Фотопечать
Фотопеча́ть — копирование и
Различают ручную и машинную фотопечать. В последнем случае процесс происходит в специальном оптическом принтере на рулонном фотоматериале. В настоящее время (2021 год) оптические принтеры полностью вытеснены цифровыми, ведущими печать с цифровых графических файлов лазерным лучом на фотобумаге, или красителями на обычной бумаге.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/03/Kleine_donkere_Kamer.jpg)
Историческая справка
Первая технология фотопечати реализована в
.Дневная фотопечать
Изображение калотипа появлялось на бумаге во время печати, поскольку на экспонированных участках серебро восстанавливалось из галогенида до металлической формы непосредственно под действием света. По окончании процесса снимок фиксировался в растворе
Такая технология печати доминировала около 30 лет, пока не был устранён главный недостаток бумаг с яичным белком: завершение процесса их изготовления производилось самими фотографами, поскольку светочувствительность сохранялась в течение лишь нескольких часов[6]. Более совершенными оказались целлоидиновые фотобумаги, изготавливавшиеся на основе коллодия, заменившего альбумин[9]. Такие фотоматериалы сохраняли светочувствительность до 3-х месяцев, исключая процедуру сенсибилизации перед печатью[10]. Однако, как целлоидиновые, так и более поздние аристотипные фотобумаги были пригодны только для «дневной» печати, не требующей химического проявления, которое происходило во время экспозиции[11]. Правильная выдержка определялась визуально по степени потемнения фотобумаги. Печать заканчивалась фиксированием, удалявшим остатки неэкспонированного галогенида, как у самых первых «солевых» бумаг в калотипии. Альбуминовые и целлоидиновые фотобумаги требовали дополнительного тонирования солями золота и платины, улучшавшего оттенок изображения и повышавшего светостойкость недолговечных отпечатков[12]. Обычно этот процесс объединялся с фиксированием в растворе вираж-фиксажа[13].
Фотобумаги с проявлением
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Apparecchio_da_proiezione_a_soffietto_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_08668.jpg/200px-Apparecchio_da_proiezione_a_soffietto_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_08668.jpg)
Из-за низкой светочувствительности в видимой области спектра «дневные» фотобумаги были пригодны только для контактной печати, происходившей на богатом ультрафиолетовыми лучами солнечном свету, обычно во дворе фотостудии. При этом размер отпечатка всегда совпадал с размером негатива, и для получения снимков большого формата была необходима съёмка на такую же фотопластинку[14]. Проекционная печать, допускающая увеличение, стала возможна лишь с появлением современных желатиносеребряных фотобумаг с проявлением, обладающих достаточной светочувствительностью[15].
Производство первых фотобумаг такого типа было налажено
В первые годы для увеличения негативов чаще всего использовали фотоаппарат, кадровое окно которого освещалось
Проекционная печать в те годы всё ещё считалась слишком сложной для фотолюбителей, предпочитавших «дневные» фотобумаги с визуальным контролем экспозиции в простой копировальной рамке. Однако, с появлением компактной
Цветная фотография
Первые цветные многослойные фотобумаги
Высокий спрос на фотопечать цветных любительских снимков привёл к появлению автоматических принтеров для массовой печати на рулонной фотобумаге. Регулировка экспозиции и цветокоррекция в таких принтерах осуществлялись с высокой точностью при помощи системы фотоэлементов и дополнительной кодировки на фотоплёнках. Первый автоматический фотопринтер для цветной печати «Eastman Kodak 1598 Printer», выпущенный в
Развитие цифровой фотографии привело к отказу от прямой оптической печати с негатива. Последние поколения минилабов предусматривают оцифровку негатива с помощью встроенного
Профессия печатника
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0e/Andreas_Bohnenstengel_Negative_01.jpg/200px-Andreas_Bohnenstengel_Negative_01.jpg)
