальная технология, секреты которой знали лишь старые маляры, их мы и привлекли к работе, они работали кисточками, которые я сама покупала»^[35].

В обновленном Арбате было разработано все до мелочей, включая дизайн летних террас при кафе, одежду продавцов в магазинах и дворников, формы лавочек и фонарей. Однако со временем все пошло прахом^[35].

Реконструкция Арбата вызвала неоднозначные оценки.^[34] После реконструкции появилась фраза «Арбат офонарел», приписываемая Булату Окуджаве^[36].

До сегодняшнего дня Арбат является самой протяжённой пешеходной улицей Москвы^[35].

В 1974 году группой архитекторов под руководством Алексея Гутнова и Зои Харитоновой началась разработка проекта превращения Арбата в пешеходную улицу. Технико-экономическое обоснование проекта было готово к 1978 году. Проект не ограничивался просто запретом на автомобильное движение по улице, в него входили также работы по благоустройству улицы, реконструкии и реставрации фасадов зданий. В 1979 году проект был одобрен. Практические работы начались в 1982 году. Был изменен маршрут троллейбуса 39, до этого проходивший по Арбату — именно ему посвящена песня Булата Окуджавы «Последний троллейбус». Несколько лет улица была перекопана: полностью заменялась система подземных труб, канализации и т. д. Первая стадия реконструкции Арбата была завершена к 1985 году. «Плиточки толщиной 10 сантиметров на заводе делали специально для Арбата, — вспоминает архитектор, автор проекта пешеходного Арбата Зоя Харитонова. — 25 тысяч квадратных метров такого камня мы ровняли особыми резиновыми молоточками. Причем все это клали без цемента!»^[37]

Наконец в 1986 году Арбат предстал в новом обличье: вместо асфальта брусчатое покрытие, посредине улицы вазоны с цветами и рядом скамеечки для отдыха прогуливающихся, фонари в стиле ретро. Московские остроумцы тут же выдали: «Арбат офонарел» — шутка приписывается Булату Окуджаве, но авторство не доказано, при всех случаях она оказалась точна и многократно повторена.

1 апреля 1986 года на Арбате прошло празднование Дня смеха. За несколько дней до события началась постройка сцен, эстрад, помостов для выступлений артистов, заборов и ширм для кукловодов. Готовились настоящие ярмарочные представления. В середине дня 1 апреля началось веселье. Уже очень скоро народу набралось столько, что пришлось срочно перекрывать улицу, чтобы избежать давки. В результате в празднике сумели принять участие лишь жители улицы и загодя приехавшие гуляки. Для большинства москвичей вход оказался закрыт. Больше подобных мероприятий на Арбате не проводилось, но самодеятельные концерты продолжались.

В 1993 году в дни празднования юбилея Арбата при поддержке Д. С. Лихачёва в сквере у Спасопесковского переулка был воздвигнут памятник А. С. Пушкину (скульптор Ю. С. Динес).^[38]

В 2004 году мэр столицы Юрий Лужков подписал распоряжение о комплексном благоустройстве Старого Арбата. После этого было проведено несколько серий общественных слушаний, на которых местным жителям рассказывали, что собираются делать с их улицей. Было представлено два варианта реконструкции. Оба предусматривали масштабное озеленение, причем по первому варианту предлагалось высадить на Арбате 98 лип, по второму — 237, и замену бетонной тротуарной плитки гранитной брусчаткой.

В 2005 году Лужков забраковал второй вариант, сочтя 237 лип расточительством. Тогда же он впервые озвучил идею о теплом тротуаре. Одобрена была и идея замены фонарей. В том же 2005 году главный архитектор столицы Александр Кузьмин предложил заставить улицу 150 бронзовыми скульптурами в стилистике начала XX века. Юрий Лужков дал добро на воплощение этой идеи в жизнь, только вот несколько сократил количество скульптур. Со 150 до 20^[36].^[39][40] Реконструкция была приостановлена.^[41]

Историк архитектуры А. А. Клименко считает, что планируемые властями «„улучшения“ превратили бы его в сплошное позорище»^[42].

Проходимость улицы составляет около 20 тысяч человек в час. Арендная ставка — одна из самых высоких в Москве. Расположены магазины и рестораны, в основном, «средней руки»^[35].

Э. Лимонов: «Когда иду я по Арбату, мне хочется схватить гранату».^[43]

http://www.archi.ru/events/news/news_present_press.html?nid=22945

Музей Арбата откроется в «Доме с привидениями»

Торгово-офисный центр «Альфа Арбат Центр», занимающий половину квартала между Арбатом, площадью Арбатские Ворота и Большим и Малым Афанасьевскими переулками, построен в 2000—2005 годах по заказу «Альфа-Групп»^[44] по проекту архитектора М. М. Посохина. Восьмиэтажный комплекс, по словам историка архитектуры, профессора В. А. Резвина, «чудовищно выпадает из масштаба и буквально задавил скромную „Прагу“»^[45]. Искусствовед и исследователь архитекторы С. В. Заграевский относит строительство центра на этом месте к числу наиболее грубых нарушений городской исторической среды^[46]. Главный архитектор Москвы А. В. Кузьмин признал строительство здания градостроительной ошибкой^[47].^[48] По опросу ряда московских архитекторов, проведённом в начале 2010 года журналом «Forbes», торгово-офисный центр «Альфа Арбат Центр» занял второе место в списке «самых уродливых современных зданий столицы»^[44].

http://www.kommersant.ru/doc/1634389

ошибкой, но кому от этого легче!

главная контора ТНК-BP. Россельхозбанк

До возведения торгово-офисного комплекса на этом месте существовала имевшая градостроительное значение историческая застройка первой половины XIX века. Стоявшие здесь дома № 5 и № 7 по Арбату были снесены во второй половине 1990-х годов.^[49] К 2003 году был снесён и дом, стоявший по Арбатской площади (№ 1/2, стр. 1, 1а, 3).^[50]

В доме № 5, принадлежавшего Тарарыкину, в начале XX века находилась частная лечебница врача В. И. Кедровского,^[51], который сам жил в этом здании.^[52] Здесь же работали кондитерские Бибина и Ж. Бюрбан.^[53] В начале 1900-х годов в доме жил известный адвокат П. Н. Малянтович, с 1910-х годов — основоположник русского и советского карстоведения А. А. Крубер.^[54] В 1920-х годах в доме работало издательство «Наш стяг».^[55] В 1930-х годах в доме работал магазин треста «Москвошвей».^[56] В 1920-х, 1950—1970-х годах здесь жил краевед И. М. Картавцов.^[57]

Внешние изображения
Фотографии Арбата 1980-х годов
	1
	2

Чуть далее по Арбату находилось владение № 7, состоящее из двух зданий — небольшого двухэтажного (правое строение) и более протяжённого трёхэтажного дома ближе к началу улицы. Оба здания появились на этом месте в первой половине XIX века и были снесены в начале 1980-х годов.^[49][58]

В трехэтажной части работала типография. ^[59] В 1863 году в этом доме была открыта «Библиотека для чтения» Кашкадамовой, с ноября 1865 года перешедшая М. Н. Тургеневой. Это была одна из лучших частных библиотек Москвы. В 1875 году библиотека была опечатана полицией, так как в ней, по словам полицейского пристава, хранилось «много сочинений политических преступников: Радищева, Герцена, Чернышевского, Огарёва, Михайлова, Ткачова, Прыжова и др.».^[60][61] В 1905—1906 годах в доме помещалось Бюро профессиональных союзов строителей, текстильщиков, маляров и других профессий,^[60] о чём сообщала установленная в советское время на фасаде здания мемориальная доска.^[62]

В 1908 году владение перешло А. И. Лангеру, который в том же году открыл в двухэтажном здании один из первых массовых кинотеатров Москвы «Гран Паризьен».^[63][60] 18 сентября 1908 года в своей последний приезд в Москву «Гран Паризьен» посетил 81-летний Лев Толстой — это было его первое знакомство с кинематографом и писатель остался им недоволен: «пошёл в кинематограф. Очень нехорошо».^[64] В 1909 в доме открылось фотографическое заведение Е. П. Павлова, работавшее здесь вплоть до 1927 года^[65]. Кинотеатр под названием «Паризьен» работал здесь и в начале 1920-х годов.^[66] После революции в бывшем зрительном зале «Паризьена» работало поэтическое кафе «Литературный особняк», где, по воспоминаниям Ивана Грузинова, «выступлениям поэтов не было конца».^[61] Частыми посетителями кафе были Владимир Маяковский, Василий Каменский, Давид Бурлюк. Здесь в августе 1921 года Сергей Есенин впервые читал свою ещё незавершённую драматическую поэму «Пугачёв».^[63][60]

В 1920 году в доме начала работать драматическая студия имени А. С. Грибоедова, руководителем которой был В. В. Лужский^[58]

Тут же, тогда же, с 1920 по 1924 гг. находилась театральная студия «

В XX веке здесь работало кафе «Литературный особняк» и кинотеатр «Паризьен», в 1920—1924 годах созданная Н. М. Фореггером театральная студия «Мастфор»^[45].^[49]

Ранее на этом месте стоял последний дом из утраченного ансамбля Арбатской площади, где с 1860 года жил А. Г. Столетов. В 1955 году в доме жил генетик И. А. Раппопорт.

До возведения существующего доходного дома в одном из стоявших на этом месте зданий жила племянница Л. Н. Толстого Б. В. Обленская, у которой писатель останавливался в 1879 году.^[68]

Трёхэтажный доходный дом Осипа Станиславовича Бургардта-Гвоздецкого возведён в 1873—1874 годах по проекту архитектора Н. И. Гущина, перестроившего и бъединившего два ранее существоваших на этом месте жилых дома.^[69] В 1897—1899 годах дом был вновь перестроен — втрое увеличен в длину. Фасад дома решён в формах эклектики и оформлен мелким лепным декором. В здании сохранились оригинальные витрины, созданные в 1898 году по проекту архитектора И. А. Иванова-Шица.^[70]

В 1870-х годах в доме жил электротехник

Пятиэтажный доходный дом построен в 1909 году по проекту архитектора Н. А. Эйхенвальда^[76][70].

Альфа Арбат Центр (№ 1)	Доходный дом О. С. Бургардта-Гвоздецкого (№ 9, стр. 1)	Доходный дом Акционерного общества «Московский частный ломбард» (№ 11)

В начале XX века владение, как и соседнее № 9, принадлежало С. О. Бургард-Гвоздецкому. Существующий доходный дом построен для Акционерного общества «Московский частный ломбард» в 1911 году по проекту архитектора Н. Д. Струкова.^[78] Фасад здания оформлен масками львов, несущими черты итальянского Ренессанса. Изначально трёхэтажный дом надстроен двумя этажами в 1933 году.^[70]

Во время постройки дом «Московского частного ломбарда» был единственным конторским зданием на Арбате. В здании размещалось Арбатское отделение Московского частного ломбарда, выдававшего ссуды под залог мехов, драгоценностей и другого имущества,^[79] работала известная парикмахерская Баулина.^[80] В советское время здесь находились издательство «Первина»,^[81] магазины «Ноты» и «Канцелярские принадлежности». Долгое время в доме размещается магазин «Букинист», превратившийся со временем в антикварный магазин. Работавший в этом магазине антиквар М. Климов оставил воспоминания «Записки антикварного дилера». В доме также размещается редакция издаваемой с 1957 года газеты «Московская перспектива»^[82].

Доходный дом является заявленным объектом культурного наследия^[76].

Четырёхэтажный доходный дом на углу с Большим Афанасьевским переулком был построен в 1885 году по проекту архитектора П. П. Зыкова-сына.^[83] Первоначально угол дома на уровне второго этажа оформлял длинный балкон. В 1932 году здание было надстроено до пяти этажей. Дом реконструировался в 2001 году^[76].

В доме жили: оперная певица, заслуженная артистка республики Э. К. Павловская и художник А. В. Моравов (в 1905—1909 годах).^[84][60] В 1910-х годах в квартире № 1 размещалось Московское Общество фабричных врачей.^[85] Здание отнесено к категории ценных градоформирующих объектов^[76].

В стоявшем здесь двухэтажном доме находилась маклерская контора А. Хлебникова, в которой 23 января 1831 года А. С. Пушкин оформлял документы о найме квартиры в доме Н. Н. Хитрово (Арбат, № 53).^[60] В 1906 году на втором этаже дома, принадлежавшего уже московскому купцу С. Ю. Бобовичу, московский мещанин А. Б. Гехтман открыл кинотеатр «Большой Парижский театр», ставший родоначальником первой московской сети кинотеатров. По отзыву корреспондента журнала «Сине-фоно», «перестроенный из жилого помещения театр представлял собой лестницу, на вершине которой публика галереи чуть ли не подпирала головами потолок. Духота в театре стояла нестерпимая, но публика охотно высиживала до конца сеанса и, несмотря на внешние неудобства в виде тесноты и жары, охотно посещала этот театр и отдавала ему предпочтения перед остальными театриками»^[86].

В 1910 году архитектором Ф. А. Когновицким^[87] вместо двухэтажного дома построен многоэтажный доходный дом для С. Ю. Бобовича, который владел им вплоть до 1917 года.^[88] В доме находился известный книжный магазин П. Д. Путиловой «Московский»^[89] и обувной магазин Санкт-Петербургского товарищества механического производства обуви «Скороход».^[90] Здание отнесено к категории ценных градоформирующих объектов^[76].

Владение на этом месте принадлежало А. И. Фонвизину, отцу декабриста М. А. Фонвизина и брату Д. И. Фонвизина, и их родственникам Хлоповым; потом отцу писателя В. А. Соллогуба.^[60]

В 1898 году по проекту архитектора

Здесь жили художники К. К. Первухин и К. Ф. Юон,^[60] биолог А. Г. Банников.^[93] В 1905 году от этого дома до противоположного № 12 улица была перегорожена баррикадой.^[94] До революции в доме работал ювелирный магазин Антипенкова и магазин детских игрушек Павлова.^[95][96] В 1920-х годах хлебный магазин, работавший до 24 часов.^[72] В 1935 году дом был надстроен пятым этажом и подведён под единый карниз с соседним зданием. Здание является ценным градоформирующим объектом^[76].

Современный жилой дом построен в глубине владения в 1994 году^[76]. Первый этаж вынесен на красную линию улицы, в нем находятся различные кафе и магазины.

В стоявшем на этом месте доме купчихи первой гильдии О. Ф. Бромлей работала кондитерская поставщика двора Его Императорского Величества «

.

Доходный дом (№ 13)	Доходный дом (№ 15/43)	Жилой дом (№ 19)

Жилой дом А. А. Лазарика (№ 21, стр. 1)

Жилой дом в ампирном стиле построен в 1847—1848 годах по проекту архитектора Б. С. Пиотровского, перестраивался в 1860 году.^[94][76] В 1890-х годах здесь жил пианист и преподаватель Московской консерватории К. А. Кипп.^[60] В начале XX века работала хирургическая лечебница Гобермана и его же антикварный магазин.^[100][101] В 1950—1990-х годах в здании работал магазин «Военная книга»^[73].^[94] Дом отнесён к категории выявленных объектов культурного наследия^[76].

