Кинематограф Италии
Италья́нский кинемато́граф — киноискусство и киноиндустрия Италии.
История
Раннее кино
21 апреля 1895 года в
Среди фильмов, сделанных итальянскими пионерами-операторами, как правило, либо работавшими в компании Люмьер, либо снимавшими на самодельную камеру, были спортивные новости, церемонии, памятники и панорамы. В Милане были отсняты «Ванны Дианы» (итал. Bagni di Diana), «Пожарная бригада» (итал. I pompieri), «Прибытие поезда на Миланский вокзал» (итал. Arrivo del treno nella stazione di Milano) и другие плёнки. К 1897 году эра Люмьер во многом завершилась в пользу водевильных театров, кафе-концертов и ярмарок, проходивших в северных городах Италии. Продолжая традиции передвижных выступлений XVIII века, зрителям показывали мир через популярные снимки, «волшебные фонари», панорамы, диорамы, стереографические фото и объясняли в комментариях их смысл. Ярмарочный период отмечен доминированием французских фирм «Pathé-Frères», «Gaumont» и компании Жоржа Мельеса. Тогда же фильмы приобрели большую продолжительность, а театральные сети — международное управление.
Первым художественным фильмом стал фильм режиссёра
В период с 1904 по 1907 год построились первые кинотеатры, привлекающие широкие массы — рабочий класс и женщин; в Риме и Турине основывались кинофабрики. С 1905 по 1910 год, из-за отсутствия какой бы то ни было централизации, производство осуществлялось в 500 студиях.
Авангардные направления литературы — веризм и футуризм опробовали новый вид искусства. Футуристы искали в кино источник вдохновения для поэзии, театра, живописи и фотографии и находили его автономным искусством, формально антиреалистическим, динамичным, обладающим большой визуальной силой. Известный критик Ричотто Канудо опубликовал эссе по теории кино «Триумф кинематографа» (1908), а затем «Манифест седьмого искусства» (1911). Среди авангардного кино выделяются «Хроматическая музыка» (итал. Musica cromatica, 1912) и «Футуристическая жизнь» (итал. Vita futurista, 1916).
С 1908 года в моду входят исторические фильмы об
Следующим этапом становятся комические серии, в которых снимается немало бывших клоунов и акробатов.
В период с 1909 по 1910 год главные итальянские компании (Cines, Film d’arte italiana, Ambrosio, Itala, Pasquali и Milano) еженедельно объявляли о своих новинках. Их кинофильмы продавались по всей Европе и в США.
Дальнейшее время в развитии итальянского кинематографа рассматривается как «золотой век». С 1911 года до Первой мировой войны произошли революционные изменения в самих киностудиях и в способе показа фильмов. Были построены кинопаласы на 1000—1500 мест, кинематограф нацелился на средний класс. В киноиндустрию пришли финансисты, адвокаты и аристократия. Фильм перестал быть чисто коммерческим делом и превратился в культурное явление. Международного успеха достигли художественные картины 1911 года: «Инферно» (итал. L’inferno), «Освобождённый Иерусалим» (итал. La Gerusalemme liberata) и «Падение Трои» (итал. La caduta di Troia). Длительность фильмов и их качество («Камо грядеши?», «Кабирия») поставили Италию на одну ступень с законодателями индустрии — Францией и Данией. Гегемония американского кино приходит в Европу во время Первой мировой войны в 1916 году[1].
В 1914 году государство ввело цензуру и различные налоги для кинопромышленности.
Крупнейшими режиссёрами (авторами) раннего кино были
.Конкуренция со стороны американских кинопроизводителей и организационно-финансовые неудачи привели к постепенному сокращению кинопроизводства в Италии. Если в 1920 году снималось около 220 фильмов, то в 1921—100, в 1922 — 50, а к 1928 году — порядка десяти. Приход фашистов к власти в 1922 году поначалу никак не изменил эту тенденцию. Провозглашённая государством автаркия не привела к уменьшению показа иностранного кино[2].
