Фрескобальди, Джироламо

Джироламо Фрескобальди
Джироламо Фрескобальди
	1619
Основная информация
Дата рождения	13 сентября 1583, 12 сентября 1583 или 15 сентября 1583
Место рождения	Феррара, герцогство Феррара;
Дата смерти	1 марта 1643[…] (59 лет)
Место смерти	Рим, Папская область;
Страна	герцогство Феррара; Папская область;
Профессии	клавесинист
Инструменты	Орган, клавесин
Жанры	Барокко
	Медиафайлы на Викискладе

Джиро́ламо Фрескоба́льди (

клавесинист. Один из наиболее известных и значительных представителей раннего барокко

.

Биография

Джироламо Фрескобальди родился в

Луццаско Луццаски^[7]. У Луццаски Джироламо также обучался игре на архиклавесине Н.Вичентино. Фрескобальди называл своего учителя «редким органистом» («organista si raro»)^[9] и посвятил ему свои каприччио^[10]. В возрасте четырнадцати лет Фрескобальди получил звание органиста феррарской Accademia della Morte^[8]

.

Позже молодой Фрескобальди был принят под покровительство знатной семьи Бентивольо в Ферраре.

В 1604 году стал членом

Гвидо Бентивольо, которому была обещана должность в папском дворе, взял Фрескобальди с собой в Рим^[8]

.

В 1607 году композитор был назначен органистом базилики Санта-Мария-ин-Трастевере. Он был зарегистрирован здесь как «органист Джироламо» («Girolamo organista») в период с января по май^[11].

В том же году Фрескобальди, сопровождая Гвидо Бентивольо (папского

нунция), посетил Фландрию^[8]. Предполагают, что в Брюсселе он, возможно, встречался с Питером Филипсом и Петером Корнетом

; впрочем, никаких свидетельств влияния их на Фрескобальди нет.

С

1634 год, когда служил органистом при дворе Медичи во Флоренции

.

Творчество

Инструментальные сочинения

Фрескобальди, наиболее известен как автор сочинений для органа и

Kyrie, гимны

). Границы между отдельными инструментальными жанрами (в соответствии с барочной традицией) нечёткие.

Инструментальные пьесы Фрескобальди объединял в нотные сборники, которые издавал на протяжении жизни (некоторые сборники вышли посмертно). Хотя принцип составления сборника часто заявлялся в заголовке как жанровый, в действительности в сборник включались пьесы различных жанров. Так, сборник под заглавием «Токкаты в партитуре для клавесина и органа. Книга I» (Toccate d’intavolatura di cimbalo et organo, 1637) содержит кроме 12 токкат также 4 партиты, 4 куранты, 3 баллетто, 3 каприччио и др. пьесы. Тематические заголовки сборников произвольны и метафоричны.

Fiori musicali

Так издание, озаглавленное как «Музыкальные цветы» (итал. Fiori musicali, 1635), в действительности содержит три органные мессы, предназначенные для (пышного, «цветастого») инструментального сопровождения католической литургии — в том виде, как это было принято в тогдашней Италии.

Судя по составу сборника Фрескобальди стремился обеспечить органное сопровождение для литургически наиболее ходовых служб — любой воскресной (Missa della Domenica), апостольской (Missa degli Apostoli) и богородичной (Missa della Madonna) месс. Каждая из них структурирована одинаково — вероятно, в соответствии с тем, как предписывала традиция украшения мессы в Риме (где Фрескобальди работал органистом). Начало богослужения предваряла (в виде прелюдии) импровизационная токката. Из

Kyrie исполнялось alternatim (в сборнике выписаны версеты). После Послания (epistola) звучала канцона. После Credo и на Возношение святых даров (elevatio)^[14] исполнялись ричеркар и/или токката. И наконец, после Причастия (в качестве постлюдии) звучала канцона. Таким образом, каждый из разделов, обозначенный в оригинальном издании как Missa, следует воспринимать не как цикл инструментальной музыки (в том смысле, как это часто бывало в XIX—XX вв.), а как подборку инструментальных вставок для обычной («вокальной») мессы. В конце сборника Fiori musicali напечатаны 2 пьесы: «Бергамаска» и Каприччио на тему «Girolmeta»^[15]

, не имеющие отношения к литургии.