До начала XX века на этом месте находился большой деревянный особняк на каменном подвале с антресолями.^[102][103] В 1830-х годах здесь жил историк, археограф, автор «Словаря достопамятных людей Русской земли» Д. Н. Бантыш-Каменский. Бантыш-Каменские сдавали дом Нечаевым, один из сыновей которых — В. В. Нечаев написал в 1831—1836 годах акварель с видом улицы из окна этого дома. Считается, что эта картина, экспонируемая в мемориальном музее-квартире Пушкина (дом № 53), достаточно достоверно передает вид и расположение домов на улице в 1830-х годах и является единственным изображением Арбата пушкинского времени.^[104] Через некоторое время особняк был продан, а в 1841 году в том же доме поселился с семьей философ А. С. Хомяков^[105]. В 1879—1901 годах дом принадлежал В. М. Пржевальскому — известному адвокату и общественному деятелю, редактору «Юридического вестника». У Пржевальского бывали его родные братья — путешественник Н. М. Пржевальский и математик Е. М. Пржевальский.^[60]

В 1902—1903 годах на месте особняка по проекту архитектора Н. Г. Лазарева^[106] построен современный 4-х этажный дом для А. К. Ечкина — владельца заведения по изготовлению различных повозок, а также по сдаче в прокат экипажей, бричек и линеек. В начале XX века Ечкин стал одним из основателей Славянского благотворительного общества в Москве, секретарём которого был В. А. Гиляровский^[107]. Здание было построено на участке неправильной формы, в связи с чем брандмаурные стены доходного дома скошены.^[108] Гостиница Ечкина — одно из наиболее крупных произведений Н. Г. Лазарева.^[109] Симметричный фасад дома эффектно декорирован лепными и металлическими элементами в стилистике «декоративного» модерна,^[70] которые, по мнению искусствоведа М. В. Нащокиной, выполнены с использованием мотивов австрийского сецессиона, французского и бельгийского ар-нуво. В отличие от многих зданий, надстроенных в советское время, доходный дом Ечкина сохранил свой первоначальный силуэт.^[108]

В оформлении дома использованы также характерные московскому модерну форма и рисунок переплётов окон и облицовка мелкой керамической плиткой. Композиция и пластика фасада отличают здание от других построек стиля модерн, в том числе и от другого произведения Лазарева на Арбате — гостиницы Я. М. Толстого (№ 29).^[109]

Дом был оборудован электрическим лифтом, внутридомовым телефоном, на каждом этаже были предусмотрены диваны для отдыха, а в парадном вестибюле дежурил швейцар. На первом этаже здания были предусмотрены помещения для шести магазинов — по три справа и слева от парадного входа. Вход в каждый магазин был оборудован с тротуара, рядом с витриной. За каждым магазином в дворовой части были оборудованы небольшие квартиры для владельцев торговых точек.^[110] На верхних этажах размещались квартиры, которые сдавались жильцам по высоким ценам.^[111]

До революции в доме работали писчебумажный магазин Русановича, «Шляпы, шапки, муфты и боа» Келейникова, магазин металлических изделий чешской фирмы «Брабец», фруктовый магазин Карпова, «Аптекарский магазин» Гельцер и оружейный Будникова-Салищева.^[112]

В 1910 году Ечкин продал дом историку С. Б. Веселовскому, который оформил владение на имя своей жены, получившей наследство от отца, акционера «Общества ситценабивной фабрики Гюнтер».^[111] Семья Веселовского поселилась в просторной квартире на 4 этаже здания. Летом 1914 года на месте дворового деревянного флигеля, в котором размещался гараж автомобилей марки «Шарон», архитектором Л. В. Стеженским^[76] был построен новый кирпичный пятиэтажный дом (№ 23, строение 2).^[111] После постройки нового корпуса, семья Веселовских переселилась в него, заняв весь пятый и половину четвёртого этажей.^[113]

В 1916 году С. Б. Веселовский продал всё домовладение с двумя зданиями Зельдовичу. После революции семью Веселовских уплотнили.^[114]

предпринимателя и жене историка С. Б. Веселовского. разместилась гостиница А. К. Ечкина.{^[70]

В мансарде находилась мастерская скульптора

С 1913 года здесь жил историк С. Б. Веселовский. Строение № 1 является объектом культурного наследия регионального значения, строение № 2 — ценным градоформирующим объектом^[76].

В конце 200-х годов проведена реконструкция здания.http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=115863

Угловой трёхэтажный доходный дом построен в 1869—1870 годах по заказу предпринимателя А. А. Пороховщикова столичным архитектором Р. А. Гёдике.^[119][120] Отдельные украшающие фасад декоративные детали относятся к готицизму середины XIX века.^[70] Построенный дом сдавался Пороховщиковым в аренду.^[70]

С начала XIX века и вплоть до 1860-х годов владение принадлежало Тиньковым — родственникам А. С. Грибоедова. В 1820—1850-х годах стоявшим на этом месте одноэтажным домом с мезонином владела его родная тётка А. Ф. Тинькова.^[121] Осенью 1826 года в доме квартировал Денис Давыдов, который принимал здесь вернувшегося из ссылки Пушкина.^[122] Общество русских врачей разместилось здесь в 1870 году и сначала арендовало, а затем выкупило всё здание.^[123] размещалось здесь до 1917 года. При Обществе работала библитека и редакция журнала «Медицинское обозрение».^[124] Лечебница и Ново-арбатская аптека Общества (Товарищества) врачей работала здесь и в советское время.^[125] Также в доме работало Московское отделение Российской лиги равноправия женщин.^[126]

В 1900—1917 годах на втором этаже размещались «Классы рисования и живописи» Константина Юона и Ивана Дудина. Через классы Юона прошли Р. Фальк, В. Фаворский, А. Куприн, Д. Бурлюк, С. Городецкий, В. Мухина и другие.^[127] Сам К. Ф. Юон также жил в этом доме в небольшой квартире при студии. В декабре 1905 года студенты строили баррикады на Арбате, что стоило Юону немало хлопот и едва не привело к закрытию студии.^[123] В революционные годы в доме размещался Всероссийский женский союз помощи Родине «Женщины за Отечество», формировавший женские батальоны для борьбы с большевиками^[128].

В 1908—1935 годах в квартире № 8 жил и работал ученый-математик Н. Н. Лузин, основатель московской математической научной школы, академик. В начале XX века в здании размещался Народный университет Московского общества народных университетов, проводивший общедоступные лекции в различных аудиториях Москвы и Подмосковья. Председателем Университета был профессор медицины В. Д. Шервинский, а его заместителем правовед Б. И. Сыромятников.^[129] В 1920-х годах в доме работало фотоателье «Юпитер»^[130]. Дом Общества русских врачей является выявленным объектом культурного наследия^[76].

Жилой дом А. А. Лазарика (№ 21, стр. 1)	Доходный дом Ечкина, деталь фасада (№ 23, стр. 1)	Дом Общества русских врачей (№ 25)

Семиэтажный доходный дом на углу со Староконюшенным переулком построен в 1910—1912 годах по проекту архитектора С. Ф. Кулагина для С. Е. Трындина и его дочери А. С. Щепотьевой. В отделке фасада здания использованы неоклассические декоративные детали. Однако, акцентирующая угол доходного дома лёгкая башенка, арочные формы окон, дверных проёмов и общее объёмно-пространственное решение роднит здание с постройками периода модерна.^[131]

На втором этаже дома с 1913 года и до конца жизни жил известный хирург-уролог, основатель собственной клиники, ставшей впоследствии роддомом им. Грауэрмана, профессор

До эмиграции здесь жил режиссёр МХТ А. А. Санин вместе с женой Ликой Мизиновой, которая стало прототипом Нины Заречной в пьесе А. П. Чехова «Чайка».^[135] В 1919 году половину дома по вертикали занял Четвёртый территориальный полк Красной Армии — бывших жильцов нечётных квартир переселили в чётные.^[135]

В начале XX века в доме работала «Английская» кофейня^[136]; в годы НЭПа — универмаг Хамовнического общества потребителей.^[137][138] В довоенные годы в доме жил поэт Е. М. Винокуров, на стихи которого написаны многие песни, в том числе «Москвичи» («Серёжка с Малой Бронной»).^[139] Доходный дом С. Е. Трындина и А. Щепотьевой является заявленным объектом культурного наследия^[76]. В 2010 году дом вошёл в число 100 самых дорогих домов Москвы^[140].

Доходный дом Я. М. Толстого построен по проекту архитектора Н. Г. Лазарева в 1904—1906 годах.^[106] Первоначально здание было 4-х этажным, симметрия фасада подчёркивалась гранёным центральным куполом и боковыми аттиками. Фасад оформлен характерными для модерна лепными элементами — листвой деревьев каштана, женскими масками, пересечёнными вертикальными полосками кругами. Оконные переплёты первого этажа имели криволинейные очертания, что придавало композиции особое своеобразие. В 1912—1913 годах был надстроен пятый этаж с аттиком в центральной части.^[141] Здание стилистически близко к гостинице Ечкина (№ 23), построенную тем же зодчим. Центральный аттик здания решён в формах модерна.^[131] В советское время были утрачены многие детали первоначального декора: кронштейны карниза, ограждение над ним, козырёк над центральным входом, оригинальные оконные переплёты, что, по мнению искусствоведа М. В. Нащокиной, сделало внешний облик здания «совершенно ординарным».^[141]

Здесь жил выдающийся оперный певец Большого театра и режиссёр В. А. Лосский. В здании частично сохранилась первончальная отделка интерьеров. Доходный дом отнесён к категории выявленных объектов культурного наследия^[76]. В 1910-х годах здесь работали фотоателье П. К. Остроумова^[142] и два писчебумажных магазина — «Польза» и «Прогресс»,^[143] а также библиотека Педагогического кружка.^[144]

В стоявшем на этом месте здании с 1874 года размещались фотографическое, фотолитографическое и фотометаллографическое заведения В. П Каратыгина, состоящие при Императорском Обществе любителей естествознания, антропологии и этнографии. В 1877 году дело перешло архитектору и фотографу Л. К. Коромальди. В 1879 году все три заведения были проданы фотографу В. В. Левитскому, который продолжал работать здесь до конца 1880-х годов^[145].

В 1839 году, вернувшись из ссылки, в доме, стены которого вошли в левую часть существующего здания, поселился Н. П. Огарев. У Огарёва собиралась московская вольнолюбивая интеллигенция. Один из участников этих встреч А. М. Герцен писал об этом доме:

В 1846 году здесь жил декабрист

Дом перестраивался в 1887 году по проекту архитектора М. Г. Пиотровича.^[149] Затем стал жилым с коммунальными квартирами. Проектирование и изготовление входных дверей в здание осуществляли студенты Строгановского училища.^[150] Здание является объектом культурного наследия регионального значения^[76].

Доходный дом с магазинами С. Е. Трындина и А. Щепотьевой (№ 27)	Доходный дом и гостиница Я. М. Толстого (№ 29)	Доходный дом (№ 31)

Трёхэтажный доходный дом (строение 1) построен в 1869—1873 годах по проекту владельца участка архитектора М. О. Лопыревского (при участии И. Я. Быковцева^[76][151]) на месте одноэтажного деревянного и двух двухэтажных каменных домов. Первый этаж доходного дома предназначался под торговлю, верхние этажи были жилыми.^[152] В конце XIX века Городская управа выкупила дом у Лопыревского и устроила в нём один из первых в Москве бесплатных родильных приютов и школьную амбулаторию. В доме также работали магазины электротехнических и кожаных изделий, картинный магазин, магазин колониальных товаров, нотный магазин Погожева.^[153] Угол здания с Калошиным переулком занимал известный гастрономический магазин А. Д. Белова, упомянутый И. А. Буниным в рассказе «Муза».^[94][152] Товары магазина Белова были одним из символов качества и благополучия его покупателей.^[154]

В первые годы советской власти в доме продолжал размещаться родильный дом, а также горздравотдел, райздравотдел, Общество русских врачей, магазины и редакции различных газет и изданий. В эти же годы в доме жил писатель Александр Неверов.^[155] В 1941—1988 годах в квартире № 20 жил и работал философ А. Ф. Лосев.^[156]

С 2004 года в здании размещается Библиотека истории русской философии и культуры «Дом А. Ф. Лосева». Библиотекой содержится 11-тысячное мемориальное собрание книг А. Ф. Лосева, переданное в дар вдовой лосева А. А. Тахо-Годи, ведётся культурно-просветительская работа. В 2006 году во дворе дома был открыт памятник А. Ф. Лосеву^[157]. В том же году был реставрирован фасад здания и благоустроен внутренний двор и сквер.^[158] В доме собирается Клуб любителей истории Арбата, одним из участников которого является историк С. О. Шмидт.^[159]

Жилой дом (строение 2, во дворе) построен в 1852 году также по проекту М. О. Лопыревского. Оба здания являются объектами культурного наследия регионального значения^[76].

Ранее на этом месте находились дома, принадлежавшие княгине А. Н. Оболенской. С 1881 года в одном из домов размещались книжные магазины: вначале М. Березина, а с 1892 года И. Я. Папышева — известного московского букиниста.^[160]

Семиэтажный доходный дом, занимающий весь квартал по Арбату между Калошиным и Кривоарбатским переулками, построен в 1913—1914 годах по заказу жены купца Я. М. Филатова Анны Тимофеевны по проекту архитектора В. Е. Дубовского, при участии Н. А. Архипова^{[76][131][161]}}} По мнению искусствоведа М. В. Нащокиной, Дубовской создал собственную интерпретацию стиля модерн, в котором совмещались мотивы готической и романской архитектуры. Нащокина сравнивает фасад дома, раскрепованный гранёными эркерами, с орга́ном готического собра.^[162] Несколькими годами ранее архитектор построил для тех же заказчиков доходный дом на Остоженке, благодаря оригинальной башенке получивший название «дом с рюмкой».^[163]

Здание, фасад которого решён в неоготических формах, является самым крупным сооружением улицы — своеобразной кульминацией Арбата. На уровне 5-6 этажей по обе стороны фасада со стороны Калошина переулка установлены фигуры рыцарей. По мнению ряда искусствоведов, Доходный дом А. Т. Филатовой — одна из лучших работ В. Е. Дубовского.^[131]

Дом изначально предназначался для самых состоятельных жильцов. Для начала XX века дом выглядел небоскребом. Внутри были просторные помещения с витражами, мраморные лестницы с дубовыми и художественного литья перилами, лифт с прозрачными стенами, огромные зеркала. Квартиры были большие, по 5-6 комнат, с непременными помещениями для прислуги при кухне. В доме размещалась женская гимназия М. И. Житц с семью общеобразовательными и одним педагогическим классами и детский сад при ней.^{[164][165][166]} В 1910-е годы в доме размещались издательство А. Д. Друтман и её же книжный магазин, шляпный магазин «Парижский шик», кондитерская «Абрикос».^[167][168] Филатова владела доходным домом вплоть до 1917 года.^[88]

В советское время национализированные шикарные квартиры были превращены в коммуналки, но мраморные лестницы и дубовые перила остались. Некоторые квартиры не уплотнялись, а целиком доставались «высоким» квартирантам^[169]. Здесь жили Л. Б. Каменев,^[156] Н. И. Подвойский (предс. Петроградского ВРК), актриса М. Н. Германова,^[170] в кв. 71 — командующий войсками Московского округа И. П. Белов, советский военачальник, командир дивизии, возглавлявший борьбу с мятежниками в июле 1920 г. в г. Верном (Алма-Ата) — этому событию посвящена книга его друга Д. А. Фурманова «Мятеж»; председатель «Союзпромэкспорта» Д. М. Колмановский с красавицей-женой, актрисой театра Вахтангова Валентиной Вагриной, его расстреляли в 1937 году, а жену сослали. Она вернулась в 1946 году, но в свою квартиру уже не попала, лишенная жилья и необходимой для проживания прописки. В 50-е годы во время хрущевской «оттепели» её реабилитировали (мужа реабилитировали посмертно лишь в 1989), но артистическая карьера уже не сложилась, годы ушли на пребывание в иных местах. В этом же доме рос племянник её мужа композитор Э. С. Колмановский.^[171] Частым гостем в доме был В. Т. Шаламов, навещавший известного специалиста по французскому языку профессора В. Н. Клюеву. По мнению Е. Аграновича, печальный рыцарь на фасаде дома явился прототипом Коровьева-Фагота в романе Булгакова.