Период фашизма
Придя к власти, Бенито Муссолини объявил кино «самым сильным оружием государства». Однако, в отличие от немецкого нацизма, идеология захватила кино не полностью. Благодаря министру культуры Луиджи Фредди кинопроизводство пользовалось значительной автономией, а цензура практически ограничивалась документальными и образовательными лентами. В 1923 году появился Институт кинообразования Istituto Luce[итал.], в задачи которого входило в первую очередь производство новостей, восхваляющих лидера, прогресс Италии, рост промышленности и урожай пшеницы. К идеологической хронике относятся «Муссолиния», «В свете Рима» (итал. Nella luce di Roma). Независимое кино продолжило прерванные войной традиции в картинах «Сирано де Бержерак» (1924) и «Мачисте в аду» (итал. Maciste all’inferno, 1926), которые однако не достигли ожидаемого успеха. Крупнейший фашистский фильм «Солнце» (итал. Sole, 1929) режиссёра Алессандро Блазетти получил признание критики, но зрителей собрал мало. В основе как этого, так и других фильмов данного периода лежало воспевание простой фермерской жизни и критика капитализма, основанного на займах у землевладельцев[3].
Крупной фигурой 30-х годов был владелец кинокомпании «Pittaluga Cine», промышленник Стефано Питталуга, который продюсировал 90 % всех фильмов. Он способствовал введению протекционистских мер на кинорынке, принятых в 1933 году против доминирования американского кино. Годом ранее открылся первый Венецианский кинофестиваль. Государство, в лице министра культуры Луиджи Фредди, осуществляло поддержку фильмов, не противоречащих государственной идеологии, и способствовало развитию эскапистского киножанра. C 1936 года началось кино белых телефонов или сентиментальных историй со счастливым концом. Был основан Экспериментальный центр кинематографии, стали выходить журналы о кино: Bianco e Nero, Cinema. К концу 30-х годов во всех кинотеатрах Италии был введён звук. Первым итальянским звуковым фильмом стала «Песня любви», (1930) Дженаро Ригелли. В 1937 году основана студия «Чинечитта», оплот кинопромышленности Италии. В эти же годы создано множество комедий, включая диалектные.
Наиболее известны фильмы 30-х «
Неореализм
Течение «нового реализма», возникшее в послевоенный период с 1945 по начало 1950-х годов[5], ставило задачу культурного и социального обновления, и наряду с Французской новой волной оказало сильное влияние на развитие кинематографа всего XX века. В 1949 году появляется Национальный киноархив (итал. Cineteca Nazionale)[6].
Эстетические принципы неореализма изложил кинотеоретик Дзаваттини в «Некоторых мыслях о кино» (1951) и других работах. Вслед пришёл период «розового неореализма» («
.Наследие неореализма начало развиваться в двух направлениях: в «
1960-е годы
К началу 60-х итальянские картины, благодаря снижению импорта из США, увеличили свою долю на рынке и стали выходить в международный прокат. Среди них были фильмы ужасов — так называемые
В 1962 году Дино Де Лаурентис выстроил несколько студий недалеко от Рима. Италия стала самой крупной киноплощадкой в Западной Европе.
Наиболее заметные режиссёры, пришедшие к новому десятилетию, — Феллини («
Студенческие волнения 1968 года в Европе и последующая «горячая осень» итальянских профсоюзов отразились на кинематографе. В него пришли политика и дебаты («
Итальянское кино 1960-х связано с именем режиссёра Серджо Леоне и появлением жанра спагетти-вестерна, который продолжил традиции американских вестернов, достигших особого колорита в «Долларовой трилогии», благодаря актёру Клинту Иствуду и композитору Эннио Морриконе[14]. Другие режиссёры жанра — Серджо Соллима, Серджо Корбуччи и Франко Джиральди.
1970-е годы
Начиная с 1969 года в Италии начался период известный как «Свинцовые времена» (итал. Anni di piombo), длившийся до начала 1980-х. Возник связанный с терроризмом жанр полицейских фильмов (итал. poliziesco). В этом жанре были сняты картины «Отдел исполнения наказаний» (1972); «Сиятельные трупы» (1976); отчасти он проявился в комедиях по-итальянски: «Кусай и беги» (1973); «Хотим полковников» (1973); «Дорогой Микеле» (1976) и др.[15].
