The Clash
The Clash | |
---|---|
![]() The Clash на концерте в Осло 21 мая 1980 года. Слева направо:Джо Страммер, Мик Джонс и Пол Симонон | |
Основная информация | |
Жанры | |
Годы | 1976—1985 |
Страна |
![]() |
Место создания | Лондон |
Язык |
Английский |
Лейблы | CBS, Epic |
Бывшие участники |
|
Другие проекты |
The 101ers, London SS, Generation X, The Rich Kids, Cowboys International[англ.], The Blockheads[англ.], Public Image Ltd, General Public[англ.], Big Audio Dynamite[англ.], Havana 3am[англ.], The Flowers of Romance, The Latino Rockabilly War[англ.], The Pogues, The Mescaleros, Carbon/Silicon[англ.], The Good, the Bad & the Queen, Gorillaz |
Награды и премии | |
theclashonline.com theclash.com | |
![]() |
The Clash (рус. Клэш[1]; МФА: [ðə klæʃ]) — британская музыкальная группа, образованная в 1976 году в Лондоне под влиянием музыки и имиджа панк-рок-группы Sex Pistols. The Clash являются одной из первых и наиболее известных групп — исполнителей панк-рока. Несмотря на большую популярность, которую коллектив обрёл на панк-сцене, он также экспериментировал с различными музыкальными стилями от регги до хип-хопа. Такая широта музыкального диапазона, политическая бескомпромиссность, полные энергии и провокаций концерты принесли The Clash нехарактерный для панка крупный успех у себя на родине (все альбомы группы попадали в верхнюю «двадцатку» хит-парада[2]) и за рубежом.
Начав свою карьеру с выступлений в
В 2003 году The Clash были включены в американский Зал славы рок-н-ролла.
Биография
Создание группы и первые выступления (1976)
The Clash образовались в начале июня 1976 года в
.Джо Страммер к тому времени уже два года являлся вокалистом паб-рок-группы The 101’ers, игравшей примитивные рок-н-роллы 1950-х годов, и у которой уже был записан и готовился к выходу дебютный сингл. Однако целесообразность продолжения карьеры в рамках The 101’ers была поставлена под сомнение самим Страммером после потрясения, испытанного им от концертов Sex Pistols. 3 апреля 1976 года The 101’ers играли в лондонском пабе «Nashville Rooms», где Страммер впервые увидел Sex Pistols, о которых он до того только слышал[5][6]. Джо Страммер вспоминал, что после увиденного им выступления Sex Pistols назвал свою группу The 101’ers «вчерашней газетой»[5]. Мик Джонс:
Помню, шоу Pistols внезапно сократили из-за возникшей драки, начавшейся на сцене, и это омрачило игру Джо, выступавшего после них, словно «старое» и «новое» встретились на одной сцене. Я знаю — для Джо это был «поворотный пункт». Он подумал: «Приходит новое, я это вижу и с этим ничего не поделать». И он решил: «Надо идти туда, где возникает новое»[7].
Мик Джонс и Пол Симонон также присутствовали на тех концертах, будучи хорошо знакомыми с Sex Pistols, однако Страммера они не знали[6]. Биограф Пэт Гилберт:
В музыкальном плане The 101’ers и Sex Pistols не так уж многое разделяло, но идеологически они были с «разных планет»; первые стремились к солидности и ретроспекции, вторые же были агрессивны, были
Сценическая фигура Страммера, выходца из среднего класса и гораздо старшего первого поколения панков, стала претерпевать радикальные изменения[5][8].
Мик Джонс и Пол Симонон познакомились друг с другом в художественном колледже. У Джонса была своя группа London SS, в которой играли также Кит Левен и Билл Уотс. После неоднократного посещения их репетиций Симонон в начале 1976 года стал участником группы. Именно их коллектив решил курировать Начались интенсивные совместные репетиции. В середине июня к группе присоединился барабанщик Терри Чаймс[англ.], игравший некоторое время в London SS. Вскоре Симонон придумал название для коллектива, взяв его из газетного заголовка — «Clash» (с англ. — «столкновение»). Концертный дебют новой группы состоялся 4 июля 1976 года в Шеффилде на разогреве у Sex Pistols. Музыканты стремились этим выступлением опередить своих конкурентов — панк-группу The Damned, двое членов которой Брайен Джеймс[англ.] и Рэт Скэбис вместе с Джонсом являлись участниками London SS[10][11]. Последовали выступления по клубам Лондона и в провинции.
В начале сентября Левен покинул The Clash из-за сложившихся разногласий (вскоре он присоединится к
В ноябре The Clash с продюсером Гаем Стивенсом[англ.] впервые записались в профессиональной студии, — демозаписи предназначались для рассмотрения лейблу Polydor Records, однако группа была разочарована результатами работы Стивенса, и записи никуда не пошли. 29 ноября группу покинул барабанщик Терри Чаймс, который тем не менее в дальнейшем принимал участие в записи дебютного альбома The Clash. Чаймс на время концертов был заменён ударником Роб Харпером[англ.][13].