В 1993 году режиссёром Мариной Голдовской о жителях дома снят документальный фильм «Дом с рыцарями».^[172]

В 1975 дом был расселён и передан Министерству культуры СССР, которое размещалось здесь вплоть до начала 1990-х годов.

Главный дом городской усадьбы графа В. А. Бобринского построен на красной линии улицы в конце XVIII века.

.

Жилой дом М. О. Лопыревского (№ 33/12, стр. 1)	Доходный дом А. Т. Филатовой — Я. М. Филатова («Дом с рыцарями») (№ 35/5)	Главный дом городской усадьбы графа В. А. Бобринского (Дом Военно-окружного суда) (№ 37)

Владение № 39, стр. 1 

На этом месте находилось двухэтажное здание 1819 года постройки, которое принадлежало князьям Меньшиковым и Тоон и долгое время являлось жилым.[175] Позднее здание неоднократно перестраивалось^[76] Здесь располагалась Женская гимназия А. С. Алфёровой, электротеатр Д. Е. Шлезингера и кинотеатр «Ампир». Фасад здания был изменён в пандан к соседнему дому № 37 в 1913 году, когда его приспосабливали для размещения кинотеатра.^[175] Кинотеатр находился в здании вплоть до 1967 года и именовался сначала «Ампир», затем «Карнавал», а с 1936 года — детский кинотеатр «Юный зритель» на 300 мест.^{[173][178][179]} Стены фойе «Юного зрителя» были расписаны художником Иваном Билибиным на темы русских сказок. При кинотеатре работал буфет и читальня.^[180] В 1910-х годах в доме работал магазин дамских шляп М. И. Маровец и магазин игрушек Н. А. Котиковой.^[181][96]

Дом был снесён в 2006 году несмотря на присвоенный статус ценного градоформирующего объекта^[76].

Здание было построено в 1788 году, перестроено в 1838 и 1864 годах. В результате последней перестройки в единый объём были объединены два смежных здания.^[173] Перед октябрьской революцией домом владели Базыкины.^[88] О доме^[182] 7 августа 2012 года ЗАО «Строймонтажцентр-2000» начало снос здания.^[183] По оценкам Федерального научно-методического совета при Министерстве культуры и движения «Архнадзор», снос дома Мельгунова и строительство на это месте 5-этажного многофункционального центра с подземным паркингом несёт угрозу расположенному поблизости Дому Мельникова.

изначально планировалось реконструировать как и 39 http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=94043 Дом был жилым http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=94107

Шестиэтажное здание построено в 1934—1936 годах по проекту по проекту архитектора

Приход церкви был небольшим — 30 соседних домов, насёленных главным образом купцами и интеллигенцией. В 1907—1918 годах настоятелем церки служил богослов, протоиерей И. И. Фудель. В 1908 году он начал издавать журнал «Приходский вестник» — первое подобного рода издание в России. Журнал рассылался по квартирам всем прихожанам и выходил с небольшим перерывом до 1915 года^[188].

При советской системе церковь была снесена, построены жилые дома № 43 и 45. Шестиэтажный дом № 45/24 построен в 1933—1935 годах по проекту архитектора Л. М. Полякова. Фасад первых двух этажей оформлен полуколоннами дорического ордера, которые несут на себе рустованную стену верхних четырёх этажей.^[189][190]

На первых этажах домов № 45 и 47 в 1930-х годах были открыты отделы диетического магазина, прославленного тем, что сюда привозили на продажу продукты, оставшиеся нераскуплненными в правительственных распределителях. В доме № 45 поселили, окружив особым почетом, потомков А. С. Пушкина и Л. Н. Толстого; в доме также жили архитектор В. Г. Гельфрейх, в 1938—1986 годах полярник И. Д. Папанин, в 1936—1961 годах — писательница М. С. Шагинян, А. Я. Коц, переведший на русский язык «Интернационал».^{[105][191][190]} С 1930-х до кончины в 1942 году в квартире № 11 жила революционерка В. Н. Фигнер.^[192] В доме также жил советский партийный и государственный деятель, организатор и исполнитель массовых репрессий Н. И. Ежов.^[193] Здание является объектом культурного наследия регионального значения^[76].

Жилой дом (№ 41 — снесён)	Жилой дом (№ 43)	Жилой дом (№ 45/24)

Дом № 47-49, единое двухподъездное здание в 4 этажа изначально, в дом 47 — вход с Плотникова переулка, в дом 49 — вход с Арбата; построен в 1910 году как доходный дом по проекту архитектора М. Д. Холмогорова,^[194] был заселен семьями церковных служащих находящихся неподалеку церквей. При Советской власти квартиры были уплотнены, превращены в коммуналки. В 1920-х годах в доме работал один из трёх специализированных чайных магазинов в Москве.^[195] Перед самой войной были надстроены два верхних этажа и заново отделан фасад^[190] по проекту архитектора Э. И. Френкеля и в них в отдельных квартирах поселены семьи крупных работников Министерства вооружения и пущен лифт. «Отдельные квартиры» представляли собой большие однокомнатные, впоследствии их жители построили стенные перегородки, сделавшие квартиры двух- или даже трехкомнатными. В доме 47 (вход с Плотникова переулка, а на округленном углу Плотникова переула и Арбата — вход в почтовое отделение № 2) жила семья выдающегося художника-карикатуриста Виталия Пескова, Ирина Ефимовна (автор книги «Виталию от Ирины. Памяти художника Виталия Пескова» и одноименного сайта с сохранившимися рисунками выдающегося художника-карикатуриста — всё остальное из творчества Виталия Пескова расхищено или уничтожено) и её сын музыкальный критик Виктор Коршиковы: три окна верхнего этажа, выходящие на Арбат. Но квартира принадлежала не Ирине, а её родителям, доставшись от их родителей. Они не пожелали перевести на дочь и внука.^[191] Сейчас напротив подъезда поставлен памятник Булату Окуджаве — раньше на этом месте в течение десятилетий находился киоск с мороженым; внутри киоска поддерживалась специально холодная температуры и продавцы, даже в самую летнюю жару, работали в тулупах.

В квартире № 2 жил протоиерей, настоятель соседнего храма святителя Николая в Плотниках, И. И. Флудель, в круг общения которого входили П. А. Флоренский, К. Н. Леонтьев, Л. А. Тихомиров, В. В. Розанов. В этой квартире вырос сын протоиерея, православный богослов С. И. Фудель, и внук — писатель Н. С. Фудель, взявший позднее псведоним Плотников в память о детстве на Арбате.^[188][196]. В доме находится отделение почтовой связи № 2^[197]. Здание является ценным градоформирующим объектом^[76].

Построен в 1903 году по проекту архитектора В. С. Жигардловича.^[198] В 1938—1940 годах перестроен по проекту архитектора Э. И. Френкеля^[76], в результате чего дом надстроен до шести этажей и подведён под единый карниз с соедним домом № 47/23. В 1910-х годах в доме работал табачный магазин Финогенова.^[199] В доме жил генерал-майор инженерно-технических войск, начальник Главного артиллерийского управления и член коллегии Народного комиссариата, директор артиллерийского и станкостроительного заводов Н. Э. Носовский. Здание является ценным градоформирующим объектом^[76].

Комплекс из трёх больших многоквартирных домов построен в 1911—1912 годах по проекту архитектора А. А. Иванова-Терентьева^{[200][201][202]} (по другим данным, в 1910 году по проекту В. А. Казакова^[76]). Симметричный фасад здания оформлен с использованием популярного во время его постройки «венского» приёма сплошной облицовки строительной керамикой (кабанчиком). В похожей манере отделан дом, построенный Ивановым-Терентьевым в Казарменном переулке (№ 8).^[201] Стилистически здание относится к протофункционализму (рациональному модерну).

Из-за больших размеров строения, современники сравнивали дом с муравейником и казармами.

В разное время в доме жили: профессор ботаники В. С. Доктуровский^[209]; с 1923 по 1934 год — один из первых советских композиторов-песенников А. А. Давиденко, автор модных в 1930-е годы патриотических песен^[116][173]; в 1920-х годах — физик Б. Н. Клярфельд^[210]; в 1950-х годах — биофизик и радиобиолог А. М. Кузин^[211]; в 1979—1991 годах в доме жила филолог-германист О. С. Ахманова.^[212] Дом отнесён к категории выявленных объектов культурного наследия^[76].

Одно из самых старых зданий Арбата, в основе которого — палаты середины XVIII века, которые были надстроены вторым этажом и расширены в конце XVIII века. После пожара 1812 года дом был восстановлен и вплоть до октябрьской революции не притерпел существенных переделок и искажений декора. После октябрьской революции использовался под коммунальное жильё, в результате чего стилистические и планировочные черты классицизма были утрачены. Позднее восстановлен.^[213] Дворовые постройки 1878 года по проекту архитектора К. Ф. Буссе.^[214]

В 1830-е годы дом принадлежал карачаевскому предводителю дворянства Н. Хитрово. С февраля по мая 1831 года А. С. Пушкин снимал на втором этаже пятикомнатную квартиру после свадьбы.^[215] При реконструкции дома под размещение в нём музея практически вся отделка была сделана заново, при этом свидетельств о том, как этот дом выглядел во времена Пушкина не сохранилось. В обстановке дома отсутствуют подлинные предметы, за исключением нескольких вещей из усадьбы Гончаровых «Полотняный завод», никогда в этой квартире Пушкиных не стоявших. Как пишет искусствовед Г. И. Ревзин, «это чистый концепт — образ того, какой должна была бы быть квартира Пушкина. И это концепт начала 1980-х, такой, каким он увиделся великому гуру позднесоветского дизайна Евгению Абрамовичу Розенблюму». В 1972 году, когда было принято решение об организации в здании музея Пушкина, дом использовался под коммунальное жильё,^[215] а в бывшем бальном зале находилась общая квартира на 5 семей^[216]. После реконструкции, вернувшей дому облик начала XIX века, с 1986 года здесь размещается Мемориальная квартира Пушкина на Арбате,^[190] а напротив дома на другой стороне Арбата в 2000 году установлена скульптура «А. Пушкин и Н. Гончарова» (скульпторы А. Н. Бурганов, И. А. Бурганов, архитекторы Е. Г. Розанов, Е. К. Шумов^[3]). О музее^[217]

В разное время в этом доме также снимали квартиру: студент Святослав Раевский — друг юного

В 1910-х годах в доме работал магазин шляп «Modes de Paris» и ювелирный магазин Молчановой.[219]

В 2005 году была проведена реставрация здания с восстановлением внутреннего двора владения в стиле XIX века.^[158] Здание является объектом культурного наследия федерального значения^[76].

http://arbatnews.ru/wyswyg/file/Arbat13-12.pdf

В основе современного строения — двухэтажный главный дом городской усадьбы конца XVIII века, принадлежавший в конце XIX века московской дворянке М. И. Хромовой

В этом доме родился сын Н. В. Бугаева — Борис Николаевич Бугаев, принявший впоследствии псевдоним Андрей Белый. Белый вспоминал:

По воспоминаниям Белого, в доме работал магазин булочника Бартельса, Торгово-промышленный банк и магазин «предметов резинового производства»^[224]. Сейчас в квартире Белого открыт

Доходный дом В. П. Панюшева (№ 51)	Дом Н. С. Хитрово (Музей-квартира А. С. Пушкина) (№ 53, стр. 1)	Доходный дом и гостиница М. И. Хромовой — М. А. Обухова — Н. И. Рахманова (№ 55/32)

Гостиница «Общества пролетарского туризма и экскурсий» построена в 1934 году по проекту архитекторов Д. Д. Булгакова и И. А. Голосова. Здание — пример позднего конструктивизма, в котором сочетаются простота и геометризм композиции с неоклассическими элементами декоративного убранства фасадов.^[213]

В 1953 году по проекту архитекторов В. Г. Гельфрейха и М. А. Минкуса, конструкторов С. Л. Гомберга и Г. М. Лимановского к гостинице было пристроено здание Министерства иностранных дел СССР (адреса по Арбату не имеет). В настоящее время здание гостиницы представляет собой левое крыло здания МИД.^[213][226]

В основе — здание конца XVII в., неоднократно перестраивалось. В 1872 г. на первом этаже здания открылся недорогой трактир «Прага». Его посетителями были в основном извозчики с Арбатской площади, которые называли его по-своему «Брага». Тогда же здесь снимал квартиру ботаник

Правая часть существующего длинного трёхэтажного здания содержит в своей основе постройку середины XVIII века (частично сохранились детали дворового фасада^[231]), левая часть возведена в середине XIX века. В то же время фасад здания получил отделку в формах позднего классицизма. До перестройки здание имело украшенный шестиколонным портиком фасад и принадлежало секунд-майору Загряжскому.^[226]

25 марта 1865 года Общество русских врачей открыло лечебницу и аптеку, где можно было получить лечение и лекарства по очень дешевым ценам, на 30 %-40 % дешевле, чем эти услуги стоили в других местах. В 1870 г. Общество перебралось в дом № 25. Некоторое время располагалась музыкальная школа Б. Решко, с классами скрипки, фортепиано, гармони и цитры.^[232] В 1887 году дом приобрёл генерал и золотопромышленник и крупный домовладелец А. Л. Шанявский.^[185] На 2-м этаже располагалась недорогая гостиница «Гуниб» (название выбрано неслучайно и напоминало о захвате Гуниба в 1859 году, в котором принимал участие сам Шанявский, и пленении Шамиля), позже переименованная в «Столицу». На 1 этаже размещался дешёвый ресторанчик с недорогими обедами, здесь же располагались небольшие швейные ателье.^[232] В молодые годы в «Столице» надолго останавливался И. А. Бунин, который описал её в одном из своих рассказов:

По воспоминаниям Бунина, первая его встреча с

В одной из квартир в правой части здания жил композитор С. Н. Василенко с женой Т. А. Шевалдышевой. Вместе с ними жил первый муж Шевалдышевой — профессор-литературовед С. К. Шамбинаго.^[238] Квартира Шамбинаго-Василенко была местом встреч деятелей русской культуры — здесь бывали Л. Андреев, И. Бунин, А. Толстой, М. Булгаков, Д. Шостакович, С. Прокофьев, Л. Собинов, И. Москвин и многие другие.^[239] Дочь Шамбинаго вышла замуж за сына историка Н. Ф. Каптерева, который в последние годы жизни также поселился в этой квартире.^[240] Здесь выросла внучка Каптерева — искусствовед Т. П. Каптерева-Шамбинаго, написавшая книгу воспоминаний «Арбат, дом 4».