Аналогично, рукописный сборник с игривым названием «Цветочки Фрескобальди» (итал. Fioretti di Frescobaldi) ничего не говорит о составе и тематике; в действительности он содержит 11 (инструментальных) канцон и одну токкату. Клавирные пьесы композитор иногда объединял в жанровые циклы — небольшие сюиты («Баллетто, куранта и пассакалия», «Куранта и чакона», «Пассакалия и чакона»).

К большому собранию сочинений Фрескобальди для органа и клавесина примыкает опубликованная в 1628 году «Первая книга инструментальных канцон для всякого рода инструментов» (итал. Il primo libro delle canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti),— сборник ансамблевой музыки, в который входят 39 канцон и 2 токкаты. Для канцон (в оригинале без всяких названий) редактор сборника Б. Грасси придумал тематические индивидуальные заголовки — La Bianchina, La Marina, La Nobile, La Tromboncina и т. п.^[16].

В инструментальной (реже вокальной) музыке Фрескобальди активно использовал вариации на различные, популярные в его время гармонические модели — романеску, фолию, Руджеро и другие (менее известные модели), и вариации на basso ostinato, в оригинальных терминах — «на чакону» и «на пассакалию» (различие между первой и второй весьма размыто)^[17].

Партита Cento

Особенным примером таких вариаций может служить относящаяся к позднему периоду творчества (1637) так называемая «Партита Cento на пассакалию» (итал. Partite cento sopra passacagli) — одно из наиболее известных и масштабных сочинений Фрескобальди. Партита во многих отношениях загадочна, начиная с заглавия. Некоторые исследователи полагали, что «сто» (итал. cento) относится к количеству вариаций (собств. partite, от parte — часть); впрочем, это объяснение не получило всеобщего признания. По другой версии, Фрескобальди имел в виду лат. cento (букв. лоскутное одеяло; ср. Центонизация), подразумевая пестроту объединённых в рамках большой пьесы различных техник. В самом деле, «Партита Cento» исключительна с точки зрения изобретательности в композиционных приёмах (включая ряд темповых, метроритмических и фактурных метаморфоз избранной для вариаций темы) и форме, напоминающей больше (позднейшую) фантазию, чем традиционный «набор вариаций». Загадочна и звуковысотная структура (гармония) партиты: хроматические модуляции здесь охватывают звуковысотный материал в пределах квинтового круга от des до dis^[18], а тональный план разомкнут — в начале очевидна тоника d, но заканчивается всё сочинение (такой же очевидной) тоникой e.

Вокальные сочинения

Фрескобальди менее известен как автор вокальной музыки, хотя оставил значительное количество сочинений в различных её жанрах. Среди вокальных сочинений — «книга» (сборник из 19 пьес) светских

basso continuo), бóльшая часть которых была опубликована в сборнике «Liber secundus diversarum modulationum»^[19]

(1627; публикация сохранилась фрагментарно).

Фрескобальди — автор двух восьмиголосных месс, в основу разработки которых положены популярные светские мелодии: в мессе «sopra l’aria della Monica» — песня Монашка, в мессе «sopra l’aria di Fiorenza» — песня Фьоренца^[20]. Авторство Фрескобальди в обеих этих мессах оспаривается^[21].

В 1630 г. вышли две «книги» (сборника, 23+20, всего 43 пьесы) под одинаковым названием «Музыкальные арии» (Arie musicali), для 1—3 голосов и basso continuo (партию которого обычно поручают клавесину и теорбе). «Ариями» здесь называются (1) песни танцевального характера или (2) пьесы в свободной форме (разделы со сменой темпа, мензуры, лада, фактуры), в модном в те времена stile recitativo. Ансамблевые «арии» написаны в имитационной технике; некоторые из них («нетанцевальные») напоминают раннебарочные итальянские мадригалы.