1 декабря The Clash с Sex Pistols и другими группами провели в разъездах по городам Англии в рамках турне «Анархия», однако большинство концертов были отменены организаторами вследствие национального скандала, вызванного употреблением нецензурной речи и оскорблений ведущего музыкантами Sex Pistols в телеинтервью. В итоге группа провела только семь концертов вместо двадцати четырёх запланированных[13][15]. По словам Мика Джонса, их различие с Sex Pistols было в том, что в протестовой ярости песен Pistols присутствовал сильный мотив обличения, но в своих текстах они не предлагали слушателю надежду на светлое будущее[16].
Дебютный альбом и первый успех (1977)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Grafiti_rijeka_2108.jpg/250px-Grafiti_rijeka_2108.jpg)
27 января 1977 года The Clash подписали контракт с
11 марта присоединявшийся к группе на время совместной записи альбома барабанщик Тери Чаймс оставил коллектив. Ровно через неделю после этого 18 марта был выпущен первый сингл группы под названием «White Riot[англ.]», ставший одной из самых узнаваемых композиций группы. Песня была написана под впечатлением от происшествий конца августа 1976 года. Тогда Симонон и Страммер приняли участие в массовых беспорядках в лондонском районе Ноттинг-Хилл, начавшихся после карнавала неподалёку от места жительства участников группы, вспыхнувших в ответ на жёсткие действия полиции против карибских эмигрантов; Пол бросал кирпичи в полицию, а Джо пытался поджечь перевёрнутый автомобиль. Оба также принимали участие в драке, после чего были арестованы за нанесение увечий[20]. Джо Страммер:
Нас с ним [Полом Симононом] «взяли». У нас искали наркотики, кричали, что мы — бунтовщики, полиция брала на испуг, но нас не испугать[16].
Для саморекламы Страммер написал красными буквами на здании центрального радио и
Дебютный альбом, названный просто The Clash и вышедший 8 апреля 1977 года, состоял из раннего «панк-арсенала» группы (песни «I’m So Bored With The USA», «Career Opportunities», «London’s Burning»). Альбом неожиданно заканчивался шестиминутной кавер-версий регги-хита Джуниора Марвина[англ.] «Police and Thieves[англ.]». Несмотря на то, что предварявший альбом дебютный сингл «White Riot» занял всего лишь 38-е место, альбом добрался до 12-й позиции в британском хит-параде — к большому удивлению лейбла и группы. В последующие годы синглы The Clash также мало пользовались коммерческим успехом, в то время как альбомы обязательно попадали в первую двадцатку британского хит-парада[2]. За границей пластинка была распродана в количестве ста тысяч экземпляров, что на то время являлось абсолютным рекордом для импортного альбома[17]. В Америке альбом был переиздан только через два года и отличался порядком звучавших на нём песен. 3 апреля были записаны ещё две песни, которые не вошли в альбом: «Capital Radio», которая основывалась на песне Мика Джонса «Deadly Serious», и инструментальная композиция «Listen»[18].
В апреле 1977 года в группу пришёл новый барабанщик
В октябре The Clash отправились в турне поддержку сингла «Get out of Control» с концертами в Германии, Ирландии, Шотландии и северной Англии[13].
Второй альбом: Give ’Em Enough Rope (1978)
Согласно договору с лейблом, подходило время выпускать новый альбом, однако у The Clash к началу нового года фактически не было нового материала. По предложению менеджера Джо Страммер и Мик Джонс отправились в январе на
.Музыканты принялись за работу над написанием песен для нового альбома, работа над которым заняла почти весь год.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/be/Paul-_Simonon.jpg/250px-Paul-_Simonon.jpg)
Весной разразился скандал: 30 марта 1978 года двое участников группы, Пол Симонон и Топпер Хидон, вместе с друзьями были арестованы на крыше дома за нанесение ущерба
30 апреля 1978 года The Clash с большим успехом выступили на лондонском фестивале «Рок против расизма», организованном Антинацистской лигой и собравшем около 80 тысяч человек (через год The Clash вновь выступили на фестивале)[30]. На концерте группа представила одну из своих новых песен — «Tommy Gun», которая в конце 1978 года выйдет на сингле и станет одним из хитов The Clash[31].
В середине июня 1978 года вышел сингл «(White Man) In Hammersmith Palais», в поддержку которого The Clash отправились в небольшое турне «Out on Parole»[13]. Концерты сопровождались невиданным ранее размахом насилия. Неожиданно под конец турне к The Clash присоединился Стив Джонс, гитарист распавшихся Sex Pistols, который стал выходить вместе в группой в номерах на бис. Коллективу было интересно с ним работать, они даже стали репетировать песню Pistols «Pretty Vacant», однако в то же время Мик Джонс чувствовал себя неудобно, подозревая, что его собираются Стивом Джонсом заменить — тем более что к тому времени между ним и другими участниками группы постоянно возникали трения[32].