С прошлого века в доме были расположены книжные («Искусство», «Плакаты»^[226]) и нотные магазины^[241]. В 1950-х годах в доме работали магазины «Изопродукция», торговавший плакатами, портретами и открытками, и «Марки»^[73]. В начале XX века в здании размещалось отделение Второго Московского Общества Кредита под заклад движимости.^[242] Также здесь находился городской склад картин, выдаваемых городским школам и учреждениям.^[243] Выявленный объект культурного наследия^[76]. После октябрьской революции вплоть до 1934 года в доме жил собиратель московского фольклора Е. З. Баранов.^[244] Здесь же жил артист эстрады Е. П. Дарский.^[245]

снос во дворе стр. 4 http://arbatnews.ru/wyswyg/file/Arbat_05%2012.pdf

Ранее на этом месте стоял дом, построенный в 1860 году по проекту архитектора М. Ф. Филиппова,^[246] где в конце XIX века собирались члены тайного революционного общества «Ишутинский кружок», руководимого революционером, одним из первых социалистов-утопистов Николаем Ишутиным.^[247] В доме жил писатель, мастер бытового очерка А. И. Левитов.^[248]

Трёхэтажный доходный дом с магазинами в первом этаже построен в формах рядовой эклектики^[70] 1898 году по проекту архитекторов И. И. Поздеева, С. М. Калугина^[249] и В. А. Бурцева для В. К. Тишенинова — генерал-лейтенанта, старшины Английского клуба.^[144] Надстроен четвёртым этажом С. Ф. Кулагиным^[250] в 1900 году. После 1903 года в здании находилось Общество воспитательниц и учительниц. Там же открылся первый музей истории педагогики в России и библиотека Общества.^[144] Преподавательницам, как правило, приехавшим в Москву из провинций, сдавались внаём временные квартиры в этом же помещении. В 1910-е годы в здании работала зубоврачебная лечебница С. Г. Вальтера и обувной магазин Гринблата.^[251] В советское время в здании работал родильный приют,^[252] писчебумажный магазин^[235] и популярный магазин грампластинок.^[253] Доходный дом В. К. Тишенинова является объектом культурного наследия регионального значения^[76]. Здание на реконструкции с конца 2007 года. Планируется снос http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=120655 http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=120653 По мнению авторов выпущенного в 2009 году доклада «Московское архитектурное наследие: точка невозврата», дом намеренно доводится до обветшания^[254].

Ресторан «Прага» (№ 2/1)	Доходный дом А. А. Лазарика — А. Л. Шанявского (гостиница «Столица») (№ 4)	Доходный дом В. К. Тишенинова (№ 6/2)

сначала киноцентр http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=120906 [1] сначала был дворянский дом

[2] проект компании «Экопроект»

Мидланд плаза http://www.midland-development.ru Мидланд девелопмент http://www.midland-development.ru/wmc/ru/projects/russia/realty_for_office_and_trade/MidlandPlaza/ [3] «за возрождение лучших московских архитектурных традиций» ООО Компания «Союз АГАТ-ФИЛ» [4] автостоянка

ТНК бипи http://pravoved24.ru/постановление-от-13-06-2012-по-делу-№-а40-939982010/

Здание современной постройки — торговый центр «Старая улица». Ранее на этом месте располагались доходные дома Тоон, построенные архитектором Н. Г. Лазаревым в 1905 году.^[106] Здесь же жил владелец — архитектор и художник С. И. Тоон.^[255][97] Еще раньше, в 1820-х годах в стоявшем на этом месте доме жил драматург, переводчик, директор Московских театров Ф. Ф. Кокошкин, у которого собирался литературно-театральный салон.^[256] По словам балетмейстера А. П. Глушковского, дом Кокошкина был «храмом Талии и Мельпоменя и вместе с тем богатою гастрономическою отелью».^[257] В 1914—1917 годах в доме работало фотоателье С. В. Шицмана «Клэр»^[258]. В советское время в здании работал букинистический магазин^[73].

В доме № 10 работала одна из аптек В. К. Феррейна.^[259]

Дом № 8, стоявший на углу с Арбатским переулком с 1786 года и принадлежавший до революции Императорскому человеколюбивому обществу,^[126] был разрушен во время реконструкции Нового арбата.^[260] С 1850-х годов в доме жил актёр С. В. Васильев с супругой, актрисой Е. Н. Васильевой.^[261] В 1910-х годх здесь работал шляпный магазин Ланковица и магазин модных журналов Вольской.^[181][262] Во времена НЭПа в доме находился трактир.^[263]

Когда-то за домами 12 — 16 стояла церковь Николы Явленного, один из старейших храмов Москвы; построена — по уверениям старожилов,

«В 1931 г. снесли колокольню и церковь. На месте её и прилегающих строений по Арбату и переулку планировалось выстроить огромное здание поликлиники „для руководящего состава“ народного комиссариата обороны, но на месте храма появилось лишь стандартное школьное здание»[265] Здание является объектом культурного наследия регионального значения^[76].

В 1702 году на этом месте стоял дом генерал-майора И. И. Чамберса, который, вероятно, вошёл в объём построенного позднее каменного дома княжны А. П. Шаховской. В середине XVIII века фасад дома сильно выступал за красную линию, объединяя в себе два разновременных здания. Чертёж фасада дома Шаховской был включён в альбом М. Ф. Казакова. Дом сгорел во время пожара 1812 года и был разобран после 1817 года.^[273] В 1820-х годах на месте дома Шаховской по новой красной линии был построен деревянный ампирный особняк с шестиколонным портиком. В 1830-х годах по бокам были сооружены характерные для того времени пристройки, в одну из которых со двора был перенесён парадный вход.^[274]

Существующий в настоящее время по этому адресу дом вошёл в историю Москвы как «дом с привидениями». Однако после «прочесывания» полицией выяснилось, что роли привидений исполняли нищие, обитавшие в подвале. В XIX веке дом (уже отделенный от дома 12) принадлежал историку, заведующему рукописным отделом Оружейной палаты, директору Московского главного архива Министерства иностранных дел М. А. Оболенскому (1805—1873). В 1840-х гг. в доме жил известный русский библиограф и библиофил, обладатель коллекции древнерусских рукописей В. М. Ундольский.^[275] В доме жил князь, родоначальник шампанского виноделия в России Л. С. Голицын.^[276] В 1894—1907 годах здесь работало фотографическое заведение С. А. Бычкова и Г. М. Жданова^[277].

По данным собирателя московских легенд Е. З. Баранова, название «проклятого дома» утвердилось за ним после того, как в начале 1890-х годов среди арбатских жителей распространился слух о привидениях и ночных плясках духов в этом доме. Полиция обнаружила в подвале логово местных воров и жуликов, однако название «проклятого дома» сохранилось.^[278] Существуют планы по восстановлению дома и организации в нём музея Арбата.^[279] http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=121792

«Мидланд плаза» (№ 10)	Доходный дом Орловых (№ 12, стр. 1)	Церковная богадельня (№ 14)

На углу с Серебряным переулком стоял храм Николы Явленного.^[280] Планируется восстановление http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=121792 http://arbatnews.ru/wyswyg/file/02-2012.pdf

В стоявшем на этом месте здании во второй половине XIX века жил русский историк, литературовед и издатель журнала «

Одноэтажный дом на углу с Серебряным переулком принадлежал церкви, в нём в начале XIX века была устроена богадельня.[121] В 1909 году в доме был открыт цветочный магазин.^[281] В 1910-х годах в доме работал фирменный магазин петербургского торгового дома «Блигкен и Робинсон», выпускавшего широкий ассортимент конфет, вафель, шоколада и других кондитерских изделий.^[53][282] Андрей Белый так отозвался на факт появления этого магазина: «я мог бы излить свою злость на явление выскочек, в роде „Блигкена и Робинсона“, своей целью поставивших надмеваться над старым Арбатом (ведь есть же Пречистенка — нет: все поперли к Арбату: „Блигкен“, „Флей“, прочие.<…> За „Прагой“ впоследствии ведь потащилися „Блигкены и Робинсоны“ сюда»"^[283].

В советское время — магазин «Продукты».

В начале XVII века храм именовался в источниках как «за Арбатскими воротами в Стрелецкой слободе»^[20]. К середине XIX века церковь обветшала. В 1836—1841 годах была построена новая трапезная и новый придел церкви по проекту архитектора С. П. Обитаева.^[284] В 1846—1860 годах по проекту архитектора Н. И. Козловского было возведено основное здание храма.^[274][285] Его же авторству принадлежал иконостас церкви, проект которого был утверждён лично императором Александром II.^[281] Колокольня вызывала восхищение искусствоведов и историков архитектуры. Так, исследователь зодчества Ф. Ф. Горностаев отмечал, что колокольня отличается «наивысшим изяществом и изысканностью», а архитектор И. П. Машков писал в путеводителе, изданном в 1913 году:

После революции церковь была закрыта, имущество реквизировано, а в её помещениях устроены склады Книжной палаты. Колокольня была снесена в 1931 году, здание церкви в 1933 году.^[285]

ёпрограмма реновации http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=94055 Семиэтажный монолитный жилой дом на 10 квартир построен в конце 2000-х годов.http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=106183 http://www.bestpravo.ru/moskva/bz-zakony/t5o.htm о сносе

Ранее на этом месте стоял четырёхэтажный доходный дом построен в 1909 по заказу церкви Николы Явленного архитектором М. Д. Холмогоровым.^[194] В начале XX века в здании размещалось издательство «Жатва» и чайный магазин Перловых.^[287] В советское время в доме жил селекционер Е. В. Коряжнов.^[288] В 1990-х годах на первом этаже здания работал магазин «Оптика».^[235] Здание реконструировано в 2004 году.^[289]

По Серебряному переулку расположен дом № 18/1, строение 2, который также принадлежал церкви Николы Явленного. Дом построен в 1911 году по проекту архитектора Л. В. Стеженского и включал квартиры для жильцов, зал для общественных собраний и библиотеку. В этом доме жил советский физико-химик, академик П. А. Ребиндер.{[-1|^[76]}}

Шестиэтажный жилой дом кооператива «Красный уголок», стоящий с небольшим отступом от красной линии улицы, построен по проекту архитекторов В. М. Маята и М. Сегала в 1925—1930 годах^{[76][131][290]}. Здание решено архитекторами в простых формах московского конструктивизма.^[131] В доме находились коммунальные квартиры.^[291] В разное время в доме жили: камерная певица Н. Л. Дорлиак, лингвист и литературовед Г. О. Винокур, историк Э. Г. Бабаев, артист балета, главный балетмейстер Большого театра Л. М. Лавровский.^[292][293] С 1958 года в доме находится редакция журнала «Москва».^[291] Здание отнесено к категории ценных градоформирующих объектов^[76].

До постройки современного здания здесь стоял дом вдовы колежского секретаря М. С. Алексеевой, где размещался центральный комитет партии «Союз 17 октября», возглавляемой А. И. Гучковым.^[126] Ещё ранее, в 1830-х годах, здесь стоял особняк Н. П. Киреевского, который он в 1829—1832 годах сдавал в аренду чиновнику по особым поручениям, дипломату А. Я. Булгакову.^[294] В 1829 году в гостях у Булгакова часто бывал А. С. Пушкин.^[256]

Одноэтажное здание торгового предназначения построено в 1813—1815 годах. Неоднократно перестраивалось и реконструировалось во второй половине XIX — начале XX веков^[76]. Небольшая правая пристройка сделана в 1908 году.^[291] В начале XX века в доме работал художественный магазин Берга «Город Ницца» и малярно-кровельное заведение М. И. Грачева. В 1930-х годах в доме работал магазин треста «Мосбельё».^[295]

Жилой дом (№ 16)	Жилой дом (№ 18)	Торговое здание (№ 22/2)

По состоянию на осень 2012 года на этом месте ведётся строительство сцены театра Вахтангова.

Ранее владение от угла с Малым Николопесковским переулком до театрального здания (№ 26) занимал двухэтажный доходный дом с высоким куполом в центральной части, построенный в 1899 году по проекту С. М. Калугина — известного архитектора, автора Сандуновских бань и Петровского пассажа.^[249][291] В начале XX века здесь работали кондитерские братьев Виноградовых и «Ориант», трактир Иевлева, новая аптека Миндера и парфюмерный магазин «Парфюмерия № 4711».^[296] В советское время в доме жили актёры Н. Гриценко^[297] и С. В. Лукьянов,^[298] на первом этаже работал магазин «Овощи-Фрукты». В 1990-х годах здание начали реконструировать под нужды театра Вахтангова. Однако после проведения инженерно-реставрационных работ в 1994 году здание было снесёно.^[299]

До 1812 года владение принадлежало московскому аптекарю К. И. Миндеру. В мае 1817 году участок приобрёл архитектор архитектор И. Л. Мироновский, работавший на восстановлении Кремля после пожара 1812 года,^[300] который построил на участке новый дом с колонным портиком. Через некоторое время дом был продан сенатору и дипломату Л. А. Яковлеву — дяде А. И. Герцена.^[121] В 1850-х годах в доме жил писатель С. Т. Аксаков.^[256]

Современное здание

В начале XIX века участок с большим деревянным особняком 12 на 9 сажень принадлежал А. М. Голицыну. Дом сгорел во время пожара 1812 года, как и все деревянные дома на улице. В середине века усадьбой владел генерал Н. А. Бутурлин, при котором здесь стоял небольшой деревянный дом на высоком цоколе с шестиколонным ионическим портиком^[303]. В последней четверти XIX века владение перешло книгоиздателям братьям Михаилу Васильевичу и Сергею Васильевичу Собашниковым. При Собашниковых по проекту архитектора А. С. Каминского был построен каменный дом.^[304]

После революции дом был национализирован и передан

перестраивался В. Д. Адамовичем под здание театра^[305] (включён в современное здание театра), здесь же помещалась контора издательства. Некоторое время в доме жила актриса Ц. Л. Мансурова.^[306] Здание театра является выявленным объектом культурного наследия^[76].