В коммерческой фотографии занятия фотопечатью и съёмкой начали разделять с первых лет распространения негативно-позитивной технологии, увеличив таким образом производительность крупных фотоателье. Печать снимков чаще всего поручалась ученикам фотографа или подмастерьям, как менее ответственная операция, не требующая творческих навыков. Позднее появилась профессия фотолаборанта, в обязанности которого кроме печати входили приготовление фотореактивов и лабораторная обработка промежуточных копий снимка: негативов и
Многие крупные фотожурналисты имели слабое представление о технологии фотопечати, поскольку за них её делали специалисты. Например, «отец фоторепортажа»
В настоящее время (2021 год) традиционная ручная фотопечать оптическим или контактным способом с негатива в массовой фотографии практически не используется. В современной
Технология фотопечати
Печать может выполняться на позитивные фотоматериалы разных типов: фотопластинки, фотоплёнку и фотобумагу[49]. В первых двух случаях в результате печати получают диапозитивы, пригодные для рассматривания в проходящем свете, то есть проекции на экран и оформления световых коробов. Наибольшее распространение получила печать на фотобумаге, снимки на которой не требуют специальной задней подсветки и удобны для рассматривания в отражённом свете. Различают ручную и машинную печать. При ручной печати разрезка фотоматериала, его экспонирование и проявка производятся фотолаборантом без автоматических приспособлений. Лабораторная обработка фотобумаги в этом случае производится в кюветах, реже в полуавтоматических процессорах барабанного типа[50].
При машинной печати все операции выполняются специальным принтером автоматически, а экспонированный рулонный позитивный фотоматериал (обычно фотобумага) подаётся в проявочную машину, где происходит его химическая обработка. В СССР выпускался автоматический фотопринтер для чёрно-белой фотопечати «УПФ-1»
Контактная печать
В автоматических принтерах, рассчитанных в основном на малоформатные негативы, контактная печать не применяется. Фотопластинка или листовая фотоплёнка с негативом накладываются эмульсионным слоем на фотобумагу, оборотная сторона которой защищена от засветки[57]. Прошедший через негатив свет экспонирует фотоэмульсию с интенсивностью, пропорциональной прозрачности негативного изображения. В случае использования фотобумаг с дневным проявлением после экспозиции отпечаток, на котором уже отчётливо видим готовый позитив, отделяется от негатива и погружается в раствор фиксажа[13].
Для классической фотобумаги или позитивной фотоплёнки проявление начинается после окончания экспозиции, которая при контактной печати регулируется только выдержкой. Для «дневных» фотобумаг выпускались копировальные рамки, в которые лист укладывался под негатив. На высокочувствительных бумагах с проявлением контактная печать велась в специальных станках, таких как советские «КП-8М» или «КП-10», с прижимом стеклянного или плёночного негатива надувной резиновой подушкой[58]. В полуавтоматическом контактном приборе «ПКП-1» прижим осуществлялся крышкой с эластичной пенополиуретановой накладкой[59]. В крупных
Проекционная печать
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Maskownica.jpg/200px-Maskownica.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a7/Darkroom_dodging.svg/200px-Darkroom_dodging.svg.png)
Этот вид печати может выполняться как автоматическими принтерами, так и
.При ручной печати увеличение изменяется плавно перемещением головки фотоувеличителя относительно стола. Нужный негатив вручную вставляется в негативодержатель увеличителя, который с помощью
После экспозиции лист вынимается из кадрирующей рамки и начинается его лабораторная обработка. Главным отличием контактной печати от проекционной является характер освещения негатива. При контактной печати, за редким исключением используется рассеянный свет, маскирующий механические повреждения негатива и его зернистость. По этой же причине негативы, предназначенные для контактной печати, должны иметь более высокий контраст, чем снятые в расчёте на оптическое копирование[65]. Проекционная печать позволяет получать как увеличенное, так и уменьшенное изображение негатива, а также выполнять оптическую трансформацию, например устранять перспективные искажения[66][67].