Премию «Оскар» получает фильм «Сад Финци-Контини» (1971)[16].
Культовый статус обретают комедии «
В 1970-е годы кинопроизводители работали в основном на экспорт. Существовало два своеобразных способа создания фильмов: при первом способе продюсеры заказывали сценаристам так называемые «treatments» (небольшие заявки на сценарий с описанием общего сюжета). По получении сценариев отбирали самые, на их взгляд, стоящие и интересные, а затем поручали художникам нарисовать плакаты по мотивам полученного сценария. Далее продюсеры съезжались на ежегодный международный кинорынок MIFED, который проходил в Милане. С помощью нарисованных плакатов продюсеры пытались продать пока ещё не снятые фильмы. В случае заинтересованности покупателя продюсер сообщал о том, что фильм находится в процессе съёмок и просил предоставления определённой предоплаты, получив которую, продюсер заказывал у сценариста полноценный сценарий на соответствующий treatment. Подобным образом ставилось более половины сценариев в Италии[18].
Другой способ был более прост — сценарист писал по собственной инициативе, после написания сценария он отправлял его различным продюсерам в надежде, что те заинтересуются им и купят.
Период спада 1980—1990-х годов
К середине восьмидесятых кинопроизводство сократилось до 90 фильмов в год, а распространение массового телевидения, несмотря на финансовую поддержку правительства, привело к закрытию кинотеатров[19]. В частности в 1985 году работало почти 5000 кинотеатров, в 1998 году их число сократилось до 2600. Доля рынка итальянского кино в Италии в середине 1970-х составляла 60 %, но к 1993 году она упала до 13 %. Часть режиссёров, актёров, техников, гримёров и операторов эмигрировали из страны[20]. Начался затяжной спад кинематографа, продолжавшийся до начала века[21]. На этом фоне Феллини снял последний фильм «Голос луны» (1990), Бертолуччи переключился на международные проекты, братья Тавиани продолжают историко-идеологическое кинопроизводство, Этторе Скола снимает картину «Семья» (1986), Пупи Авати выделяется комедиями: «Школьная прогулка» (1983) и «Рождественский подарок» (1986)[19].
В 1983 году вышел первый фильм в жанре cine-panettone[итал.] или рождественских фильмов («Аромат моря»).
Три картины получили премию «Оскар»: «Новый кинотеатр «Парадизо»» (1988) Джузеппе Торнаторе, «Средиземное море» (1991) Габриэле Сальватореса и «Жизнь прекрасна» (1997) Роберто Бениньи. Последний фильм также отмечен на Каннском фестивале, где успеха кроме него достигли «Похититель детей» (1992, реж. Джанни Амелио) и «Дорогой дневник» (1993, реж. Нанни Моретти). В Венеции завоевала приз картина «Так они смеялись» (1998, Джанни Амелио). Множество призов завоевала совместная картина «Почтальон» (1994, реж. Майкл Рэдфорд). Несмотря на фестивальные успехи, только 14 % итальянских фильмов были коммерчески оправданы, большинство картин вообще не подвергалось дистрибуции, либо показывалось лишь в десятке городов[20].
Девяностые годы отмечены выходом первых фильмов о мигрантах и мультикультурализме, темы которые поднимают режиссёры в последующие два десятилетия. Среди них дебютная лента Микеле Плачидо «Pummarò» (1990); «Ламерика» (1994, реж. Джанни Амелио); «L’articolo due» (1994, реж. Маурицио Дзаккаро); «Terra di mezzo» (1996), «Гости» (1998) реж. Маттео Гарроне); «Vesna va veloce» (1997, реж. Карло Мадзакурати); «Осаждённые» (1998, реж. Бернардо Бертолуччи)[22].
Жанр комедии приобрёл к концу 1990-х черты «кабаре», свойственные успешным телепроектам, и проявился в картинах, хотя и несколько страдающих от схематизма: «Трое мужчин и нога» (1997) и «Такова жизнь» (итал. Così è la vita, 1998), снятых комической тройкой Aldo, Giovanni & Giacomo[итал.][23].