Рецепция

Среди его учеников-органистов был Иоганн Якоб Фробергер, его традиции развивал Георг Муффат. Черты стиля Фрескобальди заметны и в творчестве Микеланджело Росси (раньше считался учеником Фрескобальди, ныне это утверждение оспорено). Органное творчество Фрескобальди ценили Пёрселл и Бах (последний хранил у себя копию «Fiori musicali»).

Примечания

↑ ¹ ² https://www.treccani.it/enciclopedia/girolamo-frescobaldi_(Dizionario-Biografico)/
↑ ¹ ² Internet Movie Database (англ.) — 1990.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Archivio Storico Ricordi — 1808.
↑ ¹ ² Girolamo Frescobaldi // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.
↑ ¹ ² Girolamo Frescobaldi // Musicalics (фр.)
↑ Связь феррарских Фрескобальди со знатной флорентийской семьёй оспаривается некоторыми исследователями. Несмотря на это, наличие у феррарских Фрескобальди фамильного герба свидетельствует об их высоком социальном положении.
↑ ¹ ² Cummings Robert. Girolamo Frescobaldi (англ.) на сайте AllMusic (проверено 2013-3-8).
↑ ¹ ² ³ ⁴ Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — С. 283 - 284. — ISBN 9780674372993. Архивировано 5 октября 2017 года.
↑ Apel, 1997, p. 448.
1976
. — Т. 5. — С. 961—962. — 1055 с.
↑ Hammond, 1983, pp. 16, 20.
↑ Отдельные пьесы, не танцевальные сюиты (в позднейшем смысле).
↑ Инструментальные пьесы, не имеющие отношения к вокальной канцоне.
↑ В католической мессе ритуал перед Причастием, когда священник крестообразно сложенными руками приподнимает гостию и потир над престолом, демонстрируя пастве только что пресуществлённые хлеб и вино.
↑ «Girolmeta» – популярная итальянская песня, которую композиторы использовали как основу для вариационной разработки.
↑ То же в отношении посмертного сборника «Канцоны во французской манере, в виде партитуры» (итал. Canzone alla francese in partitura,1645), который включает 11 инструментальных пьес с яркими заголовками La Bellerofonte, La Crivelli, La Gardana, La Paulini, La Pesenti, La Querina, La Rovetta, La Sabatina, La Scacchi, La Tarditi, La Vincenti.
↑ О специфической трактовке Фрескобальди чаконы и пассакалии см. статью А.Зильбигера 2003 г. (библиографическое описание ниже).
↑ Некоторые исследователи полагают, что для исполнения этой партиты использовалась особая разновидность темперации. См., например: Barbieri P. Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, p.387-424.
↑ Вторая книга всяких мелодий (лат.).
Капсбергер
.
↑ Annibaldi C. Ancora sulle messe attribuite a Frescobaldi: proposta di un profittevole scambio // Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and D. Fabris. Firenze, 1986, pp.125-52.

Издания музыки

Girolamo Frescobaldi: Opere complete, ed. E. Darbellay and others // Monumenti musicali italiani. 11 vls. Milano, 1975—2014.