Одним из важнейших достоинств ручной оптической печати считается простота регулировки экспозиции отдельных участков снимка при помощи масок[68]. Например, слишком плотное на негативе лицо можно «пропечатать» с помощью дополнительной выдержки на соответствующем участке через отверстие в листе чёрной бумаги. Напротив, чрезмерно глубокую тень отпечатка можно высветлить, перекрыв на время свет увеличителя кусочком бумаги на проволоке[69]. В повседневной практике фотографы в качестве маски часто использовали руки, перекрывая ими часть светового потока[70]. При машинной печати маскирование отдельных участков негатива невозможно[* 1]. Приёмы высветления участков изображения руками и круглой маской воспроизведены в графических редакторах под названиями «Dodge» и «Burn» с соответствующими символами[72].
Управление экспозицией
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Analizzatore_elettronico%2C_a_colori_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_15481.jpg/200px-Analizzatore_elettronico%2C_a_colori_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_15481.jpg)
Фотопечать на современных желатиносеребряных фотобумагах с проявлением, в отличие от «дневных» с визуальным контролем плотности позитива, требует точного предварительного определения правильной экспозиции. В автоматических принтерах для этого оптическая плотность негативов измеряется встроенным денситометром[63]. При ручной фотопечати для этого чаще изготавливают пробные отпечатки[73]. Один лист фотобумаги из пачки разрезается на несколько частей, каждая из которых используется для тестовой печати. Кусок листа укладывается на сюжетно важный участок изображения и экспонируется. Иногда делается ступенчатая проба, на которой разные участки фотобумаги экспонируются с разной выдержкой[69]. Из-за небольшой фотографической широты фотобумаги пробная печать считается наиболее надёжным способом определения экспозиции[74].
После окончания лабораторной обработки снимок выносится на дневной свет и по его плотности определяют необходимую коррекцию выдержки или выбирают участок ступенчатой пробы с нормальной плотностью. При цветной печати на многослойных фотобумагах или позитивных плёнках точность определения экспозиции должна быть ещё выше, чем в чёрно-белой, поскольку от этого зависит цветовой баланс снимка. Добавление корректирующих светофильтров уменьшает световой поток, требуя дополнительной коррекции выдержки после каждой цветопробы
В любительской практике выдержка зачастую отсчитывалась эмпирически, отмеряя время между включением лампы увеличителя и её выключением. Для более высокой точности её отработки выпускались специальные электронные реле времени. В профессиональных фотоувеличителях (например, «Азов») реле времени встроено в станину[78]. Некоторые фотометры и цветоанализаторы оснащались встроенным реле времени. Электронная кадрирующая рамка «Рось» содержала перемещаемый фоторезистор в корпусе под фотобумагой и экраном, автоматически отрабатывая выдержку в зависимости от освещённости[79]. Аналогичным устройством обладала автоматическая кадрирующая рамка «АКР», корректирующая экспозицию в зависимости от плотности негатива[80].
Отделка отпечатков
После основных стадий лабораторной обработки чёрно-белые фотографии иногда подвергались
Специальные технологии печати
Кроме непосредственной печати на фотобумаге, в художественной фотографии использовалась печать одного или нескольких промежуточных
Ещё одной популярной технологией, позволяющей подчеркнуть полученные эффекты и повысить резкость отпечатков, к середине
Распространение цифровой фотографии оттеснило традиционную технологию фотопечати. В среде фотохудожников стали популярны альтернативные фотопроцессы, такие как цианотипия, гумми-печать и лит-печать. Эти процессы кроме необычного характера изображения обладают низкой повторяемостью, что повышает ценность каждого отпечатка, являющегося уникальным. В большинстве случаев для печати используется такое же оборудование, как и при традиционной технологии: фотоувеличитель, кадрирующая рамка и т. п. Кроме классической технологии на фотобумагах с проявлением, известны процессы на хромированных коллоидах, такие как бромойль и пигментная фотопечать. Изображения, полученные таким способом, ещё более долговечны, однако фотоматериалы в этом случае должны изготавливаться самостоятельно. Кроме того, себестоимость таких процессов значительно выше, чем желатиносеребряного, даже с учётом текущих цен на фотобумагу: например, лист бромосеребряной бумаги «Ilfobrom» формата 11×14 дюймов достигает в цене почти 2 долларов[91].
