Архитектура Италии

В архитектуре Италии и во Флоренции с XV века преобладал Ренессанс (Возрождение).

Итальянские архитекторы всегда предпочитали четко определённые формы и структурные элементы, которые выражали своё предназначение^[8]. Италия никогда не застраивалась в готическом стиле.

Образцами итальянской архитектуры Ренессанса являются:

• Купол кафедрального собора Флоренции

Флорентийский Собор, построенный Арнольфо ди Камбио, осталcя незавершенным к концу 14-го века. В нём зияло огромное отверстие в центре — там должен был быть купол. Конкурс на дальнейшее строительство выиграл Филиппо Брунеллески, который построил большой купол.

• Базилика Сан-Лоренцо

Эту церковь во Флоренции спроектировал Брунеллески, используя все, чему он научился у архитектуры Древнего Рима. В ней есть арки, колонны, круглая столешница, окна в римском стиле.

• Базилика Сант-Андреа

Древние римские императоры, возвращаясь с победой, строили в честь этого события Триумфальную арку. В Риме есть несколько таких арок. В целом конструкция арок представляет собой большую арку в центре и меньшую нижнюю арку или проем по бокам. Архитектор Леон Баттиста Альберти использовал этот дизайн для передней части церкви Сант-Андреа в Мантуе. Позже это здание было скопировано многими другими архитекторами.

• Палаццо Медичи-Риккарди

Богатые люди эпохи Возрождения были заказчиками строительства дворцов. Дворцы эпохи Возрождения строились обычно в три этажа и были довольно просты снаружи. Внутри дворцов был дворик, окруженный красивыми колоннами.

• Собор Святого Петра

Самой известной церковью в Риме была древняя церковь, которая была построена над могилой

Донато Браманте, Рафаэль Санти, Антонио да Сангалло младший, Микеланджело, Пирро Лигорио, Джакомо Бароцци да Виньола, Джакомо Делла порта и Карло Мадерно

. В результате был построен Собор Святого Петра.

Этот загородный дом был построен Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци. Дом представляет собой квадратное здание, которое выглядит одинаково со всех сторон. В центре находится купол. На каждой его стороне есть большая терраса (портик), как у Римского храма.

Рококо и барокко

Самым оригинальным произведением архитектуры позднего барокко и рококо является охотничий замок Ступиниджи, построенный в XVIII веке^[9]. Здание спроектировано архитектором Филиппо Ювара, который также построил Базилику Суперга близ Турина.

В Риме барокко представлено такими архитектурными сооружениями как испанская лестница, фонтан Треви, фасад Латеранской базилики.

В Неаполитанском королевстве архитектор Луиджи Ванвителли начал в 1752 году строительство дворца в Казерте. Этот большой дворцовый комплекс был построен в стиле позднего барокко. Гигантские размеры дворца повторены в Королевском приюте для бедных в Неаполе, построенном в том же году архитектором Фердинандо Фуга.

Здания в стиле неоклассицизма. Либерти

В конце XVIII и начале XIX века Италию затронуло движение Неоклассицизма. Виллы, дворцы, сады, интерьеры этого времени строились в римском и греческом классических стилях^[10].

В Италии в середине XIX века в стиле неоклассицизма была построена Галерея Витторио Эмануэле II (1865) — первое здание из железа, стекла и стали, построенное для торгового центра. Итальянские города Милан, Турин, Рими Флоренция стали реконструироваться в классицистическом духе.

После объединения страны в 1870 году в архитектуре страны использовалось смешение форм различных художественных стилей. К началу XX века этот эклектичный стиль модифицировался в стиль модерн, получил название в Италии «либерти». Представителями этого направления стали архитекторы

В стиле модерн построены архитектурные памятники Джузеппе Соммаруга и Эрнесто Базиле. Первый был автором Палаццо Кастильони в Милане, а второй — Палаццо Монтечиторио в Риме.

В 1920-е годы и позже в стиле Футуристической архитектуры работали архитекторы Антонио Сант Элия, Джузеппе Терраньи (Каса-дель-Фашо, Комо), Адальберто Либера (Вилла Малапарте в Капри) и Джованни Микелуччи (вокзал Флоренции Санта Мария Новелла).