Вернувшись в октябре в Лондон из Америки, где было завершено сведение альбома, The Clash стали планировать гастроли по США. 10 ноября 1978 года, наконец, вышел второй альбом The Clash — Give ’Em Enough Rope[13]. Он достиг второго места в Великобритании, хотя критики нашли альбом слишком отшлифованным и перегруженным аранжировками. Последовало двухмесячное турне Sort It Out Tour по Британии, на котором группа представила свою кавер-версию «I Fought the Law» (песня вышла в составе мини-альбома Cost of Living в мае 1979 года)[33].
London Calling и успех в Америке (1979—1980)
30 января 1979 года The Clash отправились в
В мае начались репетиции и запись нового альбома. Без постоянных лекций уволенного прошлой осенью менеджера Родса обстановка на репетициях стала более спокойной, располагающей к свободному творчеству. Каждый участник группы внёс большой вклад в написание песен. Бас-гитарист Пол Симонон написал свою первую песню «The Guns Of Brixton» в стиле даб, барабанщик Топпер Хидон, способный выстраивать ритмический рисунок в любом стиле, также впервые оказался полностью вовлечённым в процесс создания многих песен [34]. Продюсировать записи The Clash, к неудовольствию лейбла, пригласили Гая Стивенса, дав тому второй шанс после неудачи с демозаписями группы в 1976 году. Анархические методы Стивенса, сумевшего ухватить электрическую атмосферу репетиций, принесли свои плоды[35].
После трёхмесячной работы над альбомом было решено сделать перерыв. 4 сентября The Clash отправились во второе
Третий альбом The Clash, названный по заглавной песне, — «London Calling» — вышел 14 декабря 1979 года[37] и занял 9-е место[2]. London Calling содержал 19 композиций и был выпущен на двух пластинках, продававшихся по настоянию группы по цене одной (из-за чего The Clash залезли в ещё большие долги перед лейблом)[36]. London Calling считается шедевром The Clash, а многими критиками ещё и одним из лучших альбомов в истории рок-музыки[38]. Ансамбль показал, что способен играть не только простой рок, но и блюз, и ска, и фанк, — влияние негритянской музыки пропитывало весь альбом, который, таким образом, совершенно отличался от предыдущих двух альбомов группы, выполненных в прямолинейном жанре панк-рока. London Calling получил единодушное признание критики того времени. Заглавный сингл с альбома также явился самым коммерчески успешным в биографии группы[39] — он занял 11-е место в британском чарте[2] и на него был снят первый видеоклип The Clash. На оборотной стороне сингла была помещена кавер-версия в стиле регги «Armagideon Time».
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Mikey_Dread.jpg/250px-Mikey_Dread.jpg)
Следом за выходом альбома The Clash отправились в начале январе 1980 года в длительное турне по
Это было пугающе. Вы видели, что ураган делает с островом на Карибах? Так вот также выглядели залы после выступлений The Clash[40].
Небольшие турне с Дредом также прошли по США в марте и
Sandinista! и триумф в Нью-Йорке (1980—1981)
В конце марта The Clash переехали в
Sandinista! вышел 12 декабря 1980 года и вызвал холодные отзывы критиков того времени. Большинство мнений сходилось в том, что из избранных песен на трёх пластинках альбома можно создать шедевр, но если брать работу целиком, она кажется хаотической, далёкой от панк-рока, с которым ассоциировались The Clash, и чуждой для тогдашней британской рок-культуры (действительно, музыканты были увлечены афроамериканской музыкой того времени)[42]. Как и в случае с двойным London Calling, тройной Sandinista! по настоянию группы, заботившейся о доступности альбома, продавался по цене одной пластинки: весь убыток возмещался отказом лейбла выплачивать музыкантам гонорар с первых двухсот тысяч экземпляров альбома[43]. С альбома вышли три сингла, успеха добился только один: вышедший весной 1981 года «The Magnificent Seven[англ.]». Эта песня, записанная годом ранее в нью-йоркской студии по соседству с сессиями группы Chic, явилась одним из самых ранних примеров белого рэпа. Отдавая себе отчёт в клубном потенциале песни, музыканты также сделали танцевальный ремикс (помещён на обратной стороне сингла), что было совершенно новым для рок-групп того времени. Сингл получил ротацию на одной из негритянских радиостанций Нью-Йорка, не знакомой с прочим творчеством The Clash[44].
На конец мая — начало июня 1981 года была запланирована серия концертов в нью-йоркском казино-клубе «Bond’s». Вернувшись из месячного турне по Европе, группа сразу же отправилась в Нью-Йорк. Билеты на все 8 выступлений (с 28 мая по 3 июня) были распроданы. Как и в свои прошлые приезды в Америку, The Clash пригласили тех музыкантов, которые им были интересны; только теперь, в отличие от ориентации на старый
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/New_york_times_square-terabass.jpg/250px-New_york_times_square-terabass.jpg)
После первого выступления в клубе 28 мая, в помещение вошли пожарные инспекторы, объявившие о превышении допустимого количества зрителей, и в целях безопасности вынудили сократить число посетителей. В результате, многим, купившим билеты, было отказано в пропуске в клуб. Через день нью-йоркский департамент по градостроению приказал закрыть клуб по причине «пожароопасности». На Таймс-сквер, где находилось казино, стали собираться толпы фанатов, недовольных отменой концертов. Площадь была оцеплена полицией, инцидент быстро стал новостью национальных телеканалов и радиостанций: о The Clash узнала вся страна. В итоге, стороны договорились, что количество посетителей в клубе будет сокращено, а чтобы каждый, купивший билет, смог попасть на выступление, группа даст семнадцать концертов вместо запланированных восьми. Позже музыканты узнали, что явились жертвами междоусобных войн нью-йоркских клубов того времени.