В 1996 году основана школа кино, известная как «Институт Феллини»[24].
XXI век
С конца девяностых до 2011 года кинематограф переживает значительное оживление. Число кинозрителей увеличилось с 10 до 40 млн в год. Доля национального кинематографа на экранах достигла 37 %, что стало наивысшим показателем в Европе. Государственные ассигнования сократились с 60 до 12 %» (реж. Даниэле Чипри).
В новом тысячелетии снято большинство самых кассовых итальянских фильмов (см.
Значимые фигуры
Режиссёры
- Роберто Росселлини
- Витторио де Сика
- Джузеппе де Сантис
- Федерико Феллини
- Пьетро Джерми
- Валерио Дзурлини
- Франко Джиральди
- Микеланджело Антониони
- Бернардо Бертолуччи
- Пьер Паоло Пазолини
- Лукино Висконти
- Марио Бава
- Франческо Рози
- Луиджи Дзампа
- Марио Моничелли
- Марио Камерини
- Серджо Леоне
- Марко Беллоккьо
- Лина Вертмюллер
- Тинто Брасс
- Лучо Фульчи
- Франко Дзеффирелли
- Марко Феррери
- Сальваторе Сампери
- Эрманно Ольми
- Дамиано Дамиани
- Дарио Ардженто
- Франческо Барилли
- Умберто Ленци
- Ренато Кастеллани
- Нанни Моретти
- Джузеппе Торнаторе
- Габриэле Сальваторес
- Марко Беллоккьо
- Джанни Амелио
- Ферзан Озпетек
- Роберто Бениньи
- Франческа Аркибуджи
- Паоло Соррентино
- Маттео Гарроне
- Роберто Фаэнца[англ.]
- Влади Устини
- Марко Ризи
- Этторе Скола
Актёры и актрисы
- Джульетта Мазина
- Анна Маньяни
- Сильвана Мангано
- Моника Беллуччи
- Азия Ардженто
- Роберто Бениньи
- Адриано Челентано
- Альберто Сорди
- Марчелло Мастроянни
- Джина Лоллобриджида
- Моника Витти
- Софи Лорен
- Орнелла Мути
- Изабелла Росселлини
- Лу Кастель
- Нино Манфреди
- Витторио Гассман
- Паоло Виладжио
- Тото
- Анук Эме
- Стефания Сандрелли
- Клаудиа Кардинале
- Дамиано Дамиани
- Джузеппе Феррара
- Микеле Плачидо
Совместные фильмы с СССР
- 1964 — «Они шли на Восток», режиссёр Джузеппе Де Сантис
- 1969 — «Красная палатка», режиссёр Михаил Калатозов
- 1970 — «Ватерлоо», режиссёр Сергей Бондарчук
- 1970 — «Подсолнухи», режиссёр Витторио Де Сика
- 1973 — «Невероятные приключения итальянцев в России», режиссёр Эльдар Рязанов
- 1980 — «Жизнь прекрасна», режиссёр Григорий Чухрай
- 1987 — «Очи чёрные», режиссёр Никита Михалков
См. также
- Джалло — поджанр итальянских фильмов ужасов
- Комедия по-итальянски
- Спагетти-вестерн
- Неореализм
- Теория авторского кино
- Мондо
- в одном из главных символов Турина — башне Моле-Антонеллиана — располагается Национальный музей кинематографии Италии.
Примечания
- ↑ P. Bertetto. Piccola storia del cinema (итал.). Introduzione alla storia del cinema. Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
- ↑ A history of Italian cinema. Peter Bondanella. — 2009. ISBN 978-0-8264-1785-5
- ↑ 1 2 Maria Grazia Mazzocchi. IL Cinema, Grancassa del regime fascista (итал.). STORIA in network. Дата обращения: 21 июля 2012. Архивировано 5 августа 2012 года.