Перед революцией дом перешёл к предпринимателю В. Бергу. После революции в доме открылась выставка «Первая выставка Национального музейного фонда», где демонстрировались конфискованные из барским домов и усадеб работы Ф. Грека, Рокотова, Боровиковского, Тропинина, Кипренского, Брюллова и других художников.^[307]

Трёхэтажный угловой доходный дом потомственного почётного гражданина М. А. Скворцова^{[160][308][сн 2]} построен в 1901—1903 годах по проекту архитектора А. А. Остроградского.^[301][309] Фасад здания решён архитектором в формах северного барокко и декорирован высокими щипцовыми фронтонами, призванными визуально увеличить высотность здания.^[301] В начале XX века в доме работал магазин кондитерской фабрики «Эйнем». Писчебумажный магазин купчихи А. Ф. Берг «Город Ницца», переехавший сюда из дома № 22, торговал вначале книгами, учебниками и нотами, а затем печатными картинами.^[310][160] Здесь же работал книжный магазин «Русское книгоиздательство».^[126] В 1923—1925 годах в одной из коммунальных квартир (кв. 7) жил поэт Павел Антокольский.^[311] Здесь же жил эстрадный и театральный режиссёр Э. Б. Краснянский.^[312] В 1920-х годах в доме работал магазин № 2 Центрального торгового отдела ВСНХ.^[313] На первом этаже размещался магазин «Медицинская пиявка», в 1926 г. создана платная поликлиника, позднее хозрасчётная поликлиника № 3. Сейчас — медицинский центр «Моситалмед». Дом пострадал в то же время, что и театр Вахтангова.^[314]

Пятиэтажный доходный дом построен в 1904 году по проекту архитектора Н. Н. Боборыкина.^[315] В начале XX века в здании размещалась редакция адресной и справочной книги «Вся Москва».^[316] До революции в доме жил архитектор, представитель московской династии архитекторов и художников А. Д. Чичагов,^[317] работала Химико-бактериологическая лаборатория доктора Калистратова.^[318]

В начале 1920-х годов в квартире № 58 находилась конспиративная квартира боевиков Московской организации анархистов подполья.

Здание является объектом культурного наследия регионального значения^[76].

До постройки существующего здания здесь стоял дом, в котором в 1825 году снимал квартиру декабрист, а позднее историк, основатель первого

Здание Государственного академического театра им. Евг. Вахтангова (№ 26/2)	Доходный дом С. Скворцова (№ 28)	Доходный дом (№ 30)

Доходный дом А. И. Урусова (№ 32)

Трёхэтажный доходный дом князя, известного адвоката А. И. Урусова — эклектическая постройка, декор которой содержит элементы «русского» стиля (нач. XIX в.; 1882 — надстройки и пристройки). Современный облик дом приобрёл в 1898 году, когда было произведено изменение фасада по проекту архитектора С. П. Крошечкина.^[175][327] Урусов сдавал отдельные помещения внаём и сам жил в этом доме.^[328]

Здание возведено в 1888 году по проекту архитектора В. П. Гаврилова.^[329] Небольшой двухэтажный дом построен в период бурной застройки Арбата высокими доходными зданиями и резкого удорожания земли, что является довольно редким случаем.^[330] В 1910-х годах в доме работал шляпный магазин А. И. Миссюра.^[181] Принадлежит Павлу Слободкину, реконструкция http://www.mos.ru/documents/index.php?id_4=119815

Двухэтажный дом с мезонином стоит на углу со Спасопесковским переулком со 2-й половины XVIII века, пристройка справа сделана позднее. Дом перестраивался в 1810 году, 1-й трети XIX века и в 1857 году^[76].^[330] В 1820-х годах в доме размещалась «Арбатская аптека» Богдана Панке, различные благотворительные училища и музыкальная школа. В конце 1860-х годов в одной из квартир жил профессор Московского университета, историк В. И. Герье. Со второй половины 1870-х годов в пристройках к главному дому работали приют для неизлечимых больных, больница и училище для слепых детей. В эти же годы в главном доме вела приём больных по женским и детским болезням врач 3. Н. Окунькова-Гольдингер.^[331][321]

В 1891 году дом приобрёл хирург и благотворитель А. П. Разцветов. В этом доме жил и скончался в 1899 году основоположник науки о лесе М. К. Турский. В начале XX века дом принадлежал братьям Тестовым — владельцам популярного «Ресторана Тестова»^[332]. В 1913—1925 годах здесь располагалось издательство «Посредник», основанное при участии Л. Н. Толстого, В. Г. Черткова и И. Д. Сытина. Cам Толстой нередко бывал в этом здании.^[330] Бессменным руководителем издательства был педагог и публицист И. И. Горбунов-Посадов.^[333] Ему же принадлежал ещё восемь издательств, также размещавшихся в этом здании: «Календарь для каждого», «Борьба с пьянством», «Взаимная помощь», «Деревенское хозяйство и крестьянская жизнь», «Свободное воспитание», «Сельский и деревенский календарь», «Библиотека И. Горбунова-Посадова для детей и юношества» и «Учебные книги».^[334] Здесь же работала библиотека, носящая название одного из издательств — «Посредник».^[126] В 1910-х годах здесь работало фотоателье И. А. Аристакова^[335].

В 1920-х годах здесь работало «Издательство М. и С. Собащниковых», преобразованное в издательство «Север», которое возглавили литературовед М. А. Цявловский и историк Д. М. Петрушевский.^[321] В 1930-х годах в доме размещалось кооперативное издательство «Труд и знание», выпускавшее наглядные пособия для школ, игры и игрушки.^[336] В 1950-х годах в доме работал магазин «Техническая книга» с отделом «Книга-почтой»^[73]. В начале 1970-х годов в доме работал магазин «Букинистическая книга»^[148]. Здание является объектом культурного наследия регионального значения^[76].

Доходный дом А. И. Урусова (№ 32)	Доходный дом (№ 34)	Главный дом городской усадьбы И. А. Королёва — П. П. Страховой — Тестовых (№ 36/2)

Ранее на этом месте стоял двухэтажный каменный дом, принадлежавший в конце XIX — начале XX веков купцу А. Ф. Чулкову. В 1901 году Чулков построил четырёхэтажный дом по Спасопесковскому переулку (№ 38/1, стр. 2) и надстроил дом фасадом по Арбату (стр. 1) также до четырёх этажей по проекту архитектора Н. П. Матвеева.^[337][338] Постройка эклектична: декоративная кладка изначально неоштукатеренных фасадов доходного дома говорит о мотивах модерна; акцентирующий угол здания щипец решён в декоративных формах барокко. Форма щипца перекликается с оформлением окнных проёмов дома М. Скворцова (№ 28).^[189] Перед октябрьской революцией в доме Чулкова работал магазин «Грамотей», торговавший печатными картинами.^[126]

В крайнем от Арбата подъезде дома № 38/1 стр. 2 в квартире на четвёртом этаже жил прозаик Борис Зайцев.^[339] у которого бывали Л. Андреев, А. Белый, К. Бальмонт, М. Волошин, П. Муратов, В. Иванов.^[340][341] На квартире у Зайцева Иван Бунин познакомился со своей будущей женой Верой Николаевной.^[342] Зайцев посвятил улице рассказ «Улица Св. Николая» и это же название дал сборнику своих произведений 1923 года.^[343] В начале XX века в доме работала столовая с названием «Нормальная» и писчебумажный магазин Брокмана, размещалось 5-е Арбатское женское училище.^[344]

Пятиэтажный доходный дом построен в 1910 году по проекту архитектора И. А. Германа.^[345]

В годы первой мировой войны часть первого этажа и подвал занимало фотоателье Г. Л. Бирганга «Идеал».^[317][341] В этой студии после Великой отечественной войны работал фотомастер М. С. Наппельбаум, создавший собственную, только ему присущую творческую манеру исполнения студийного фотопортрета, автор первого портрета В. И. Ленина.^[346]

Здесь в разные годы жили психиатр Ю. В. Каннабих, гистолог и цитодог Г. К. Хрущев.^[321] В пристройке к зданию со двора (№ 40, стр. 2) находится управа района «Арбат» и издательство муниципальной газеты «Арбатские Вести»^[347].

Существующее здание — новодел, построенный в 1986 году для размещения культурного центра Грузии «Мзиури» («Солнечный»).^[330] Стоявший на этом месте дом капитанши Е. П. Хвощинской — классический в своей основе одноэтажный деревянный дом был построен в 1820-х годах. В 1868 году здание было перестроено архитектором И. С. Каминским.^[348] Изменение фасада дома проведено в 1875 году, в результате чего основное здание и пристройки получили украшение нарядным эклектичным декором. В период реконструкции Арбата в 1986 году был полностью разрушен и отстроен вновь в камне с воссозданием объёмных характеристик и декора.^[203][349] Однако, по наблюдению москвоведа К. П. Михайлова, новодел значительно отличается от оригинального дома Хвощинской.^[350] Дом Хвощинской — один из первых примеров распространившейся позднее в Москве практики создания муляжей на месте существовавших исторических зданий^[254].

В 1867—1872 годах домом владела Е. Н. Киселёва (в девичестве Ушакова), в альбом которой А. С. Пушкин вписал свой «Дон-Жуанский список» и посвятил строки одного из стихотворений.^[321][351] Муж Ушаковой, С. Д. Киселёв, служил с 1837 года московским вице-губернатором и был родным братом министру государственных имуществ П. Д. Киселёва и дипломату Н. Д. Киселёва^[352]. В советское время в доме некоторое время жил экономист, академик П. П. Маслов.^[353]

Доходный дом с магазином (№ 38)	Доходный дом (№ 40)	Дом капитанши Е. П. Хвощинской (№ 42)

Дом построен в середине XVIII века. Перестраивался после пожара 1812 года с сохранением фундамента и коробки стен. В 1837 году окончательно восстановлен. В 1878 году в барочных формах был переделан фасад здания, а в 1909 году переделан фасад и появилась правая полукруглая пристройка

По приезду в Москву в 1922 году в квартире № 5 жил писатель С. Д. Кржижановский.^[355] В 1942 году в находившейся в здании явочной квартире НКВД жил разведчик Д. Н. Медведев. В 1960-х годах в одной из квартир жил поэт Николай Глазков,^[330] который писал:

В настоящее время в здании размещается Hard Rock Cafe. Здание является выявленным объектом культурного наследия^[76]. Со двора к главному дому примыкает доходный дом (№ 44, стр. 2), построенный в 1906 году по проекту архитектора П. М. Самарина^[76]. его снесут http://arbatnews.ru/wyswyg/file/Arbat_05%2012.pdf Во дворе также сохранились остатки флигелей, конюшен и картеных сараев.^[330]

Здание построено в 1928 году по типовому проекту инженера В. В. Патека в стиле конструктивизма^[213] для одной из первых в Москве Арбатской АТС.^[330] В стоявшем на это месте до постройки АТС здании в начале XX века работала «Ново-Арбатская лечебница» врача В. П. Матекина, обувные магазины Ремизова и Трофимова, шляпный магазин «Натали», кондитерская и бакалейный магазин товарищества «Ивановы и Марков».^[357][358]

Владение состоит из двухэтажного ампирного дома начала XIX века (правая часть) и трёхэтажного здания, надстроенного в 1878 году архитектором А. О. Вивьеном (левая часть).^[359][330] Дом принадлежал генералу Старицкому^[360]. В этом доме прошли детские годы скульптора А. А. Мануйлова — автора памятника А. С. Грибоедову на Чистопрудном бульваре.^[321] У жившего здесь профессора И. А. Угримова бывал учёный-экономист А. И. Чупров^[224]. В 1910-е годы в доме работали писчебумажный магазин Волкова и книжный магазин Ф. И. Леонова.^[361][144] По воспоминаниям А. Белого, в доме работал колониальный магазин «„Выгодчиков“ (после „Когтев“, а после него — „Шафоростов“): чай, сахар, пиленый и колотый, свечи, колбасы, сардины, сыры, мармелад, фрукты, финики, рахат-лукум, семга, прочее — чего изволите-с^[224]»!

двухэтажный, оранжево-розовый, с кремом карнизных бордюров

Центр Павла Слободкина. В 1970-е годы в правой части владения работала парикмахерская. В 1990—1992 годах правая часть была снесена, а на его месте выстроен новодел, отдалённо напоминающий утраченное здание.^[362]

В доме № 52 с 1993 года работает ресторан сети быстрого питания «McDonald’s»^[363]. Ателье в 1960-е годы

Дом с гастрономом «Смоленский» (или «Гастроном» № 2) (бывший магазин «Торгсин» — торговля с иностранцами, где продажа шла за валюту либо в обмен на драгоценности), ныне гастроном «Седьмой континент». Здесь происходит один из эпизодов романа «Мастер и Маргарита»). До Октябрьской революции здесь располагался ресторан Игнатия Александровича Зверева; это помещение было полностью снесено и дом с магазином на первом этаже выстроен новый в стиле конструктивизма. Арх. В. М. Маят и В.Олтаржевский, 1928. В 1930-х годах здание было надстроено до 6 этажей.

В 1936 г. Торгсин был упразднен (как и любое иное общение с иностранцами), и гастроном стал называться Смоленским (или № 2 после

. Гастроном «Смоленский» (Латур), затем 7 континент

Главный дом городской усадьбы Р. Тургенева (№ 44)	Здание АТС (№ 46)	Жилой дом (№ 48)	Дом с гастрономом «Смоленский» (№ 54/2)

Памятники и мемориальные доски

Памятники и скульптуры

• Б. Ш. Окуджаве (2002, скульптор Г. В. Франгулян, архитекторы И. Попов и В. Прошляков, на пересечении с Плотниковым переулком)^[365].
• А. Ф. Лосеву (2006, бронза, гранит). Скульптор В. В. Герасимов, во дворе дома № 33/12)^{[366][367][368]}
• Памятник «Александр Пушкин и Наталья Гончарова» (1999, бронза, гранит). Скульпторы А. Н. Бурганов и И. А. Бурганов, архитекторы Е. Г. Розанов, А. В. Кузьмин, Е. К. Шумов.^[369] Литературный критик А. Шаталов воспринимает памятник как «чудовищную скульптурную группу, пародирующую великого национального поэта»^[43].
• Фонтан «Принцесса Турандот» (1997, бронза, гранит, позолота). Скульптор А. Н. Бурганов, архитекторы М. А. Белов, М. Харитонов, З. Харитонова.^[369]

фонтан^[370] архитектор М. Белов^[371].

• Знак на месте снесённой церкви Николы Явленного (1996) — на заборе между домами № 16/2, стр. 2 и № 16/2, стр. 3.
• А. И. Зенину, Солдатам Арбата (2005, скульптор А. Н. Бурганов^[369]) — на фасаде доме № 23
• Д. В. Давыдову — импровизированная мемориальная доска на фасаде дома № 25
• С. В. Иванову (1967, 1991, скульптор Ю. П. Поммер, архитектор Л. М. Холмянский^[372]), Ю. П. Казакову (2008, скульптор Г. И. Правоторов^[324]) — на фасаде дома № 30/3
• А. Ф. Лосеву (1993) — на фасаде дома № 33
• М. С. Шагинян, И. Д. Папанину — на фасаде дома № 45.
• А. Н. Рыбакову (2000, скульптор А. Лягин^[373]), А. А. Давиденко (1973, скульптор Б. В. Едунов, архитектор Л. Г. Голубовский^[374]) — на фасаде дома № 51
• А. С. Пушкину — на фасаде дома № 53.
• А. Белому (1994^[375]) — на фасаде дома № 55.