Чёрно-белая фотопечать
Ручная чёрно-белая фотопечать не требует трудоёмкой лабораторной обработки фотобумаги и сложной цветокоррекции, и в силу этих причин получила распространение не только в профессиональной, но и в любительской фотографии. В последней этот вид печати был наиболее распространён в СССР, где до
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d1/EnlargingANegativeC1950.jpg/200px-EnlargingANegativeC1950.jpg)
Машинная фотопечать на классической бромосеребряной бумаге не получила распространения, поскольку полноценная регенерация серебра возможна только из цветных фотобумаг. «Серебряные» отпечатки могут быть изготовлены вручную контактным или проекционным способами. Их главным достоинством остаётся более высокая долговечность, чем у копий на хромогенных фотобумагах или отпечатков из струйных принтеров. При тщательном фиксировании и промывке чёрно-белых фотографий их изображение, состоящее из металлического серебра, может храниться более столетия даже на свету. В случае печати с чёрно-белого негатива принтером, отпечатки изготавливаются на цветной фотобумаге хромогенного типа, долговечность которой уступает желатиносеребряной[* 2]. Поэтому снимки, отпечатанные вручную на чёрно-белой фотобумаге, имеют более высокую аукционную стоимость и ценятся галеристами. В настоящее время выпуск классической фотобумаги прекращён большинством производителей, поддерживающих только выпуск цветных фотобумаг для автоматических принтеров. Единственная компания, до сих пор выпускающая большой ассортимент чёрно-белых фотобумаг — Ilford Photo[91].
Одной из главных сложностей чёрно-белой фотопечати считается необходимость подбора фотобумаги к негативу в зависимости от контраста последнего[94]. Классические бромосеребряные фотобумаги выпускались нескольких градаций: «мягкая», «полумягкая», «нормальная», «контрастная» и «особоконтрастная»[95]. Перечисленным названиям соответствовали номера от 0 до 5, при этом «нормальная» фотобумага обозначалась третьим номером. Слишком контрастный негатив должен печататься на мягкой или полумягкой фотобумагах: в противном случае на отпечатке будет слишком мало полутонов, а света и тени изображения окажутся непроработанными. Наоборот, вялые негативы требуют контрастных фотобумаг, поскольку на нормальной получаются «серыми»[96].
Неизбежные отклонения контраста негативных плёнок заставляли фотолаборантов иметь в наличии как можно больше разновидностей фотобумаги, что не всегда было доступно
Цветная фотопечать
Цветная фотопечать отличается от чёрно-белой усложнённой технологией лабораторной обработки фотобумаги и необходимостью цветокоррекции. Последнее вызвано неизбежными отклонениями спектрального состава съёмочного освещения от предусмотренного цветовым балансом негативной плёнки, а также ошибками при её обработке[99][100]. По способу, которым осуществляется цветокоррекция, различают два вида цветной печати: субтрактивную и аддитивную. Субтрактивный способ технологически проще, поскольку предусматривает общую экспозицию для всех трёх слоёв фотобумаги. По этой же причине фотопринтеры, построенные по субтрактивному принципу, обладают более высокой производительностью и более распространены[101].