Для дополнительных концертов The Clash пригласили мастера
Combat Rock и уход Топпера Хидона (1981—1982)
В конце июня 1981 года The Clash вернулись в Лондон, где под впечатлением от Нью-Йорка стали работать над новым материалом. В сентябре-октябре по Европе и в Лондоне прошли концерты в рамках турне «Radio Clash», после чего музыканты вновь отправились в Нью-Йорк записывать новый альбом. Продюсером записей выступил Мик Джонс, однако его видение альбома вызвало разногласия внутри группы. Кризис был разрешён приглашением продюсера Глина Джонса, ветерана рок-индустрии, который заново свёл дорожки и сократил объём записанного материала, которого изначально хватало на двойной альбом, — не в последнюю очередь из-за претензий к тройному Sandinista!. Песни нового альбома были вдохновлены нью-йоркской клубной сценой и антимилитаристскими настроениями группы, усиленными образами фильма «Апокалипсис сегодня». Решив сделать перерыв, The Clash отправились 27 января 1982 года в 6-недельное турне по Востоку: выступления с успехом прошли в Японии, Австралии, Новой Зеландии, Гонконге и Таиланде[13]. После возвращения в Лондон группа с Глином Джонсом продолжила работу над альбомом.
Пятый студийный альбом Combat Rock вышел 14 мая 1982 года и занял 2-е место. Это последний студийный альбом, записанный ансамблем в своём классическом составе (Страммер, Джонс, Симонон, Хидон) и потому многими, в том числе самими музыкантами, считается финальным в творчестве The Clash. Композиции Combat Rock, в отличие от предыдущего альбома The Clash, были не прямыми пастишами на разные стили вроде рэпа и рокабилли, а сложными оригинальными гибридами, сочетающими в себе одновременно фанк, даб и прочие стили[48][49]. Первым примером такой работы был сингл «This Is Radio Clash», вышедший в ноябре 1981 года[50]. К жанру традиционного панк-рока можно отнести лишь открывающую альбом «Know You Rights». Альбомные синглы «Should I Stay Or Should I Go?» и «Rock The Casbah» (написан Топпером Хидоном) стали одними из самых узнаваемых песен The Clash[51][48][49].
Перед самым выходом альбома произошло нечто неожиданное: 1 мая СМИ стало известно, что фронтмен группы Джо Страммер исчез, и его местонахождение неизвестно. 26 апреля из-за этого уже был отменён концерт в
Группе срочно требовался ударник, и в короткие сроки (29 мая открывались гастроли по
Смена состава, крупная неудача и распад (1983—85)
Апатию, царившую внутри коллектива в это время, пробило приглашение возглавить 28 мая 1983 года рок-фестиваль US в
Лето 1983 года было проведено в вялых репетициях нового материала. Музыканты практически не общались друг с другом. Мик Джонс являлся в студию позже всех, иногда вообще не приходил, что вызывало раздражение у коллег. Существовала также проблема определения дальнейшего музыкального направления, усугублявшая напряжение между участниками ансамбля, особенно между Миком Джонсом и Джо Страммером. Наконец, в один из первых сентябрьских дней, конфликт был разрешён: Мику Джонсу, пришедшему на репетицию, было, к его шоку, сказано покинуть группу. Это момент остаётся самым тёмным и необъяснимым в истории группы. Мик Джонс был автором музыки большинства песен, и его уход многими воспринимался как конец The Clash. Оставшиеся в группе Джо Страммер и Пол Симонон решили доказать обратное и на место Джонса набрали двух гитаристов: Ника Шеппарда[англ.] и Винса Уайта[англ.][13]. Мик Джонс тем временем собрал с Доном Леттсом группу Big Audio Dynamite[англ.][54].
В новом составе The Clash возобновили концертную деятельность. В январе 1984 года прошли гастроли по США, в марте — по Британии; в общей сложности, в том году группа дала более 80 концертов в рамках турне Out Of Control. В начале 1985 года CBS довело до сведения ансамбля, что от него ожидают новый альбом, — по весьма противоречивому контракту The Clash были должны лейблу ещё восемь альбомов. Запись нового альбома проходила в Мюнхене. Неожиданно для всех менеджер Берни Родс стал проявлять интерес к собственно музыкальному процессу коллектива и принял участие в написании новых песен и аранжировок. Согласно его концепции, альбом должен был звучать современно — как идеологически, так и музыкально. Благодаря ему были задействованы компьютеры, так что ударник Говард обнаружил себя просто ненужным на сессиях и почти не принимал участия в записи[55].