Мемориальные доски (слева направо): Ю. Н. Казакову, А. Белому, А. Н. Рыбакову, И. Д. Папанину

• М. Веллер. Легенды Арбата
• ВИА «Ребята с Арбата»
• А. Арбузов пьеса «Сказки Старого Арбата», по которой В. Кулиш снял фильм «Сказки… сказки… сказки старого Арбата».
• На углу Арбата и улицы Бубулинас
• Концерт А. Розенбаума в ГЦКЗ «Россия», шедший по ТВ с названием «От Марата до Арбата»
• Дети Арбата (роман)
• Дети Арбата (телесериал)
• Дети Арбата (пьеса)
• Ю. Вигорь Арбат
• Б. С. Ямпольский «Арбат, режимная улица»
• Н. Климонтович «Конец Арбата»
• А. Кусиков
• В. Потресов Арбат нашего детства
• Т. П. Каптерева-Шамбинаго Арбат, дом 4
• А. Санрегрэ Арбат. Часть 1. Соприкосновение
• О. Грисевич «Арбат, мой Арбат»
• В. Мешков Арбат предо мною… Поэтическая, биографическая и библиографическая книга. Автору-составителю этой уникальной книги, известному библиографу-москвоведу, пришлось просмотреть десятки тысяч томов: поэтических сборников, антологий, собраний сочинений, много тысяч экземпляров журналов и газет, чтобы собрать около тысячи стихотворений об Арбате, рожденных вдохновением почти 500 поэтов с конца XVIII до начала XXI века. В стихах отражены судьбы, страсти, переживания многих поколений людей на фоне драматических событий русской истории.

• Л. Губанов

«Читающий Арбат», «Музыкальный Арбат», «Арбат-город детства».^[378]

В. И. Даль в «Толковом словаре живого великорусского языка» приводит две поговорки: Два брата с Арбата, оба горбаты; Не ходи на Арбат: будешь горбат^[379].

Топоним «Арбат» стал нарицательным названием пешеходных улиц в России и странах СНГ:

• В Биробиджане «Арбатом» местное население называет улицу Шолом-Алейхема^[380].
• В Улан-Удэ «Арбатом» местное население называет центральную улицу города — улицу Ленина^{[источник не указан 4972 дня]}.
• В Краснодаре «Арбатом» местное население называет часть улицы в центре города — улицы Чапаева.^{[источник не указан 4658 дней]}
• В
  шёлковый путь», ранее улица Горького) в центре города^[381]
  .
• Во Владивостоке «Арбатом» называют улицу Адмирала Фокина.^{[источник не указан 4658 дней]}. Полупешеходная улица с большим количеством фонтанов.
• В Твери «Арбатом» местное население называет пешеходную улицу в центре города — Трёхсвятская улица.^{[источник не указан 4658 дней]}
• В Челябинске есть свой Арбат — Кировка.^{[источник не указан 4658 дней]}
• В Оренбурге Арбатом называют пешеходную улицу Советскую (бывш. Николаевская) в центре города.^{[источник не указан 4658 дней]}
• В Екатеринбурге Арбатом называют пешеходную улицу Вайнера в центре города.^[382]
• В Саратове — проспект Кирова в центре
• В г. Шахты (Ростовской области) «Арбатом» называют часть улицы Шевченко, закрытой для проезда транспорта.
• В г.
  Большая Покровская
  .
• В Казани Арбатом называют пешеходную ул. Баумана, преходящую в ул. Петербургскую

• Левин А. А. Арбат. Один километр России. — М.: Галарт, 2005. — 184 с. — 3000 экз. — ISBN 5-296-00928-5.
• Федосюк Ю. А. Москва в кольце Садовых. — 2-е, перераб. изд. — М.: Московский рабочий, 1991. — С. 109—120. — 496 с. — 50 000 экз.
• Федосюк Ю. А. Москва в кольце Садовых. — М.: Астрель, АСТ, 2009. — С. 94—103. — 448 с. — 3000 экз. — ISBN 5-239-01139-7.
• Сытин П. В. Из истории московских улиц (очерки). — 2-е. — М.: Московский рабочий, 1952. — С. 282—284. — 563 с. — 5100 экз.
• 2010
  .
• Смолицкая Г. П., Горбаневский М. В. Топонимия Москвы. — Наука, 1982. — С. 142—146. — 176 с. — 190 000 экз.
• 2004. — 480 с. — ISBN 5-89577-032-0 («Большая Московская библиотека») — Автор-составитель, библиограф-москвовед Вячеслав Мешков
  собрал стихотворения об Арбате почти 500 поэтов с конца XVIII до начала XXI века.
• Двинский Э. Я. Москва от А до Я. — 2-е изд. — М.: Московский рабочий, 1976. — С. 47—50. — 456 с.
• Мартынов А. А., Снегирёв И. М. Москва. Подробное историческое и археологическое описание города. — 2-е изд. — М.: Издание А. Мартынова, 1875. — Т. 1. — С. XXVI. — LXXXVIII, 216, 20, II с.
• Колодный Л. Е. Хождение в Москву. — М.: Астрель, 2007. — С. 367—391. — 541 с. — ISBN 978-5-271-16477-4.
• Колодный Л. Е. Утраты. Арбат. — М.: Голос-Пресс, 2004. — 400 с. — (Москва в улицах и лицах). — ISBN 5-7117-0067-7.
• Москва: путеводитель / Е. А. Звягинцев, М. Н. Коваленский, М. С. Сергеев, К. В. Сивков. — М.: Издание Товарищества И. Н. Кушнерев и К°, 1915. — 702 с.
• Арбат: исторический путеводитель. — М.: Москва в кармане, 2004. — 40 с. — 1000 экз.
• Баранов Е. З. Московские легенды / Бокова В. — М.: Литература и политика, 1993. — 302 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-86563-001-6.
• Митрофанов А. Г. Арбат. — М.: Ключ-С, 2010. — 272 с. — (Прогулки по Старой Москве). — 2000 экз. — ISBN 978-5-93136-108-6.
• Михайлов К. П. Москва, которую мы потеряли. — М.: Эксмо, 2010. — 496 с. — (Москва. Путеводитель памяти). — ISBN 978-5-699-43721-4.
• Романюк С. К. Москва. Утраты. — М.: ПТО «Центр», 1992. — 336 с. — ISBN 5-87667-001-4.
• Фёдоров Б. Г., Михайлов К. П. Хроника уничтожения старой Москвы: 1996—2006. — М., 2006. — С. 20—23. — 128 с. — ISBN 5-903228-01-1.
• Арбат / Билялитдинова Г., Тарасов А. — 2-е. — М.: Новая Элита, 2011. — 288 с. — ISBN 5-901642-07-4.
• Ленков Н. А. Новая и древняя топонимия Москвы. — М.: Вече, 2011. — С. 5—8. — 448 с. — ISBN 978-5-9533-5214-7.
• Городское путешествие. Москва неизвестная с Павлом Любимовым / Кочетова М. — М.: АСТ, 2010. — С. 46—61. — 255 с. — ISBN 978-5-17-060544-6.
• Адександровская, О. Храмы Арбата. М Наука 2008 г. 128с. мягкий переплет, уменьшенный формат. (ISBN 978-5-02-036874-3 / 9785020368743)
• Арбатский архив / Под ред. С. О. Шмидта, составитель В. А. Бессонов. — М.: Тверская, 13, 1997. — Т. I. — 604 с. — ISBN 5-89-328-003-2.
• Арбатский архив: историко-краеведческий альманах / Под ред. С. О. Шмидта, составитель В. А. Бессонов. — М.: Наука, 2009. — Т. II. — 926 с. — ISBN 978-5-02-037081-4.
• Мельниченко В. Тарас Шевченко i Михайло Грушевський на Старому Арбатi. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2006. — 655 с. — ISBN 5-224-05511-3.

• 1990. С.219—223. — ISBN 5-235-00487-6
  .
• Москва: Архитектурный путеводитель / И. Л. Бусева-Давыдова, М. В. Нащокина, М. И. Астафьева-Длугач. — М.: Стройиздат, 1997. — С. 304—321. — 512 с. — ISBN 5-274-01624-3.
• Земляной город / Макаревич Г. В., Аренкова Ю. И., Домшлак М. И., Мехова Г. И., Розентуллер П. Б., Трубецкая Е. В.. — М.: Искусство, 1990. — С. 96—101. — 352 с. — (Памятники архитектуры Москвы). — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00253-5.
• Сытин П. В. История планировки и застройки Москвы. Материалы и исследования (1762—1812) / Салов Ф. И. — М.: Музей истории и реконструкции Москвы, 1954. — Т. 2.
• Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е — 1917 годы): илл. биогр. словарь / Гос. науч.-исслед. музей архитектуры им. А.В.Щусева и др. — М.: КРАБиК, 1998. — 320 с. — ISBN 5-900395-17-0.
• Иконников А. В. Каменная летопись Москвы: Путеводитель. — М.: Московский рабочий, 1978. — С. 156—168. — 352 с. — 75 000 экз.
• Нащокина М. В. Московский модерн. — 3-е изд. — СПб.: Коло, 2011. — 792 с. — 1250 экз. — ISBN 978-5-901841-65-5.
• Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — 3-е изд. — М.: Жираф, 2005. — 535 с. — 2500 экз. — ISBN 5-89832-043-1.

• Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1914 год. — М.: Товарищество А. С. Суворина «Новое Время», 1914. — 845 с.
• Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1917 год. — М.: Товарищество А. С. Суворина «Новое Время», 1917.
• Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1923 год. — М.: Издание Государственного издательства, 1923. — 635 с.
• Москва в планах. Справочник-путеводитель. — М.: Мосрекламсправиздат, 1929. — 280 с. — 8000 экз.
• Вся Москва. Адресно-справочная книга, 1936 год. — М.: Московский рабочий, 1936. — 730 с. — 12 500 экз.
• Московская энциклопедия / С. О. Шмидт. — М.: Издательский центр «Москвоведение», 2007. — Т. I, Книга 1. — 639 с. — 10 000 экз. — ISBN 978-5-903633-01-2.
• Московская энциклопедия / С. О. Шмидт. — М.: Фонд «Московские энциклопедии», 2008. — Т. I, Книга 2. — 623 с. — 10 000 экз. — ISBN 978-5-903633-01-3.

• Сорокин В. В. Памятные места заповедного Арбата (левая сторона) // Наука и жизнь. — 1985. — № 8. — С. 90—92.
• Сорокин В. В. Памятные места заповедного Арбата (правая сторона) // Наука и жизнь. — 1985. — № 7. — С. 83—86.
• Сорокин В. В. Заповедный Арбат // Наука и жизнь. — 1985. — № 7. — С. 80—82.
• Романюк С. К. Пиши мне на Арбат, в дом Хитровой // Наука и жизнь. — 1979. — № 6. — С. 111—113.

• История домов по улице Арбат  (неопр.). Библиотека истории русской философии и культуры «Дом А.Ф. Лосева». Дата обращения: октябрь 2012.
• Замоскворецкая Ю. Арбат  (неопр.). Интернет-издание Центрального административного округа Москвы «ЦАО Информ» (5 октября 2009). Дата обращения: 4 октября 2012.
• Лебедева Е. Улица трёх Никол  (неопр.). Православие.ru (18 декабря 2008). Дата обращения: 12 октября 2012.

Клуб завода «Каучук»
Дом культуры химиков завода «Каучук»
Вид здания с улицы Еланского. Фотография 2007 г.
Координаты: неизвестный формат аргумента
Тип	Здание
Страна	Россия
Город	Москва, Улица Плющиха, 64/6, стр. 1
Автор проекта	К. С. Мельников, при участии Г. Г. Карлсена
Первое упоминание	1927 год
Строительство	1929  годы
Статус	Выявленный объект культурного наследия № 2656№ 2656
Состояние	на реставрации
Медиафайлы на Викискладе

Клуб завода «Каучук» (Дом культуры химиков завода «Каучук»; с начала 2000-х годов известен также как Арт-центр на Плющихе) — здание клуба на улице Плющиха в Москве. Построено в 1927—1929 годах по заказу профсоюза химиков для рабочих московского завода «Каучук» по проекту советского архитектора Константина Мельникова. Здание является объектом культурного наследия регионального значения.

История завода «Каучук» началась в Риге, на окраине которой в 1897 году австрийские подданные братья Фрейзингер открыли резиновую мастерскую «Руссия». Производство быстро росло и вскоре мастерская превратилась в крупный завод, который в 1911 году преобразовали в акционерное общество с новым названием «Каучук». В связи с событиями Первой мировой войны в 1915 году «Каучук» эвакуировали в Москву, где разместили на Усачёвой улице во вновь отстроенных по проекту Р. И. Клейна производственных корпусах^{[1][2][сн 1]}.

В 1920-х годах вблизи завода развернулось строительство жилья для рабочих. Первые дома появились в 1924 году в Оболенском переулке^[4].

В 1926 году пространство между Новодевичьим монастырём и улицей Большие Кочки (ныне — часть Комсомольского проспекта), занятое главным образом огородами, было распланировано под посёлок для рабочих «Каучука». Построенный в конце 1920-х годов посёлок (архитекторы А. Мещков, Н. Молоков, Н. Щербаков, инженеры Г. Масленников, А. Волков и др.) получил название «Усачёвка» по улице, на которую выходили основные производственные корпуса и проходная завода. Заводской посёлок стал одним из первых, возведённых в соответствии с концепцией приближения рабочего жилья к производству^[5][6].

Рядом с жилым массивом построили поликлинику^[7]

Во второй половине 1920-х годов при каждом крупном предприятии Москвы начали организовывать рабочие клубы^[8]. Клуб «Каучука» открылся в одном из домов на углу Плющихи и 2-го переулка Тружеников.

Клуб открылся в одном из ранее стоявших на этом месте домов^[9]

Здание построено в «золотой период» Мельникова, после успеха в строительстве гаражей и советского павильона^[10]

В проекте клубного здания, создававшемся в апреле 1927 года, Мельников впервые реализовал идею трансформации помещения фойе, позднее реализованную во всех его клубах: помещение получало возможность превращаться в площадку для массовых мероприятий — спортивных состязаний, праздников, представлений^[11]

«Я работал как в полусне. Здания клубов проектировались мною не просто как здания, я составлял проект грядущего счастья, проект архитектуры большого подъёма строительства новой жизни.<…> Их было семь, как в гамме, семь архитектурных тем»^[12]. Разработку рабочих чертежей под руководством К. С. Мельникова осуществляли архитекторы Н. М. Морозов и А. М. Крылов^[13] В 1928 Мельников разработал проект рабочей столовой при клубе, который в том же году был осуществлён (не сохранился)^[14].

