Мастер-позитив
Мастер-позитив, промежуточный позитив, интерпозитив, лаванда (
Технология изготовления
В отличие от
Технологии получения цветного и чёрно-белого мастер-позитивов отличаются: при чёрно-белом контратипировании используется комплект из дубль-позитивной и дубль-негативной киноплёнок с различными
При одноступенном контратипировании на
Другое использование
За счёт точной цветокоррекции и выравнивания плотности соседних кадров мастер-позитив может служить наиболее высококачественным источником при мастеринге копий фильма на видеокассетах и оптических видеодисках[13][16]. Важным достоинством интерпозитива считается отсутствие многочисленных физических склеек, которые есть на смонтированных негативе и рабочем позитиве. Кроме того, это первая копия фильма, в которой потери фотографического качества изображения минимальны и сохранён весь диапазон полутонов негатива. Наличие совмещённой фонограммы позволяет получить полноценный звук с того же носителя, не прибегая к дополнительной синхронизации.
В
См. также
- Позитив (фотография)
- Контратипирование
- Дубльнегатив
- Рабочий позитив
Примечания
- ↑ Исключение составляют изопанхроматические дубль-позитивные киноплёнки для печати с цветного негатива
Источники
- ↑ Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 199.
- ↑ Аудиовизуальные документы . ГОСТ 7.69–95 (ИСО 5127=11=83). Информационный портал школьных библиотек России. Дата обращения: 15 февраля 2015. Архивировано 15 февраля 2015 года.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 194.
- ↑ 1 2 Основы фильмопроизводства, 1975, с. 368.
- ↑ Техника кино и телевидения, 1980, с. 64.
- ↑ Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 164.
- ↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 7.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 176.
- ↑ 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 85.
- ↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 10.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 179.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 212.
- ↑ 1 2 Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 165.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 209.
- ↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 12.
- ↑ Борис Пинский. Виктор РАБИНКОВ: У НАШИХ ФИЛЬМОВ НЕ БЫВАЕТ СТАРТОВЫХ ПРОДАЖ. НА НИХ ЕСТЬ ПОСТОЯННЫЙ СПРОС . Статьи. журнал «Кинопроцесс» (март 2007). Дата обращения: 14 февраля 2015. Архивировано 14 февраля 2015 года.
Литература
- Е. А. Иофис. Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 175—230. — 300 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 151, 152. — 447 с.
- Е. А. Иофис. Глава VI. Контратипирование // Кинофотопроцессы и материалы. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 174—182. — 239 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. Выпуск 1. Типы кинопленок и их применение: // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. — СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.
- Н. Д. Бернштейн. Современное состояние и тенденции развития кинокопировальной аппаратурыISSN 0040-2249. // «
- Традиционная оптическая технология фильмопроизводства // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 159—165. — 214 с.
- Глоссарий кинематографических терминов // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 189—213. — 214 с.
Ссылки
- Прейскурант цен на работы по изготовлению копий кинодокументов в РГАКФД . РГАКФД (1 февраля 2009). Дата обращения: 14 февраля 2015. Архивировано из оригинала14 февраля 2015 года.