Литература

Hammond F. Girolamo Frescobaldi. — Cambridge: Harvard UP, 1983.
Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and Dinco Fabris. Firenze, 1986 (сборник статей).
Silbiger A. Frescobaldi Studies. — Duke University Press, 1987. — 398 p. — ISBN 9780822307112.
Klein H. Die Toccaten Girolamo Frescobaldis. — Mainz; London; New York; Paris; Tokyo: Schott, 1989.
Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — P. 283—284. — ISBN 9780674372993.
Apel W. 16. Italy // The History of Keyboard Music To 1700. — Indiana University Press, 1997. — ISBN 9780253211415.
Place A. de. Girolamo Frescobaldi. — Paris: Fayard, 2002.
Silbiger A. On Frescobaldis' recreation of the chaconne and the passacaglia // The Keyboard in Baroque Europe. Cambridge, 2003, pp. 1-18.
Fiori musicali: liber amicorum Alexander Silbiger, ed. by Claire Fontijn and Susan Parisi. Sterling Heights, Mich.: Harmonie Park Press, 2010. XV, 595 p. ISBN 9780899901442.
Гервер Лариса. Инганни в «Capriccio sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La» и «Capriccio sopra La, Sol, Fa, Mi, Re, Ut» Джироламо Фрескобальди // Научный вестник Московской консерватории. — 2013. — № 1. — С. 116—127.

Ссылки

Frescobaldi Thematic Catalogue Online (FTCO, ed. by Alexander Silbiger)
HOASM: Girolamo Frescobaldi
Фрескобальди, Джироламо: ноты произведений на International Music Score Library Project

[_72441fa685da30b7-1] ¹ ² https://www.treccani.it/enciclopedia/girolamo-frescobaldi_(Dizionario-Biografico)/

[_702ffc99ad11765b-2] ¹ ² Internet Movie Database (англ.) — 1990.

[_5193fb4cdb9dec13-3] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Archivio Storico Ricordi — 1808.

[_a8f7d13db70f487a-4] ¹ ² Girolamo Frescobaldi // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.

[_2129ad5e2e65de23-5] ¹ ² Girolamo Frescobaldi // Musicalics (фр.)

[6] Связь феррарских Фрескобальди со знатной флорентийской семьёй оспаривается некоторыми исследователями. Несмотря на это, наличие у феррарских Фрескобальди фамильного герба свидетельствует об их высоком социальном положении.

[all-7] ¹ ² Cummings Robert. Girolamo Frescobaldi (англ.) на сайте AllMusic (проверено 2013-3-8).

[harvard-8] ¹ ² ³ ⁴ Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — С. 283 - 284. — ISBN 9780674372993. Архивировано 5 октября 2017 года.

[_252bd341e1885459-9] Apel, 1997, p. 448.

[muzen-10] 1976
. — Т. 5. — С. 961—962. — 1055 с.

[_a79a8f21a80c2069-11] Hammond, 1983, pp. 16, 20.

[12] Отдельные пьесы, не танцевальные сюиты (в позднейшем смысле).

[13] Инструментальные пьесы, не имеющие отношения к вокальной канцоне.

[14] В католической мессе ритуал перед Причастием, когда священник крестообразно сложенными руками приподнимает гостию и потир над престолом, демонстрируя пастве только что пресуществлённые хлеб и вино.

[15] «Girolmeta» – популярная итальянская песня, которую композиторы использовали как основу для вариационной разработки.

[16] То же в отношении посмертного сборника «Канцоны во французской манере, в виде партитуры» (итал. Canzone alla francese in partitura,1645), который включает 11 инструментальных пьес с яркими заголовками La Bellerofonte, La Crivelli, La Gardana, La Paulini, La Pesenti, La Querina, La Rovetta, La Sabatina, La Scacchi, La Tarditi, La Vincenti.

[17] О специфической трактовке Фрескобальди чаконы и пассакалии см. статью А.Зильбигера 2003 г. (библиографическое описание ниже).

[18] Некоторые исследователи полагают, что для исполнения этой партиты использовалась особая разновидность темперации. См., например: Barbieri P. Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, p.387-424.

[19] Вторая книга всяких мелодий (лат.).

[20] Капсбергер
.

[21] Annibaldi C. Ancora sulle messe attribuite a Frescobaldi: proposta di un profittevole scambio // Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and D. Fabris. Firenze, 1986, pp.125-52.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[7]

[9]

[10]

[8]

[11]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]