Субтрактивная печать
Цветокоррекция при печати субтрактивным методом происходит за счёт фильтрации света, которым освещается негатив. Для этого в световой поток лампы добавляют абсорбционные светофильтры дополнительных цветов — жёлтого, пурпурного или голубого[102]. Светофильтр каждого из этих цветов непосредственно воздействует на экспозицию, получаемую соответствующим зонально-чувствительным слоем фотобумаги. Например, жёлтый светофильтр вычитает из белого света лампы синюю составляющую, уменьшая экспозицию, получаемую синечувствительным слоем. В результате, при её проявлении выход жёлтого красителя в этом слое уменьшится, устраняя нежелательный оттенок[* 3]. Аналогичным образом действуют и два других светофильтра, уменьшая выход красителя своих собственных цветов[103]. При машинной печати цвет и плотность светофильтров определяются встроенным денситометром, а при ручной — при помощи пробных отпечатков (стрип-тестов) или цветоанализатором[104].
После определения экспозиции и окончания лабораторной обработки пробы, она выносится на дневной свет, где визуально оценивается преобладающий цветовой тон[105]. В соответствии с этим подбираются светофильтры этого же цвета для печати готового снимка. Чем сильнее отклонение цветопередачи, тем более плотный светофильтр должен использоваться при соответствующем увеличении экспозиции[75]. Одновременно могут использоваться светофильтры только одного или двух цветов: третий цвет в сумме с двумя другими даёт дополнительную серую плотность, не влияющую на тон отпечатка, но увеличивающую выдержку[106].
Наоборот, преобладание какого-либо цвета может быть компенсировано уменьшением плотности светофильтра дополнительного ему оттенка. Например, нежелательный зелёный цвет может быть откорректирован как добавлением жёлтого и голубого, так и удалением пурпурного светофильтра с увеличением выдержки в первом, и её уменьшением во втором случаях. Ручная цветокоррекция может быть ускорена с помощью мозаичных светофильтров и ступенчатых цветопроб
Аналогичным образом действуют специальные объективы с встроенным цветосмесителем.
Аддитивная печать
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a8/%D0%A3%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B7%D0%BE%D0%BD-1.jpg/200px-%D0%A3%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D0%B8_%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B7%D0%BE%D0%BD-1.jpg)
Аддитивный метод цветной печати основан на раздельном экспонировании зонально-чувствительных эмульсий через три
При ручной печати происходит последовательное экспонирование через светофильтры, закреплённые на револьверной головке под объективом фотоувеличителя[115]. Для предотвращения смещения увеличителя в промежутке между экспозициями, иногда используется электромеханический привод для автоматической смены светофильтров. Экспозиция за каждым из зональных светофильтров может регулироваться как длительностью выдержки, так и
См. также
Примечания
- ↑ Некоторые принтеры, например советский «ЭЛКОП», использовали в качестве источника света кинескоп, который позволял регулировать экспозицию автоматическим изменением интенсивности свечения участков экрана[71]
- ↑ Современные цветные фотобумаги четвёртого поколения по заявлению производителей имеют сопоставимую долговечность, но практическим опытом хранения это пока не подтверждено[93]
- слайда на обращаемуюфотобумагу действует обратная зависимость
Источники
- ↑ А.Ю. Кремнёв. Поговорим о фотогравюре . Статьи. Магазин старинных гравюр. Дата обращения: 5 ноября 2016. Архивировано 5 ноября 2016 года.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 87.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 229.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 38.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 225.
- ↑ 1 2 Очерки по истории фотографии, 1987, с. 38.
- ↑ Foto&video, 2006, с. 122.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 33.
- ↑ Шмидт, 1905, с. 266.
- ↑ Foto&video, 2006, с. 120.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 334.
- ↑ Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 22.
- ↑ 1 2 Краткий фотографический справочник, 1952, с. 284.
- ↑ Краткий фотографический справочник, 1952, с. 280.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 291.
- ↑ 1 2 Foto&video, 2006, с. 125.
- ↑ Марина Ефимова, Николай Маслов. О платинотипии . Истоки. Photographer.Ru (1 ноября 2009). Дата обращения: 28 марта 2016. Архивировано 8 апреля 2016 года.