- ↑ Кинематограф в годы второй мировой войны . Кинохроники прошлого столетия. Дата обращения: 27 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
- ↑ Разные авторы ставят год окончания с 1952 по 1955
- ↑ Centro Sperimentale di Cinematografia (итал.). Дата обращения: 21 июля 2012. Архивировано 5 августа 2012 года.
- ↑ Graziano Marraffa. Italia anni '60: l’oro del cinema (итал.). ActiveItaly. Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ IL NEOREALISMO ROSA (итал.). Markrage. Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ Anna Carla Russo. Il rinascimento cinematografico italiano: Fellini, Visconti e Antonioni (итал.) (2007). Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ The second wave: a new post-neorealist generation of auteurs (англ.). Filmreference.com. Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 24 апреля 2013 года.
- ↑ 1 2 Cinema Italiano. Anni 60&70. (итал.). Cinziaricci (14 апреля 2006). Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ The history of Italian cinema. Gian Piero Brunetta. 2003. p. 175. — ISBN 978-0-691-11989-2
- ↑ Storia del Cinema - Italia: Giovanni e Spaghetti Western. 1958-1967 (итал.). Cinema del Silencio. Revista del cinema.. Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ Anna Carla Russo. Le nuove generazioni del cinema italiano negli anni '60. (итал.) (2007). Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
- ↑ Alan O’Leary. Italian cinema and the‘anni di piombo’ (англ.). Journal of European Studies. University of Leeds. Дата обращения: 21 августа 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 Scheda: La reputazione internazionale del cinema italiano (итал.). Ufficio Studi. Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
- ↑ Claudia Nuzzarello. I 10 registi più significativi del cinema italiano anni ’70 secondo Viva Cinema (итал.). Viva Cinema (21 октября 2011). Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
- ↑ Сергей Меренков. Рецензия на фильм «Зомби-2» Лучо Фульчи (20 февраля 2006). Дата обращения: 16 сентября 2012. Архивировано 18 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 Gherardo Fabretti. Il cinema italiano degli anni '80 (итал.). Storia del cinema del XX secolo. USA, Europa e autori italiani. Дата обращения: 17 октября 2012. Архивировано 20 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 The decline and fall: the mid-1970s to the end of the century (англ.). Filmreference.com. Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 24 апреля 2013 года.
- ↑ Le temps présent, entre mémoire et oubli (фр.). Encyclopædia Universalis. Дата обращения: 22 октября 2012. Архивировано 23 октября 2012 года.
- ↑ Sonia Cincinelli. I Migranti nel Cinema Italiano (итал.). Cinemafrica. Дата обращения: 21 октября 2012. Архивировано 23 октября 2012 года.
- ↑ Luca Persiani. Gli anni'90 e l'esplosione dei comici toscani (итал.). Film.it (21 декабря 2000). Дата обращения: 21 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
- ↑ Институт Феллини (итал.). Дата обращения: 21 июля 2012. Архивировано 5 августа 2012 года.
- ↑ Richardo Tozzi. Non liquidate il cinema italiano (итал.). La Stampa (13 октября 2012). Дата обращения: 21 октября 2012. Архивировано 23 октября 2012 года.
Литература
- Brunetta G. P. The History of Italian Cinema: A Guide to Italian Film from Its Origins to the Twenty-First Century : Princeton University Press, 2011. — 368 p. — ISBN 978-0-691-11989-2.
- Marcus M. Italian Film in the Light of Neorealism : Princeton University Press, 1987. — 464 p. — ISBN 978-0-691-10208-5.
- Marcus M. Filmmaking by the Book: Italian Cinema and Literary Adaptation : Johns Hopkins University Press, 1992. — 328 p. — ISBN 978-0-8018-4454-6.
- Sorlin P. Italian National Cinema : [англ.]. — Routledge, 1996. — 212 p. — ISBN 978-0-415-11697-8.
Ссылки
- Итальянская кинематография. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987. — 640 с., 96 л. ил Архивная копия от 12 декабря 2012 на Wayback Machine
- "100 лучших фильмов итальянского кино с 1942 по 1976 год по версии газеты «Corriere dela serra»". Corriere dela serra. 2008. Архивировано 30 ноября 2019. Дата обращения: 27 мая 2013.