Клуб попал в объектив фотографов Брэнсон Деку и Маргарет Бурк-Уайт^[15]

Численность завода быстро росла — до революции на «Каучуке» работало около 400 человек, к концу 1930-х численность возросла до нескольких тысяч^[16]

При открытии клуба профсоюз химиков вручил руководителям завода огромный железный ключ с надписью «Клуб — Ключ культурной Революции»^[17]

В дни массовых гуляний лестницы превращались в сценическую площадку^[17]

В 1933—1934 годах в клубе провели ремонт; тогда же переоборудовали помещение библиотеки, открыли кафе, озеленили фойе и кружковые комнаты^[18]

В 1930-х годах в клубе работал кинокружок^[19] Музыкальную работу в клубе в довоенное время вёл профессор Московской консерватории Абрам Дьяков^[20]

В двухэтажном корпусе разместили библиотеку-читальню имени Энгельса и лекционный зал на 100 мест^[21]

Организация помещений для отдыха — «неуютная комната, которая не привлекает рабочих»^[22]. Чтобы пройти в библиотеку- нужно раздеваться. Наладить клубную работу невозможно^[23].

Построенный клуб буквально сразу стал мал для огромного коллектива завода. Для увеличения площади под клубную работу планировали использовать соседнее здание Храма Архангела Михаила, который в связи с этим закрыли в 1931 году. В здании храма разместили «культпросветчитальню», а затем спортивный зал^[24][25]

По воспоминаниям Т. В. Фёдоровой, учившейся в ФЗУ при заводе, шефом клуба был Московский театр оперетты http://www.metro.ru/library/naverhu-moskva/428/

Летом 1932 года Московский горком ВКП(б) признал работу клуба «Каучук» неудовлетворительной: «Большую часть времени помещение клуба занято заседаниями различных организаций. Из 6 существующих кружков в клубе нет ни одного по политическому и профсоюзному просвещению». Проведённая проверка выявила, что из 5 тыс. рабочих завода в кружковых мероприятиях участвуют лишь 48 человек, при этом в клубную столовую стоит очередь из рабочих^[26].

Попал под огонь критики и фотокружок: «У химиков плохое руководство. Что попало снимают и плохо снимают. Некто Сенькин печатает фотографии сквозь марлю и называет это художественной фотографией»^[27]

В конце 1932 года шефство над клубом поручили

Несмотря на «прилежность» самодеятельных актёров первый спектакль театра по роману Валентина Катаева «Время, вперёд!» провалился. Следующий спектакль — «Свои люди — сочтёмся», поставленный Иосифом Рапопортом — был по словам критика «значительно лучше» и шёл на сцене клуба 45 раз^[33]. Настоящий успех «Каучуку» принёс поставленный в 1936 году Кузой и Шихматовым по комедии Шекспира спектакль «Укрощение строптивой». За эту постановку коллектив рабочего театра получил первое место на Всесоюзном конкурсе художественной самодеятельности^[34]. Вернувшаяся в 1937 году в Москву из эмиграции Ариадна Эфрон писала: «Несколько раз была в театре, и должна сказать, что больше всего мне понравился рабочий театр. Рабочие завода „Каучук“ играют Шекспира, но как! И какие изумительные декорации, костюмы!»^[35].

В ходе подготовки спектакля рабочие слушали лекции по искусству эпохи Возрождения, посещали музеи и библиотеки^[29].

перевод А. Островского^[29].

В общей сложности «Укрощение строптивой» показали на сцене «Каучука» 50 раз^[33]. Рабочий театр играл свои спектакли и на других площадках. В ходе обмена опытом клубной работы «Укрощение строптивой» сыграли на сцене клуба Октябрьской революции (КОР), а КОРовцы, в свою очередь, показали на сцене «Каучука» «Не было ни гроша, да вдруг алтын»^[36]. труппа рабочего театра успешно гастролировала в Ленинграде, Ярославле, Ефремове^[31]. В репертуаре рабочего театра были также «Чудесный сплав» В. Киршона, «Беспокойная старость» Леонида Рахманова, «Васса Железнова» по Горькому, «Учитель» по фильму С. Герасимова и ряд других^[33][34][29].

На сцене клуба «Каучук» выступали и сами вахтанговцы — играли здесь «Много шума из ничего»^[37], давали «шефские» концерты. Не все выступления профессиональных артистов вызвали у рабочих «Каучука» интерес. Как вспоминал Дмитрий Журавлёв, во время чтения им «Медного всадника» публика слушала плохо, а из-за кулис другая участника концерта, Елизавета Алексеева, громко шептала: «Да уберите же вы этого сумасшедшего с эстрады!»^[38]

Аккомпаниатором работала Мария Гринберг http://www.cd-classica.ru/a96.htm

В конце 1930-х годов помещения клуба для репетиций периодически использовал

В дни, когда зал был свободен от постановок и репетиций, в нём демонстрировали кинофильмы[41]^[42].

В середины 1930-х годов хор возглавил П. М. Понтрягин^[43]

В первые годы клуб завода носил название «10-й годовщины Октября»^[44] — об этом сообщала крупная надпись, размешённая в верхней части вестибюля. От клуба по направлению к началу Плющихи разбили большой сквер, которому дали название «Красный каучук». В сквере устроили летний театр на 485 мест и открытый кинотеатр^[45][44]. Летом в парке при клубе организовывали пионерлагерь^[42]

В 1939 году за коллективами художественной самодеятельности московских клубов закрепили театральных художников; сценографом рабочего театра клуба «Каучук» стала художник-авангардист Нина Айзенберг^[46].

Во второй половине 1930-х годов в фойе клуба периодически устраивали различные выставки. Здесь экспонировал графику

Клуб славился фотокружком, получившим первое место на городском конкурсе, кабинетом техпропаганды, проводившим смотры рабочего мастерства. В клубном лектории с рассказами о «синтетическом каучуке» регулярно выступал академик Н. Д. Зелинский; штатные лекторы клуба проводили в цехах завода «Каучук» беседы о советской архитектуре. В одной из комнат на протяжении ряда лет собирались члены литературной студии, которую основал в 1930 году и вёл поэт Михаил Светлов. По инициативе Светлова в репертуар рабочего театра включили стихотворные пьесы^[51]

В 1939 году в театральную студию записался рабочий Шарикоподшипниковского завода Анатолий Папанов. А его первой работой на сцене стал спектакль «Город на заре», поставленный Валентином Плучеком по пьесе Алексея Арбузова

http://www.e-reading.link/chapter.php/1015209/4/Papanov_-_Holodnoe_leto.html

Рабочий театр работал в клубе и во время войны. В 1943 году режиссёр Рафаил Суслович поставил здесь спектакль по новой пьесе Алексея Арбузова «Домик в Черкизово», главную роль в котором сыграла супруга драматурга Анна Богачёва^[52]. Часть актёров художественной самодеятельности клуба перешли в «Арбузовскую студию»^[53]

Во время войны в здании разместили призывной пункт, а перед ним, на месте современной автобусной остановки, установили зенитные орудия^[17]

По воспоминаниям Людмилы Улицкой http://books.google.ru/books?id=9ZWIAQAAQBAJ&pg=PT301&dq=kauchuk+club&hl=ru&sa=X&ei=GpOEVJeQKca5ygOvsYLADw&ved=0CCAQ6AEwATgK#v=onepage&q=kauchuk%20club&f=false

В послевоенные годы вахтанговцы продолжили шефствовать над рабочим театром; в 1948—1954 годах его художественным руководителем был Евгений Симонов^[54]. Актёр МХАТа Дмитрий Орлов, участвовавший в 1949 году в отборе номеров художественной самодеятельности московских клубов для одного из праздничных концертов, писал:

П. М. Понтрягин, возглавив в 1953 году кафедру вокального мастерства ГИТИСа, продолжал руководить хором «Каучука», численность которого к концу 1950-х годов превысила 40 человек. Понтрягин «ставил» заводчанам голоса, разучивал с ними музыкальные произведения, преподавал теорию музыки и музыкальную литературу, организовывал выступления. За время руководства Понтрягиным около 20 хористов стали профессиональными музыкантами. Успехом пользовалась поставленная Понтрягиным в 1951 году комическая опера «Мельник — колдун, обманщик и сват», которую рабочие исполняли не только на сцене клуба, но и на других площадках^[43][56].

По воспоминаниям режиссёра Никиты Хубова^[57]

В конце 1940-х годах в лектории клуба лекторы Академии педагогических наук, учителя подшефных школ и библиотекари читали родителям посещавших клуб детей лекции на темы «Ленин и Сталин о воспитании детей», «Семья и школа», «Режим дня школьника», «Трудовое воспитание ребёнка в семье» и другие^[58]

В 1950-х годах провели капитальный ремонт здания, в ходе которого фасад и ряд помещений здания утратили первоначальный вид; Константина Мельникова к надзору над проведением ремонта не пригласили^[2]

В конце 1950-х годов «шефом» клуба и деканом «музыкального факультета» в «Университете культуры» при нём стал композитор Сигизмунд Кац, сотрудничавший с клубом и ранее, во время постановок «вахтанговских» спектаклей. Однако, по словам композитора, уже в 1961 году его энтузиазм иссяк — Кац понял, что особого интереса у рабочих его беседы о музыке не вызывают, учебная программа на «музыкальном факультете» отсутствует, а «за пышной вывеской „Университет культуры“ скрывается обычный филармонический лекторий, причём не самого высокого уровня»^[59][60].

В 1960-х годах при клубе продолжала работать театральная студия. По словам одного из самодеятельных артистов театра, вновь пришедших в драмкружок вначале принимали в «друзья» студии: «Месяц, два — сколько потребуется — он ходит на занятия, присматривается к студийной жизни, привыкает к её режиму»^[61]. Кроме театральной студии при клубе организовали в 1960-х годах самодеятельный духовой оркестр^[62]. Однако в целом численность участвующих в клубной самодеятельности рабочих стала уменьшаться; в одном из отчётов начала десятилетия отмечалось, что художественную самодеятельность в ДК «Каучук» представляют «карликовые кружки, состав которых увеличивается медленно»^[63].

Ершовская студия http://www.artershov.ru/histoty-alldates.html

В шефской работе участвовал и сам клуб — за заводом закрепили подшефный колхоз, которому клуб оказывал «культурную помощь»: организовывал выступления артистов, бригад художественной самодеятельности, проводил вечера^[64].

В первые послевоенные годы в нескольких московских клубах создали самодеятельные цирковые студии, которые возглавили артисты-фронтовики; в клубе «Каучук» студию акробатики и эквилибристики в 1946 году возглавил Л. Мельников^[65]. В художественной самодеятельности клуба начиналась творческая деятельность Бориса Амарантова — здесь он в конце 1950-х годов ставил свои первые номера, учился жонглировать, готовясь к поступлению в Эстрадно-цирковое училище^[66][67]. Позднее Амарантов поставил здесь спектакль «Чудеса в саквояже»

В 1964 году в ДК «Каучук» состоялось организованное Юрием Айзеншписом первое выступление пионеров советской рок-музыки группы «Сокол».

В начале 1960-х годов в здании разместился организованный поэтом Виктором Уриным «Театр Поэта», в спектаклях которого на сцене клуба выступали как рабочие завода, так и приглашённые поэты и чтецы — Константин Симонов, Борис Моргунов, Владимир Мащенко. Урин пытался привлечь в свой театр и Анну Ахматову; та отказалась, ответив двусмысленным комплиментом: «Мне ваш Театр Поэта напомнил „Балаганчик“ Александра Блока»^[68][69].

698 мест, 13 аудиторий для кружков^[21][70]

В начале 1970-х годов в клубе начала работу любительская киностудия, которую возглавил один из выпускников

В 1980-х годах в клубе были детский хор, детский драматический театр, кружок, детский джаз-оркестр, авиамодельный кружок, спортивные секции[73].

В 1970-х годах Мельников разработал проект реконструкции спортивного зала (не осуществлён)^[14]

В начале 1970-х годов Мельников оценивал здание «в полной сохранности»^[74]

В 1981 году в здании разместился созданный Екатериной Еланской Московский драматический театр «Сфера» (первоначально как группа при Москонцерте^[75]). Планировочная структура клуба подходила под сформулированную Еланской идею нового театра: «Мы отвергаем принцип театра куба со снятой стенкой и подглядыванием — мы утверждаем принцип сферы общения». На сцене шли спектакли «Нездешний вечер», «Маленький принц» «Перед зеркалом», «На чем держится мир» и другие. В конце 1984 года театр переехал в реконструированное под него помещение в саду «Эрмитаж». В те же годы в клубе работали саксофонисты Владимир Чекасин и Сергей Летов, здесь впервые выступил организованный Николаем Дмитриевым и Андреем Соловьёвым «Оркестр Московских Композиторов»^[76][77]. В доме культуры работали 28 коллективов художественной самодеятельности, включая 3 народных — хор «Радуница», коллектив русского танца «Россияне» и хореографический ансамбль «Юность». Помимо этого в здании проходили занятия 12-ти «народных университетов», московского городского клуба «Эсперанто», клубов филателистов, ветеранов партии и труда, «Содружество муз» и других^[70][78]. По воспоминаниям С. Лемоха, при клубе была популярная дискотека^[79].

В 1985 году в клубе выступила финская рок-группа Sielun Veljet^[80]

скульптура Чапаева скульптора Сотникова http://www.bogorodsk-noginsk.ru/o-z/rodina.html

В начале 1990-х годов в здании работал театр-студия «ТРЭМ»^[81][82]

За клубом закрепили близлежащие улицы, школы и общежития^[78]

В начале 1990-х годов клуб продолжал оставаться на балансе МПО «Каучук»^[83].

В 1990-х годах зрительный зал дома культуры использовался главным образом как сценическая площадка; другие его помещения сдали в аренду. В 1996 году Алексей Козлов организовал здесь джаз-рок-студию^[84][85]

Центральная детская библиотека имени Гайдара устраивала здесь литературные концерты

Примерно с того же времени до конца 1990-х годов в доме культуры базировался продюсерский центр Вадима Дубровицкого. Гидон Кремер представил здесь свою автобиографическую книгу «Осколки детства»^[86][87]. Здесь же Дубровицкий организовал в 1996 году свою театральную антрепризу^[88][89].

При поддержке Дубровицкого в 1996 году на сцене клуба состоялась премьера спектакля «Месяц в деревне», поставленного режиссёром

В конце 1999 года здание сдали на 25-летний срок двум арендаторам: возглавляемой пианистом Николаем Петровым Академии российского искусства (бо́льшая часть помещений) и ресторану «Золотой дракон» (цокольный этаж)^[92][93][94].