По окончании работы над альбомом The Clash в мае 1985 года отправились в необычное турне по Британии: музыканты, вооружённые лишь акустическими гитарами, в течение двух с половиной недель выступали на улицах и в подземных переходах провинциальных городов, зарабатывая и тратя только то, что бросали в их шляпы. Летом группа дала лишь три концерта в рамках различных европейских рок-фестивалей (в Дании, Франции и Греции). Выступление на «Греческом музыкальном фестивале» 27 августа оказалось последним в биографии The Clash[13].
Тем временем Берни Родс в Лондоне сводил альбом, названный им Cut the Crap. Результат его работы стал известен 4 ноября 1985 года, когда альбом появился на прилавках магазинов. Пластинка заняла 16-е место в британском хит-параде, из которого быстро исчезла[2], и подверглась разгромной критике в прессе. Альбом привёл в ужас и самих музыкантов, особенно Джо Страммера: певец и соавтор всех композиций альбома чувствовал себя преданным работой Берни Родса, перегрузившего пластинку драм-машинами и неуклюжими синтезаторными эффектами[56]. Впоследствии Cut the Crap был полностью вычеркнут из биографии The Clash: песни с него не включались в компиляции, о нём ни слова не упоминалось в биографическом фильме Westway To The World[англ.], сделанным в тесном сотрудничестве с бывшими музыкантами группы. Провал этого альбома определил и судьбу группы: к тому времени для Страммера стало ясно, что изгнание Хидона и тем более Джонса были роковыми ошибками, равно как и допуск Родса к творчеству группы. Собрав всех членов группы в доме Пола Симонона, Джо объявил им, что с этого момента коллектив прекращает своё существование. На следующий день они вновь встретились в одном из баров в квартале Сохо, где Страммер вручил каждому по тысяче фунтов и молча ушёл. О распаде группы было официально объявлено в прессе 23 ноября 1985 года в журнале New Musical Express[57]. Позже Страммер описал конец группы: «К тому моменту, когда Clash развалилась, мы все очень устали. Последние пять лет выдались очень напряжёнными. Во-вторых, я чувствовал, что у нас кончился бензин. И в-третьих, я хотел просто на время замолчать, предоставив кому-то другому заняться этим делом.» [58]
Казалось, что The Clash были «похоронены», однако Берни Родс с Полом Симононом тут же начали набирать музыкантов в новый состав The Clash — впоследствии коллектив был назван
Сольная карьера более удачно сложилась у Джо Страммера и выгнанного ранее Мика Джонса: Джонс к тому времени уже выпускал альбомы в рамках Bad Audio Dynamite, а в конце 1990-х годов сосредоточился на продюсерской работе[54]. Страммер в конце 1980-х годов выпустил свой сольный альбом. В 1991—1992 годах он гастролировал вместе с The Pogues, замещая их певца. В конце 1990-х годов, после многолетнего перерыва, Страммер вошёл в группу The Mescaleros и неустанно ездил с концертами. Все надежды на воссоединение The Clash были развеяны известием о смерти Страммера 22 декабря 2002 года[61].
Политика
С течением времени песни группы всё более политизировались и охватили широкий диапазон тем: от расовой дискриминации и отчуждения в Британии до проблем стран «третьего мира» и осуждения военных операций США по всему земному шару. Отмечалось, что тексты песен The Clash можно рассматривать как краткие поэтические заметки из политической газеты.
Политические симпатии группы однозначно склонялись к
Мне кажется, она не совсем понимает, что делает. Мы не хотим иметь ничего общего с этим дерьмом[63].
В интервью 1976 года, в самом начале карьеры The Clash, Джо Страммер определил кредо ансамбля следующим образом:
Я думаю, что люди должны знать, что мы — против фашизма, мы — против насилия, мы — против расизма и мы — за творчество. Мы — против невежества[64].
Такая позиция также предполагала и музыкальную открытость: помимо рока, музыканты увлекались регги, ска, старинным блюзом и фанком и не стеснялись, в отличие от других панк-групп, инкорпорировать элементы этих жанров в свой материал, постоянно находясь в поиске нового звучания. The Clash стали первой белой группой, игравшей регги на равных правах с роком.
Стиль, влияние, критика
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/StrummerNY.jpg/250px-StrummerNY.jpg)
Несмотря на то, что The Clash на протяжении своей карьеры экспериментировали с различными музыкальными стилями (даже попробовали себя в абсолютно чуждых панку
Будучи коммерчески весьма успешной группой, The Clash оставались, насколько можно, верными эстетике панка. Музыканты ценили близкий контакт со своей аудиторией: коллектив предпочитал играть в небольших залах, требовал от промоутеров дешёвые билеты для зрителей (например, в
Сменив множество музыкальных направлений The Clash до самого распада оставались преданными субкультуре панка, не поддаваясь на заманчивые предложения и большие деньги. Они сумели доказать всему миру, что те, в ком есть подлинный дух панка, — его никогда не теряют[16].