Фашистская архитектура

в XX веке в годы фашистского режима Новеченто Итальяно отверг авангардную тематику, чтобы возродить искусство прошлого. Пьячентини был автором нескольких работ во итальянских городах, наиболее важной из которых стала Виа Делла Кончилиационе в Риме. И тогда великие архитекторы, градостроители и скульпторы, такие как Кастильони, которые переработаны средневековые города, рожденные растений древнего Рима, в Льерна на озеро Комо. Рационалистическая-фашистская архитектура создавалась в Италии с конца 1920-х годов. Этому способствовала группа архитекторов, в которую входили Фиджина Луиджи, Гвидо, Себастьяно Ларко, Джино Поллини, Карло Энрико Рава, Джузеппе Терраньи, Убальдо Кастаньола и Адальберто Либера.

Послевоенная и современная архитектура

Два итальянских архитектора получили архитектурную Прицкеровскую премию (аналогом Нобелевской премии): Альдо Росси (1990) и Ренцо пиано (1998). Работы Пианино — стадион Сан-Никола в Бари и Аудиториум Парко-Делла-Музика в Риме, Паломническая Церковь Падре Пио в Сан-Джованни-Ротондо.

К работам современного архитектора Фуксаса относятся Башня Делла регионе Пьемонте (небоскреб Регион Пьемонт).

Итальянский архитектор Альдо Росси (р. 1931) считается лидером архитектуры неорационализма. Его работы: жилой комплекс Галлартезе (Милан, 1970), Театро дель Мондо (Венеция, 1979), отель «Палаццо» (Токио, 1987—1989), торговый центр «Торри» (Парма, 1989).

Итальянский архитектор Ренцо Пиано (р. 1937) — основоположник стиля хай-тек. Им были созданы парижский Центр Помпиду (1971—1977), музей и исследовательский центр современного искусства, музей коллекции Мениль в Хьюстоне (1981—1986), терминал международного аэропорта Кансай в Осаке (1988—1994), Национальный центр науки и технологии в Роттердаме (1992—1997), Культурный центр в Новой Каледонии (1991—1998), музей коллекции Бейелер в Базеле (1992—1997), Музыкальный парк в Риме (1994—2002) и др.

Другой заметной фигурой современной архитектуры в Италии является швейцарец Марио Ботта. Его работы — Музей современного искусства Тренто и Роверето, ремонт «Ла Скала» в Милане, Заха Хадид (Национальный музей искусств 21 века в Риме, небоскреб «Ло Storto» в Милане.

Архитектор

Этот раздел исправив и дополнив его.

По сути, итальянская народная архитектура является типично средиземноморской. Строительным материалом служит камень (чаще всего известняк, реже песчаник), крыши (по большей части двухскатные стропильной конструкции, реже четырёхскатные) покрываются керамической черепицей, раньше широко были распространены соломенные крыши, в XX веке использовавшихся лишь в хозяйственных постройках.

Выделяют несколько типов традиционного итальянского жилища. Наиболее распространённым типом, встречающимся во всей Италии (но наиболее всего в

Жилые помещения, как правило, не имеют постоянного отопления, но во многих местах используют брачьери (итал. bracieri) — переносную жаровню в виде металлического таза с ручками, куда помещается древесный уголь. Постоянно отапливается кухня, для этого используется очаг — как и открытый (к середине XX века бывших редкостью и сохранявшихся в архаичных и временных жилищах), так и пристенный закрытый каминного типа и с дымоходом (итал. focolare), так и переносной. Зимой традиционно в кухне итальянские крестьяне проводили значительное количество времени. В домах некоторых альпийских регионов для отопления используется печь, располагаемая в отдельной комнате.

Также в Италии строились и времянки, хижины, служившие кратковременным приютом для пастухов. Как правило, они также строились из камней, но методом сухой кладки. Пастухи Центральной Италии возводили соломенные времянки с открытым очагом.

Советский архитектор и театральный художник

Дома, иногда двух-трёх этажей, из обтёсанных брусков лавы, почти всегда оштукатуренных и покрашенных в излюбленный итальянской деревней розовый и желтоватый цвета, с балкончиками, арками, причудливыми лоджиями и лестницами, плоскими крышами и всё это увито зеленью, заставлено и завешено глиняными горшками всевозможных форм и самой невероятной посудой, из которой торчат то захиревшая пальма, то жирный кактус, то как паутина вьющаяся мелкая зеленца. В этих домиках ютится не одна семья, в тесных комнатушках, темных, грязных, с огромной двуспальной кроватью посередине парочкой и с обязательной святых деревянных или восковых, в пышных шелковых мантиях, под стеклянными колпачками от мух.

—

Огонёк

» : журнал. — Мосполиграф, 1925. — № 18 (109). — С. 13.