- ↑ Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 19.
- ↑ Шмидт, 1905, с. 285.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 305.
- ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 39.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 319.
- ↑ Шмидт, 1905, с. 367.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 321.
- ↑ Советское фото, 1934, с. 39.
- ↑ Marco Kröger. Mentor (нем.). Zeissikonveb (27 февраля 2022). Дата обращения: 20 января 2024.
- LiveJournal (26 июля 2005). Дата обращения: 16 мая 2016. Архивировано11 сентября 2015 года.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 252.
- ↑ Редько, 1990, с. 191.
- ↑ 1 2 Michael Talbert. AGFACOLOR Ultra (additive) and Neu (subtractive) Reversal Films (англ.). Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Дата обращения: 17 июля 2013. Архивировано 30 августа 2013 года.
- ↑ 1 2 Г. Абрамов. Фотоувеличитель «Дон-7002Ц», «Дон-7002Р», «Дон-7002Т» . Фотоувеличители. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 23 мая 2016. Архивировано 11 июня 2016 года.
- ↑ Наука и жизнь, 1977, с. 76.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 215.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 342.
- ↑ Michael Talbert. Kodak 1599 Machine Printers (англ.). Early Kodacolor & Ektacolor print material. Photomemorabilia. Дата обращения: 17 мая 2016. Архивировано 28 марта 2015 года.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 346.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 251.
- ↑ Советское фото, 1994, с. 36.
- ↑ Lambda Digital C-type Printing (англ.). Genesis Imaging. Дата обращения: 24 февраля 2020. Архивировано 24 февраля 2020 года.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 356.
- ↑ Печать фотографий: минилабы, струйные принтеры, термосублимационные фотопринтеры — что выбрать? Офистехника (13 октября 2014). Дата обращения: 23 ноября 2016. Архивировано из оригинала 23 ноября 2016 года.
- ↑ Foto&video, 2005, с. 113.
- ↑ Фотомагазин, 1996, с. 40.
- ↑ Картье-Брессон, 2015, с. 137.
- ↑ Никитин В. А. Решающее мгновение (Анри Картье-Брессон) . Рассказы о фотографах и фотографиях. журнал «Петербургский фотограф». Дата обращения: 28 мая 2016. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 Советское фото №9, 1983, с. 40.
- ↑ Magnum and the Dying Art of Darkroom Printing (англ.). The Literate Lens. Дата обращения: 25 июля 2017. Архивировано 24 июня 2017 года.
- ↑ Michael Zhang. Marked Up Photographs Show How Iconic Prints Were Edited in the Darkroom (англ.). Reviews. PetaPixel (2013-0912). Дата обращения: 18 июля 2016. Архивировано 9 июля 2016 года.
- ↑ 1 2 Работа фотолаборанта, 1974, с. 67.
- ↑ 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 245.
- ↑ Фотоаппаратура, 2005, с. 211.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 18.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 279.
- ↑ 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 17.
- ↑ Фотобумаги специального назначения . «Искусство фотографии». Дата обращения: 21 мая 2016. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
- ↑ Как разобраться в киноплёнках, 2007, с. 5.
- ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 243.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 267.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 21.
- ↑ Что такое контролька . Словарь. Fashion People. Дата обращения: 28 сентября 2016. Архивировано 12 октября 2016 года.
- ↑ Магнумовские контрольки . Профессионально о фотографии. Prophotos (28 октября 2011). Дата обращения: 28 сентября 2016. Архивировано 25 октября 2020 года.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 17.
- ↑ 1 2 Как работает минилаб . Minilab Service. Дата обращения: 24 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 272.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 284.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 179.
- ↑ Редько, 1990, с. 148.
- ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 118.
- ↑ 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 184.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 74.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 300.
- ↑ Инструменты тонирования . Уроки Photoshop. Adobe. Дата обращения: 23 ноября 2016. Архивировано 23 ноября 2016 года.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 298.