The Clash оказали существенное влияние на большое количество самых известных панк-коллективов, в числе которых такие группы, как Rancid, Anti-Flag, Bad Religion, NOFX, Green Day, Rise Against и многие другие [65].
В западной музыкальной индустрии по отношению к The Clash можно встретить часто используемый эпитет «единственной группы, которая имеет значение» (англ. «the only band that mattered»)[66], впервые использованный в 1981 году, во время серии концертов в нью-йоркском клубе «Bond’s»[45].
Согласно результатом опроса в 2011 году, проходившего на сайте журнала Rolling Stone, группа заняла второе место списка «10 величайших панк-групп всех времён», уступая лишь коллективу Green Day. Однако, редакторы журнала утверждают, что на победу последних повлиял тот факт, что ссылка на страницу голосования была размещена на их официальном сайте и на фан-сайте Green Day Authority[67].
В 2003 году The Clash были включены в американский Зал и музей славы рок-н-ролла[68].
Состав
![]() |
![]() |
![]() |
![]() | |||||||
Классический состав The Clash. Слева направо: Джо Страммер, Пол Симонон, Мик Джонс и Топпер Хидон
|
Классический состав
|
Другие участники
|
Временная шкала
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/timeline/i4kqcvlicsnm3uq4qllx68yv8boonsw.png)
Дискография
- Студийные альбомы
- The Clash (1977)
- Give ’Em Enough Rope (1978)
- London Calling (1979)
- Sandinista! (1980)
- Combat Rock (1982)
- Cut the Crap (1985)
Фильмография
В данном списке указаны художественные и документальные фильмы о группе The Clash, концертные DVD и сборники клипов.
Год выхода | Русское название | Оригинальное название | Примечания | Режиссёр |
---|---|---|---|---|
1980 | Руд Бой[англ.] | Rude Boy | Художественный фильм о расцвете субкультуры руд-боев с участием музыкантов The Clash и бывшего актёра Рэя Ганжа[англ.] в главных ролях. | Джек Хазан, Дэвид Мингей |
1983 | Hell W10[69] | Hell W10 | Художественный чёрно-белый немой короткометражный фильм. Кадры включены в DVD The Essential Clash[англ.]. | Джо Страммер |
2000 | The Clash: Westway to the World[англ.] | The Clash: Westway to the World | Документальный биографический фильм о The Clash. Награждён премией «Грэмми». | Дон Леттс |
2003 | The Essential Clash | The Essential Clash | Сборник официальных и концертных видеоклипов. DVD содержит интервью с группой. | |
2006 | The Clash: Up Close and Personal | The Clash: Up Close and Personal | Документальный биографический фильм о The Clash. | |
2007 | Джо Страммер: Будущее — как чистый лист[англ.] | Joe Strummer: The Future Is Unwritten | Документальный фильм о жизни и карьере Джо Страммера. | Джульен Темпл[англ.] |
2008 | The Clash Live: Revolution Rock[70] | The Clash Live: Revolution Rock | Документальный фильм, содержащий хроники живых выступлений и редкие архивные кадры. | Дон Леттс |
2012 | The Rise and Fall of The Clash[71] | The Rise and Fall of The Clash | Документальный биографический фильм о самых успешных концертах The Clash. | Дэнни Гарсия |
2013 | The Clash: Audio Ammunition Documentary[71] | The Clash: Audio Ammunition Documentary | Пятисерийный документальный биографический фильм о The Clash производства компании Google. | |
2016 | Лондон-Таун | London Town | Художественный фильм о событиях 1978 года. Живущий на окраине Лондона тинейджер, отправляется в центр бурлящего мегаполиса. Там он должен отыскать свою мать, с которой не виделся долгие годы. Совершить опасное приключение его побуждает присланная матерью кассета с песней The Clash «White Riot». Позднее он встречает фронтмена группы Джо Страммера. | Деррик Борте |
Турне
Ниже приведены даты туров группы за всё время её существования[13].
|
|
Примечания
- ↑ Клэш / Clash Архивная копия от 21 июля 2017 на Wayback Machine // Универсальная энциклопедия Кирилла и Мефодия
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Albums and Singles for The Clash (англ.). officialcharts.com. Дата обращения: 8 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- Allmusic. Дата обращения: 26 марта 2012. Архивировано31 мая 2012 года.
- ↑ Eddy, Chuck. The Clash // The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll. — Simon & Schuster, 2001. — 1114 p. — ISBN 0-743-20120-5. Архивировано 14 августа 2012 года.
- ↑ 1 2 3 4 DVD Westway To The World
- ↑ 1 2 Salewicz, Chris, 2006, p. 147.
- ↑ 7 поколений рок-н-ролла. Пустое поколение. Панк-рок.3(2) . youtube.com. Дата обращения: 7 апреля 2012. Архивировано 7 июля 2015 года.