Ресторан был открыт в помещениях клуба в самом начале 1990-х годов совместным советско-китайским предприятием «Золотой дракон — Бохай» и продолжал здесь работать вплоть до второй половины 2000-х годов^[95][82][96]. По словам завсегдатая заведения Станислава Садальского, место было весьма популярным — там «была знаменитость на знаменитости и знаменитостью погоняла», а кухней в ресторане заведовал бывший личный повар Мао Цзэдуна^[97]

Другой арендатор, Академия российского искусства, провёл косметический ремонт здания и в декабре 2000 года открыл здесь «Арт-центр» Академии; на его торжественном открытии выступили Николай Петров с ансамблем «Российская Камерата»,

В здании клуба проводились поэтические вечера, художественные выставки, концерты; созданная при Академии студия молодых режиссёров ставила здесь спектакли[100].

В дальнейшем АРИС изредка устраивала в здании концерты классической музыки, однако прославился ДК «Каучук» в начале 2000-х годов другим — он стал одним из центров активной ночной жизни и популярной площадкой для выступлений исполнителей современной танцевальной музыки. Здесь размещались сменявшие друг друга ночные клубы «First», «Jovi-Bovi», «Киоск», устраивал популярные «выездные» вечеринки московский клуб «XIII», проходили церемонии вручения премии в области клубного движения «Night Life Awards»^{[95][101][102][103][96]}. На сцене дома культуры выступали зарубежные группы и музыканты — De-Phazz, Deep Dish, Бой Джордж, Dirty Vegas, Пол Окенфолд, Эрик Морилло, Свен Фэт и другие^{[104][105][106]}.

В конце 2003 года мэр Москвы Ю. М. Лужков подписал постановление о строительстве на занимаемом клубом участке жилого дома^[107] застройка http://ksrf.ru/ru/Press-srv/Smi/Pages/ViewItem.aspx?ParamId=1431

суды https://rospravosudie.com/court-fas-moskovskogo-okruga-s/judge-bukina-irina-aleksandrovna-s/act-302449167/ http://docs.cntd.ru/document/456628327

АРИС провела частичную реставрацию здания^[108]

предмет охраны^[109]

Сам Мельников в 1927 году так описал «формулу» устройства своих зданий: «Устройство зданий, оличающееся тем, что устойчивость и экономичность обеспечиваются формой самого здания, составленной из одинаковых объёмов, построенных симметрично по всем своим осям и горизонталям»^[110].

Трёхэтажное здание клуба поставлено в торцевой части вытянутого вдоль Плющихи сквера и оформляет угол улицы со 2-м переулком Тружеников.

Как и многие сооружения, возведённые в Москве по проектам второй половины 1920-х — начала 1930-х годов, клуб завода «Каучук» ориентирован на красные линии новой уличной сети, отражённые в градостроительных планах «Новая Москва» и «Большая Москва»^[111]. Согласно этим планам — главным образом, плану «Новая Москва», разработанному под руководством А. В. Щусева, основные положения которого затем воспринял план С. С. Шестакова «Большая Москва» — в городе планировали сохранить кольцевую структуру планировки и проложить ряд новых радиальных улиц, в том числе новое Бульварное кольцо (на плане обозначено «Г»). В 1920-х — начале 1930-х годов вдоль намеченной магистрали вели интенсивное строительство новых зданий и сооружений, несмотря на то, что к пробивке самого Бульварного кольца так и не преступили^[112]. Ряд запроектированных в «Новой» и «Большой» Москве новых трасс и планировочных образований были восприняты генеральным планом 1935 года, однако многие градостроительные решения в полной мере реализованы не были — об этом в современной планировке города напоминают «обрывки» начатых, но не завершённых улиц и магистралей. Необходимость прокладки новых трассировок во многом отпала в связи со строительством метрополитена^[113].

Место для будущего клуба профсоюза химиков было выбрано на пересечении запланированного Бульварного кольца «Г» с Плющихой: 2-й Воздвиженский переулок (с 1936 года носит название 2-й переулок Тружеников^[114]) должен был стать частью этого кольца^[10].

Неподалёку расположен выполненный в

В публицистике и путеводителях здание клуба нередко относят к числу сооружений, построенных «в стилистике» конструктивизма^{[116][117][118]}. В источниках по искусствоведению и истории архитектуры постройки Мельникова (в том числе и клуб «Каучук») обычно выделяют

А. В. Иконников считает, что клубные постройки К. Мельникова отличает целостность сложного объёма, тогда как «теория конструктивистов требовала, напротив, ясного вычленения частей, имевших особое назначение»^[8].

вопрос о принадлежности постройки к какому-либо архитектурному стилю является дискуссионным. Так, в издании посвящённом стилям московской архитектуры И. Казусь описывает клуб в разделе под общим названием «Конструктивизм» и, вместе с тем, отмечает, что творчество Мельникова «феноменально и не укладывается в рамки отдельных течений, будь то конструктивизм или рационазим»^[119]. Крупнейший^[120] исследователь архитектуры советского авангарда С. О. Хан-Магомедов так же выделяет проекты Мельникова и его творческий метод из архитектурных течений 1920-х годов:

Он всё время не укладывался ни в какие рамки, даже в рамки новаторски течений. И вроде бы даже «мешал» формированию новой стилистики данного этапа, всё время сбивал её становление, вносил что-то непредвиденное и неожиданное, причём меняя при этом вектор поисков, что вообще было непонятным и казалось ненормальным, так как в условиях полемики и творческой борьбы течений трудно было осознать, что Мельников вёл поиски на ином, более глубоком уровне, затрагивая самые общие профессиональные проблемы архитектуры^[121].

Авторы вышедшего в 2011 году обширного справочника-путеводителя по московской архитектуре 1920-х годов употребляют в отношении всех построек того периода (включая клуб «Каучук») термин «авангард», отмечая, что применение термина «конструктивизм» «для характеристики новаторской художественной деятельности в СССР <…> не отражает всей гаммы творческих позиций архитекторов тех лет»^[122].

http://bg.ru/city/shedevry_konstruktivizma_vse_chto_ostalos-5162/

Мельников руководствовался в проектах главным образом идеей создания индивидуального архитектурного образа, основанного на использовании единой крупной формы-символа^[123].

Объёмно-пространственная композиция клуба, основанная на сочетании простых геометрических объёмов, разворачивается и динамически нарастает в глубь по диагонали участка. Диагональную ось композиции фиксирует сильно вынесенный вперёд цилиндрический объём кассового вестибюля за которым высится доминирующий в композиции основной корпус здания со зрительным залом, решённый в форме четверти цилиндра. Пониженные прямоугольные боковые корпуса — одноэтажный по улице и компактный двухэтажный по переулку — вносят в композицию дополнительную динамику. Фасад основного корпуса ритмично расчленён крупными прямоугольными полосами ленточного остекления, контрастирующими с закруглёнными формами корпуса и кассового вестибюля^{[124][116][10]}.

Кассовый вестибюль разгрузил внутреннее пространство клуба; дугообразно опоясывающие его наружные лестницы ведут в фойе зрительного зала на втором этаже^[10]. Лестницы выполняют и композиционную роль, связывая массу здания с окружающим пространством^[8]

Застеклённый переход на уровне первого этажа связывает вестибюль с входом непосредственно в партер зрительного зала. Предполагалось, что крыша кассового павильона будет служить одновременно трибуной во время массовых митингов и концертной площадкой^[124][8]

Главный корпус здания перекрыт плоской кровлей, с южной стороны которой устроен солярий, защищённый от северных ветров повышением кровли зрительного зала^[125]

Контраст сконцентрированной архитектурной массы кассового вестибюля и главного цилиндрического объёма, фасад которого облегчён ритмичным членением вертикальными ленточными окнами и глухими пилонами^[8]

^[126]

Эффект композиции достигается сочетанием двух цилиндрических объёмов^[8] Окаймляющие зрительный зал коридоры служат фойе для ярусов и в тоже время проходом к клубным комнатам, расположенным вдоль главного фасада.

в композиции сказывается «формалистический подход автора к созданию образа общественного сооружения»^[127]

Как отмечал Н. Лухманов, «в основном принципы клубной архитектуры К. С. Мельникова заключаются в том, что клуб должен представлять собой систему зал разной величины. В случае надобности эти залы, представляющие собой комплекс помещений зрелищного типа, могут быть соединены в огромный зрительный зал или использованы в отдельности, как ряд самостоятельных аудиторий — комнат для работы кружков»^[128]. В клубе «Каучук» двигающиеся перегородки (сам Мельников называл их «живыми стенами») могли изменять пространство фойе и примыкающих к нему кружковых комнат^[129]. Однако на практике такая система была не всегда удобной и востребованной. Архитектурный критик Р. Я. Хигер видел в этой задумке Мельникова «конфликт абстрактно-геометрических композиционных сил с назойливой практической задачей и строительными буднями сооружения»: подвижные стены были в итоге заменены «стабильными фанерными перегородками, сводящими весь замысел „большого интерьера“ к карикатуре»^[130].

На архитектуру клуба, вероятно, оказали влияние некоторые постройки А. В. Щусева, под руководством которого Мельников работал над планировкой районов «Новой Москвы». Так, угол здания, решенный в виде четверти круга с вписанным в него зрительным залом и сценой в углу, композиционно подобен построенному Щусевым в 1925—1926 годах залу клуба рабочих Московско-Казанской железной дороги (ныне — Центральный дом культуры железнодорожников, часть архитектурного комплекса

Противопожарные нормы 1920-х годов требовали отводить под внутренние лестницы для эвакуации зрителей помещения очень большой кубатуры. Мельников, который стремился к уменьшению количества и площади вспомогательных помещений, нашёл оригинальный выход: выход зрителей согласно его проекту осуществлялся сразу на улицу — на внешние лестницы, где действовали уже другие нормы. Подобный приём он реализовал и в других своих клубных постройках — клубе имени Русакова и клубе фабрики «Свобода»[132].

рительным залом с треугольной сценой, оркестровой ямой и кинооператорской рубкой в центре первого яруса. http://auipik.ru/obzor-materialov-smi-25-08-01-09-2014g/

Мельников предлагал надстроить третий этаж над библиотекой^[74]

Первоначальное остекление здания заменено на зеркальное в крупных металлических рамах, что негативно отразилось на архитектурном облике здания^[133].

Причудливые формы клубов Мельникова с трансформируемыми, аскетично отделанными помещениями воспринимались рабочими неуютными^[134]

Нехватка продуктов питания, вызванная начавшейся к конце 1920-х годов коллективизацией сельского хозяйства, и введение в 1928 году продуктовых карточек привлекали рабочих в клубы не столько на культурно-массовые мероприятия, сколько в буфеты и кафе^[134]

В профессиональной среде здание клуба оценивалось неоднозначно. Так, в одной из статей в журнале «Строительство Москвы» были положительно оценено объёмно-пространственное решение здания, однако его отделка подверглась критике: «Глухие, ничем не обработанные и значительные по своей протяжённости внешние кривые поверхности вестибюля, оштукатуренные мраморной крошкой, непозволительно грубы… Невольно напрашивается мысль об архитектурном расчленении и обработке этих поверхностей скульптурой»^[135].

Планировка пространства зрительного зала отражает стремление Мельникова минимизировать традиционную разницу в восприятии происходящего на сцене между зрителями

Партер предполагалось устроить на специальной платформе, которая должна была двигаться по вертикали между ярусами «подобно поршню» и изолировать таким образом тот или иной ярус от остального пространства, превращая единое помещение зрительного зала в несколько изолированных. Вход зрителей на нижний ярус должен был осуществляться через кассовый вестибюль и боковые входы, а в верхние — по наружной лестнице. Однако этот замысел, как и многие другие идеи трансформации помещений в клубах Мельникова, осуществлён не был[125]^[137]

С каждого яруса зрительного зала четыре выхода ведут в дуговые коридоры, по другую сторону которых расположены освещённые ленточными окнами комнаты для кружковых занятий^[137].

Недостатки здания «Клуб совершенно не приспособлен для отдыха» — мало помещений для кружков по интересам, негде заниматься тяжелой атлетикой; обсуждался вопрос о передаче его под районный театр и постройке для рабочих нового здания^[23]

Первоначальные интерьеры клуба утрачены в результате многочисленных переделок и ремонтов^[116]. Так, зрительный зал получил в 1950-х годах оформление лепным декором неоклассического характера.

Отсечённая от зрительного зала вертикальной плоскостью портала сцена помещена в треугольной части сектора, что, по словам Мельникова, преследует цель «дать наибольший разрез сценических плоскостей и наибольшую глубину»^[129][10]

По словам Николая Петрова, зрительный зал обладает «изумительной» акустикой^[138].

В конце 2003 года мэр Москвы Юрий Лужков подписал постановление о строительстве по адресу Плющиха, 64 (адрес клуба «Каучук»") нового жилого дома. Расположенное на этом участке «нежилое здание» было признано ветхим и подлежало сносу в месячный срок после вывода собственников, арендаторов и пользователей. Президент АРИС Николай Петров обратился к заместителю Лужкова Владимиру Ресину за разъяснениями, на что получил заверения, что ДК «Каучук» «не подпадает под пятно застройки и не подлежит сносу. Сносу подлежит ветхое здание ЦТП»^[139].

На прошедшей в 2006 году в Москве международной конференции «Heritage at Risk — Сохранение архитектуры XX века и Всемирное наследие» была принята декларация о сохранении культурного наследия XX века, в которой российским властям было рекомендовано поднять уровень защиты наиболее ценных объектов наследия XX века, придав им статус памятников федерального значения, а также подготовить предложения о включении семи выдающихся произведений архитектуры в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО, к числу которых участники конференции отнесли клуб «Каучук»^[140].

Агентство по управлению и использованию памятников истории и культуры Министерства культуры РФ планирует в 2015—2016 годах осуществить научную реставрацию здания с его приспособлением под многофункциональный центр культуры и искусства, который будет использоваться для проведения театрально-концертных программ, организации выставок и экспозиций. Помещение бывшего спортивного зала запланировано приспособить под ресторан, в цокольном этаже основного здания предполагается разместить арт-кафе, а на террасе солярия — летнее кафе-веранду. В фойе клуба планируется организовать постоянную экспозицию, посвященную Константину Мельникову^[2].

постановка на федеральную охрану http://www.international.icomos.org/risk/2007/pdf/Soviet_Heritage_FULL_100dpi.pdf

В конце 2000-х годов в клубе начались реставрационные работы под контролем Москомнаследия. Пристроенную к зданию массивную входную группу в «китайском» стиле заменили более скромным порталом караоке-бара, вместо толстых металлических элементов оконных рам вставили пластиковые с более тонким профилем, более похожим на деревянный оригинал, а зеркальные стёкла поменяли на обычные. Однако, по мнению Московского общества охраны архитектурного наследия (MAPS), использование современных строительных материалов «не позволяет говорить о достоверной реставрации»^[141].

В зрительном зале клуба снимали сцены фильма «Берегись автомобиля»: рижиссёр любительского театра (Е. Евстигнеев) ставит «Гамлета» с Деточкиным (И. Смоктуновский) и Подберезовиковым (О. Ефремов) в главных ролях. На кадрах видно оформление зрительного зала^[2][142].

Такси-блюз http://www.m24.ru/articles/31782/print

Комментарии

Источники