- ↑ Экспозиция в фотографии, 1989, с. 91.
- ↑ 1 2 Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 247.
- ↑ Творческие методы печати в фотографии, 1978, с. 150.
- ↑ Darkroom Magazine's "How to Choose a Color Analyzer" and Buying Guide (англ.). Ollinger's Light Meter Collection. Дата обращения: 23 ноября 2016. Архивировано 13 ноября 2016 года.
- ↑ Г. Абрамов. Фотоувеличитель «Азов» . Фотоувеличители. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 21 мая 2016. Архивировано 24 июня 2016 года.
- ↑ Автоматический фотоэкспозиметр . Радиоэлектроника. «На учёбе» (17 мая 2010). Дата обращения: 28 сентября 2016. Архивировано 2 октября 2016 года.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 30.
- ↑ Микулин, 1961, с. 284.
- ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 89.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 276.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 187.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 436.
- ↑ Ручная оптическая печать фотографий . «Уроки фотографии» (21 февраля 2008). Дата обращения: 25 мая 2016. Архивировано 4 июня 2016 года.
- ↑ Советское фото №6, 1984, с. 38.
- ↑ Фотомагазин, 1999, с. 60.
- ↑ Советское фото №12, 1978, с. 38.
- ↑ Оцифровка без сканера 2 . Статьи. PHOTOESCAPE (21 июня 2016). Дата обращения: 3 июля 2016. Архивировано 18 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 PHOTOGRAPHIC PAPERS (англ.). PRODUCTS CATALOGUE. Ilford Photo. Дата обращения: 16 мая 2016. Архивировано 19 мая 2016 года.
- ↑ Cristopher Burkett. Cibachrome Update (англ.). West Wind Arts, Inc. Дата обращения: 19 февраля 2016. Архивировано 18 февраля 2016 года.
- ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003, с. 113.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 149.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 296.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 173.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 72.
- ↑ Contrast Control For ILFORD MULTIGRADE Variable Contrast Papers (англ.). Ilford Photo. Дата обращения: 20 мая 2016. Архивировано из оригинала 10 октября 2015 года.
- ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 245.
- ↑ 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 213.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 347.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 320.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 92.
- ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 349.
- ↑ 1 2 3 Общий курс фотографии, 1987, с. 216.
- ↑ Редько, 1990, с. 205.
- ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 124.
- ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 70.
- ↑ Оптико-механическая промышленность, 1979, с. 38.
- ↑ Работа фотолаборанта, 1974, с. 28.
- ↑ Объектив с коррекцией цвета «Вега-22УЦ» . Дата обращения: 3 мая 2012. Архивировано 20 сентября 2019 года.
- ↑ Exposure and contrast grading (англ.). AGFA Multicontrast Premium. Agfa-Gevaert. Дата обращения: 21 мая 2016. Архивировано 10 июня 2016 года.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 21.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 248.
- ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 127.
- ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 221.
Литература
- Алексей Алексеев. Мокрый коллодионный процесс. Вечный коллодий // «Foto&video» : журнал. — 2009. — № 2. — С. 86—93.
- В. Блюмфельд. 70 лет главному фотоагентству страны№ 2. — С. 40. — ISSN 1029-609-3. // «Фотомагазин» : журнал. — 1996. —
- Олег Ванилар. Точечная печать№ 4. — С. 60—62. — ISSN 1029-609-3. // «Фотомагазин» : журнал. — 1999. —
- Г. Вудхед. Творческие методы печати в фотографии / А. И. Вейцман. — М.: «Мир», 1978. — 184 с. — 20 000 экз.
- Александр Галкин. Светлый образ // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
- Л. Гонт. Экспозиция в фотографии. — М.: «Мир», 1989. — ISBN 978-5-458-39318-8.