- ↑ 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 74.
- ↑ Salewicz, Chris, 2006, p. 146.
- ↑ Gray, Marcus, 1995, p. 143.
- ↑ The Clash: Ducking Bottles, Asking Questions (англ.). mtv.com (17 ноября 2007). Дата обращения: 27 марта 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ Robb, John, 2006, p. 196.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 The Clash. Timeline. (англ.). theclash.com. Дата обращения: 27 марта 2012. Архивировано из оригинала 31 мая 2012 года.
- ↑ Gray, Marcus, 1995, pp. 164–166.
- ↑ Sex Pistols: Gig Archive 1975-2008 (англ.). sexpistolsofficial.com. Дата обращения: 27 марта 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 3 7 поколений рок н ролла Пустое поколение Панк рок 3(3) (англ.). youtube.com. Дата обращения: 30 марта 2012. Архивировано 3 ноября 2014 года.
- ↑ 1 2 3 The Clash (англ.). rollingstone.com. Дата обращения: 8 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 3 Salewicz, Chris, 2006, pp. 179—183.
- ↑ The Best New Music / Fred Perry Subculture / Don Letts (англ.). fredperrysubculture.com. Дата обращения: 8 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 Gimarc, George, 2005, p. 61.
- ↑ Андрей Кокарев, 1992, с. 19.
- ↑ Strongman, Phil, 2008, pp. 203—204.
- ↑ The RS 500 Greatest Songs of All Time (англ.). rollingstone.com. Дата обращения: 27 марта 2012. Архивировано 20 ноября 2007 года.
- ↑ 1 2 3 Gilbert, Pat, 2006, pp. 163, 203, 196.
- ↑ London Calling by The Clash Songfacts (англ.). songfacts.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 3 Marcys Gray. The Lash Gang in Town (англ.). theclash.org. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Is it legal to shoot pigeons? (англ.). bbc.co.uk (26 июня 2008). Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ The Clash at Clink: why are they so important? (англ.). clinkhostels.com. Дата обращения: 6 июня 2012.
- ↑ Caroline Coon Bio (англ.). carolinecoon.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Johnny Black. Johnny’s Diaru – Rock Against Racism 1978, April 30 (англ.). rocksbackpages.com (17 февраля 2011). Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Denise Sullivan. Tommy Gun (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Clash on Parole (англ.). homepage.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Salewicz, Chris, 2006, p. 246.
- ↑ Diehl, Matt, 2007, p. 24.
- ↑ Tom Sinclair. The Best Album of All Times (англ.). ew.com (24 сентября 2004). Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 «London Calling» - The Clash (англ.). keplar.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Stephen Thomas Erlewine. London Calling (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- списке 500 лучших альбомов всех времён журнала «Rolling Stone» 2003 года. По версии журнала «Melody Maker» 1993 года альбом был назван 3-м в списке 100 лучших альбомов. В списке 100 лучших альбомов 1970-х интернет-журнала «Pitchfork Media(недоступная ссылка)» 2004 года 9 альбом занял 2-е место
- ↑ Donald A. Guarisco. London Calling Song (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 6 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 266.
- ↑ 1 2 3 Jaffee, Larry. The Politics of Rock (англ.) // Popular Music and Society. — 1987. — No. 2. — P. 19—30.
- ↑ 1 2 Stephen Thomas Erlewine. Sandinista! (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 8 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Judy McGuire. Joe Strummer Interview (англ.). punkmagazine.com. Дата обращения: 8 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Donald A. Guarisco. The Magnificent Seven. Review (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 8 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 296.
- ↑ The Clash - Bootlegs & Rarities > Rocker Station (англ.). sharoma.com. Дата обращения: 8 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Allen Ginsberg. Allen Ginsberg Project - The Clash (англ.). allenginsberg.org. Дата обращения: 8 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 The Clash. Combat Rock. (англ.). Sputnikmusic (29 сентября 2005). Дата обращения: 30 марта 2012. Архивировано 10 марта 2014 года.
- ↑ 1 2 Stephen Thomas Erlewine. Combat Rock (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 30 марта 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ Donald A. Guarisco. This Is Radio Clash (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 30 марта 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ Gray, Marcus, 1995, p. 380.
- ↑ Strummer on Man, God, Law and the Clash (англ.). strummernews.com (19 ноября 2007). Дата обращения: 30 марта 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 Gray, Marcus, 1995, p. 398.
- ↑ 1 2 Stephen Thomas Erlewine. Big Audio Dynamite (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 11 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Salewicz, Chris, 2006, p. 360.
- ISSN 0-14-012108-0.
- ↑ Salewicz, Chris, 2006, pp. 389—390.
- ↑ Johnstone, 2006, p. 104.
- ↑ Tom Demalon. Havana 3 A.M. (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 11 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Stephen Thomas Erlewine. The Good, the Bad & the Queen (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 11 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Steve Huey. Joe Strummer bio (англ.). allmusic.com. Дата обращения: 11 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Gilbert, Pat, 2006, p. 190.
- ↑ Андрей Кокарев, 1992, с. 11.
- ↑ Gilbert, Pat, 2006, p. 127.
- ↑ D'Ambrosio, Antonino, 2004, pp. 192, 251, 257, 298, 318–319.
- ↑ Bio / Timeline (англ.). theclashonline.com. Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ Andy Greene. Readers Poll: The Best Punk Rock Bands of All Time (англ.). rollingstone.com. Дата обращения: 10 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Зал славы рок-н-ролла . newsrock.ru. Дата обращения: 10 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Hell W10 (англ.). imdb.com. Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ The Clash: Revolution Rock. DVD. (англ.). theclashonline.com (2 марта 2008). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
- ↑ 1 2 The Rise and Fall of The Clash (2012) (англ.). imdb.com. Дата обращения: 11 июня 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
Литература
Монографии:
- Campo, Alberto. Clash (англ.). — Florence: Giunti Editore, 1998. — ISBN 88-09-21509-5.
- Gilbert, Pat. The Clash: Death or Glory (англ.). — Roma: Arcana, 2006. — ISBN 88-7966-410-7.
- Gray, Marcus. The Clash: Return of the Last Gang in Town (англ.). — 5th revised. — London: Helter Skelter, 1995. — ISBN 1-905139-10-1.
- Johnstone, Nick. The Clash "Talking": The Clash in Their Own Words (англ.). — London: Omnibus Press[англ.], 2006. — ISBN 1-84609-400-3.
- Salewicz, Chris. Redemption Song: The Ballad of Joe Strummer (англ.). — New York: Faber and Faber, 2006. — ISBN 0-571-21178-X.
- Topping, Keith. The Complete Clash (англ.). — 2d ed. — Richmond: Reynolds & Hearn, 2003. — ISBN 1-903111-70-6.
Музыкальные альманахи, справочники и энциклопедии:
- Кокарев, Андрей. Панк-рок от А до Я. — СПб.: Амфора, 1992. — ISBN 5-7140-0555-4.
- Buckley, Peter. The Rough Guide to Rock (англ.). — 3nd. — London: Rough Guides, 2003. — ISBN 1-84353-105-4.
- Coon, Caroline. 1988: The New Wave Punk Rock Explosion (англ.). — New York: Hawthorn, 1977. — ISBN 0-8015-6129-9.
- D’Ambrosio, Antonino. Let Fury Have the Hour: The Punk Rock Politics of Joe Strummer (англ.). — 1st ed. — New York: Nation Books, 2004. — ISBN 1-56025-625-7.
- Diehl, Matt. My So-Called Punk (англ.). — Macmillan, 2007. — ISBN 978-0-312-33781-0.
- Gimarc, George. Punk Diary: The Ultimate Trainspotter’s Guide to Underground Rock, 1970–1982 (англ.). — San Francisco: Backbeat, 2005. — ISBN 0-87930-848-6.
- Reynolds, Simon, and Joy Press. The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock ’n’ Roll (англ.). — Cambridge: Harvard University Press, 1996. — ISBN 0-674-80273-X.
- Robb, John. Punk Rock: An Oral History (англ.). — 4th ed. — London: Ebury Press, 2006. — ISBN 0-09-190511-7.
- Savage, Jon. England’s Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock and Beyond (англ.). — New York: St. Martin’s Press, 1992. — ISBN 0-312-08774-8.
- Sheffield, Rob. The Clash // Spin Alternative Record Guide (англ.) / Eric Weisbard[англ.]; Craig Marks. — Vintage Books[англ.], 1995. — P. 84—85. — 468 p. — ISBN 0-679-75574-8.
- Strongman, Phil. Pretty Vacant: A History of UK Punk. Chicago (англ.). — Chicago: Review Press, 2008. — ISBN 1-55652-752-7.
Публикации в газетах и журналах:
- Russell, Rosalind. Clash of Ideals (англ.) // ISSN 0144-5804. Архивировано20 мая 2024 года.
- ISSN 0162-0266.
Ссылки
- Новый официальный веб-сайт группы The Clash (англ.). Дата обращения: 7 апреля 2012. Архивировано 15 мая 2012 года.
- theclash.com (англ.) — официальный сайт The Clash
- Коллекция фотографий Архивная копия от 23 июля 2007 на Wayback Machine
- Информация о концертах и студийных сессиях
- Видеоканал The Clash на YouTube
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |
- Члены Зала славы рок-н-ролла
- Музыкальные коллективы по алфавиту
- Рок-группы Великобритании
- Панк-рок-группы Великобритании
- Панк-рок-группы
- Регги-группы
- Ска-группы
- Исполнители Epic Records
- Исполнители Columbia Records
- Музыкальные коллективы, появившиеся в 1976 году
- Музыкальные коллективы, распавшиеся в 1985 году
- Лауреаты премии «Грэмми»
- The Clash
- Квартеты
- Квинтеты
- Группы новой волны из Великобритании
- Музыкальные коллективы из Лондона
- Исполнители CBS Records