- К. К. Гудинов, Т. А. Трубникова. 9. 1. 4. Автоматы для фотопечати // Фотоаппаратура / Н. Н. Калинина. — СПб.: Редакционно-издательский центр СПбГУКиТ, 2005. — С. 209—212. — 237 с. — 300 экз.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 17—18. — 447 с.
- Е. А. Иофис, В. Г. Пелль. Справочник фотолюбителя / А. Н. Телешев. — М.: «Искусство», 1964. — 472 с. — 329 000 экз.
- А. Кан. Резервы: «точечный» источник света в увеличителеISSN 0371-4284. // «
- Анри Картье-Брессон. Диалоги / М. Михайловский. — СПб.: «Клаудберри», 2015. — С. 129—144. — 160 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-903974-07-8.
- А. Ковешников. Проявочное оборудование для цветных материаловISSN 0371-4284. // «
- Коновалов Л. В. Как разобраться в киноплёнках / Юрий Панкратов. — М.: Издательско-информационный отдел ВГИК, 2007. — 104 с. — 1000 экз.
- Сергей Костромин. Позитивный процесс: цели и средстваISSN 0371-4284. // «
- Сергей Костромин. Позитивный процесс: цели и средстваISSN 0371-4284. // «
- Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
- Владимир Левашов. Лекция 2. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
- А. В. Максимова, К. А. Мисюра-Аладова, Ю. А. Богданова. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках / Е. А. Васильева. — СПб.: «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», 2013. — 47 с.
- В. П. Микулин. Урок 15. Отделка позитивов // 25 уроков фотографии / Н. Н. Жердецкая. — 11-е изд.. — М.: «Искусство», 1961. — С. 279—290. — 480 с. — 1 300 000 экз.
- Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. II. Источники света // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — 367 с. — 100 000 экз.
- Б. В. Петухов, И. А. Бондаренко. Выбор корректирующих светофильтров для субтрактивной цветной фотопечати№ 7. — С. 37—41. — ISSN 0030-4042. // Оптико-механическая промышленность : журнал. — 1979. —
- Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
- В. В. Пуськов. Краткий фотографический справочник / И. Кацев. — М.: Госкиноиздат, 1952. — 423 с. — 50 000 экз.
- А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
- Э. Д. Тамицкий, В. А. Горбатов. Глава IV. Позитивный процесс // Учебная книга по фотографии / Фомин А. В., Фивенский Ю. И.. — М.: «Лёгкая индустрия», 1976. — С. 255—315. — 320 с. — 130 000 экз.
- Э. Фогель. Карманный справочник по фотографии / Ю. К. Лауберт. — 14-е изд.. — М.: «Гизлегпром», 1933. — 368 с. — 50 000 экз.
- Фомин А. В. Глава IX. Цветная фотография // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 213—223. — 256 с. — 50 000 экз.
- Т. И. Фомина. Работа фотолаборанта / О. Ф. Михайлова. — М.: «Лёгкая индустрия», 1974. — 128 с. — 86 000 экз.
- Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — С. 225—232. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
- Р. В. Г. Хант. Цветовоспроизведение / А. Е. Шадрин. — 6-е изд.. — СПб., 2009. — 887 с.
- К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.
- Ф. Шмидт. Практическая фотография. — 3-е изд.. — Петербург.: «Издательство Ф. В. Щепанского», 1905. — 393 с.
- Сергей Щербаков. Параметры печати // «Foto&video» : журнал. — 2005. — № 12. — С. 112—117.
- Автоматический увеличитель для «Лейки»ISSN 0371-4284. // «
- Цветная фотография — это несложноISSN 0028-1263. // «
- Henry Wilhelm. Chapter 3. Light Fading Stability of Displayed Color Prints // The Permanence and Care of Color Photographs / Carol Brower. — Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. — С. 112—115. — 761 с. — ISBN 0-911515-00-3.
Ссылки
- Г. Абрамов. Объективы для фотоувеличителей . Оптика. Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 18 мая 2016.
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |