История фотообъектива
Изобретение
Объективы до изобретение фотографии
Монокль
Моно́кль — простейший объектив, состоящий из одиночной положительной линзы
Исследователи, причастные к изобретению фотографии —
Ландшафтная линза
Французский оптик
К концу 1839 года Шевалье изготовил ахроматическую версию монокля, позволяющую частично скорригировать кривизну поля и устранить хроматическую аберрацию для двух участков спектра. Вогнутая поверхность переднего отрицательного элемента из
Первые специализированные фотообъективы
Портретный объектив Петцваля
Недостаточная для
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a7/Petzval-text.svg/250px-Petzval-text.svg.png)
В 1840 году с помощью своего друга, немецкого оптика Петера Фогтлендера (нем. Peter Wilhelm Friedrich von Voigtländer), Петцваль изготовил первый образец четырёхлинзового объектива, состоящего из двух модифицированных ахроматов Шевалье. Из них передний был склеенным, а между положительным и отрицательным менисками заднего был небольшой воздушный промежуток. При рекордной для своей эпохи светосиле f/3,6 объектив позволял сократить выдержку вне помещения до одной-двух минут, совершив прорыв в портретной фотографии[10]. Фотопортрет перестал быть техническим достижением и превратился в выгодную коммерцию. Более светочувствительный мокрый коллодионный процесс, появившийся в 1850-х годах, позволил снимать таким объективом портреты даже в помещении. Несмотря на очевидное превосходство над другими участниками конкурса, Петцваль стал лишь серебряным призёром, уступив платиновую медаль Шевалье, ахроматы которого были признаны основой нового объектива[11].
В 1841 году Фогтлендер начал комплектовать объективом Петцваля цельнометаллическую «Ganzmetallkamera» своей компании
Тем не менее, объектив Петцваля стал первым в истории, спроектированным не путём эмпирического подбора линз, а на основе строгих математических расчётов[8]. Петцваль, фактически, создал первую теорию фотообъектива, ставшую основой для дальнейших исследований основателя современной вычислительной оптики Филиппа Зейделя[15].
Симметричные объективы
Одним из самых заметных недостатков ландшафтного «Ахромата» была дисторсия, из-за которой прямые линии, не пересекающие оптическую ось, отображались изогнутыми. Проблема оказалась особенно актуальной из-за растущей популярности видовых открыток и стереофотографий, изображавших архитектуру разных стран. На снимках зданий дисторсия особенно заметна, а её возрастание по мере расширения поля зрения делало ландшафтную линзу непригодной в качестве широкоугольника.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cd/Pantoscope.png/250px-Pantoscope.png)
Уже к середине XIX века выяснилось, что наилучшим способом устранения дисторсии и других нечётных аберраций является симметричная конструкция объектива, состоящего из двух одинаковых менисков.
Перископ
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Periskop.png/220px-Periskop.png)
Простейший симметричный фотообъектив «Перископ» составлен Хуго Штайнхелем (нем. Hugo Adolph Steinheil) из двух повёрнутых друг к другу вогнутыми поверхностями «Моноклей»[1]. Он появился в 1865 году, как дешёвая версия первых объективов, пригодных для широкоугольной съёмки[19].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fd/Aplanat.png/250px-Aplanat.png)
Тремя годами ранее американцы Чарльз Харрисон и Джозеф Шнитцер (англ. Charles Harrison, Joseph Schnitzer) запатентовали первый широкоугольный «Глобус» со скорригированными дисторсией, комой и хроматической аберрацией. Он обеспечивал ортоскопическое изображение с полем зрения более 80° при светосиле f/11[20]. Как и простейший «Перископ», новый объектив составлен из двух линз, в качестве которых использованы склеенные ахроматы. Название отражало интересную особенность: если продолжить и объединить крайние поверхности передней и задней линз, они образуют сферу. Идея «Глобуса» была подхвачена многими оптиками из разных стран, в 1865 году аналогичный объектив «Pantoskop» начала выпускать фирма немца Эмиля Буша (нем. Emil Busch). В Российской Империи подобные конструкции называли «шаровыми объективами» из-за сферообразной геометрии[21].
Апланат
Однако, до совершенства идея симметричного объектива доведена в двух других разработках: английский «Апланат» Штайнхеля и немецкий «Рапид» (англ. Rapid Rectilinear) Далльмейера. Независимо друг от друга Хуго Штайнхель и Джон Далльмейер (англ. John Henry Dallmeier) в 1866 году пришли к почти идентичным конструкциям, в главном повторяющим «Глобус» и состоящим из четырёх линз в двух симметричных группах[22][23]. Оба объектива успешно корригировали большинство аберраций, за исключением сферической и астигматизма вплоть до светосилы f/8. Главным открытием стала идея использовать в склеенных компонентах стёкла с максимальной разницей показателей преломления при одинаковой дисперсии. «Рапид» и «Апланат» свободно масштабировались для любых фокусных расстояний и угловых полей, на полстолетия завоевав место стандартного объектива средней светосилы.
Интересная особенность всех симметричных конструкций тех лет заключалась в возможности полноценного использования объектива как целиком, так и его половины[18]. Оправа была разборной, предоставляя фотографам возможность вместо одного объектива получить сразу два с разными фокусными расстояниями. Задняя часть «Апланата» Штайнхеля с диафрагмой вполне пригодна как ландшафтная линза, а половина «Перископа» неплохо работала в качестве «Монокля»[24]. Объективы такого типа могли даже собираться из отдельных готовых модулей, выпускавшихся целыми наборами. Линзовые блоки в резьбовых или байонетных оправах соединялись в произвольных сочетаниях, образуя разные объективы[25][26].
Анастигматы
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Protar.png/250px-Protar.png)
Огромным шагом вперёд стало создание в 1890 году объектива Zeiss Protar немецким оптиком Паулем Рудольфом (нем. Paul Rudolph)[27]. В отличие от всех предыдущих конструкций, исправленных от астигматизма и кривизны поля лишь частично, «Протар» считается первым анастигматом, полноценно скорригированным от всех аберраций[28]. При этом объектив обеспечивает достаточно широкое угловое поле до 60° при светосиле f/6,3[29]. Изначально «Протар» получил название «Анастигмат», но оно быстро стало обобщающим для всех объективов, исправленных от астигматизма, и к 1900 году за конструкцией Рудольфа закрепилось собственное имя[3].
Оптики считают «Протар» первым современным объективом, прежде всего из-за его асимметрии. Передний склеенный компонент «Протара» был традиционным, но задний часто называют «аномальным», потому что комбинация показателей преломления его линз обратна общепринятой
В 1892 году ведущий оптик фирмы Goerz Эмиль фон Хёг (нем. Emil von Höegh) рассчитал ещё один анастигмат, в дальнейшем выпускавшийся под названием Dagor, и получивший не меньшую известность[32]. Он стал вторым из двух возможных способов реализации принципа склеенного анастигмата, открытого Рудольфом[29][30]. К 1930-м годам практически все фотообъективы стали анастигматами, исключая лишь «мягкорисующие», специально предназначенные для портретной съёмки.
Триплет Кука
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Cooke.png/250px-Cooke.png)
Наиболее важным для наступавшего XX столетия стал ещё один анастигмат, запатентованный в 1894 году отделением Cooke английской компании «Тейлор-Гобсон» (англ. Taylor, Taylor & Hobson)[35]. Объектив рассчитан оптиком Гарольдом Тейлором (англ. Harold Dennis Taylor) в качестве очередного варианта несклеенного триплета, и получил название «Триплет Кука», которое по мере распространения объектива сократилось до простого «Триплета», в обиходе вытеснив более общее оптическое понятие. Объектив имел очень простое устройство из трёх линз, разделённых воздушными промежутками, и стал результатом успехов бурно развивающейся вычислительной оптики. Гибкость конструкции позволяла получать хорошее качество объектива как с новейшими баритовыми стёклами, так и с более распространёнными натрий-известковыми[36].
Благодаря простоте и технологичности, «Триплет» до конца XX века оставался стандартным универсальным объективом, и устанавливался в самых дешёвых и поэтому массовых любительских фотоаппаратах и
Тессар
Недовольный качеством своего «Протара», Пауль Рудольф в 1902 году рассчитал новый анастигмат, получивший название «Тессар»[42][43][23]. Определённое сходство «Тессара» с «Триплетом» очевидно, но оба объектива создавались независимо друг от друга[44][34][35]. Тем не менее, большинство специалистов считают «Тессар» дальнейшим развитием принципов Триплета Кука[40][45].
Главное отличие объективов заключается в заднем компоненте, который в «Тессаре» представляет собой склеенный ахромат, а не простую одиночную линзу. Изначально заложенная в конструкцию «Тессара» светосила не превышала f/6,3, однако к 1930 году применением тяжёлых кронов её довели до f/2,8[42]. Качество изображения оказалось выше, чем у английского конкурента, сделав «Тессар» стандартным для фото- и киноаппаратуры среднего класса на последующие 100 с лишним лет. Светосила «Тессара» со временем оказалась невысокой на фоне новейших конструкций, но качество изображения и контраст оставались достаточными даже с учётом роста разрешения фотоэмульсий.
По истечении срока патентных ограничений в 1920 году, конструкцию «Тессара» повторили почти все производители оптики, часто присваивая ей другие названия
Объективы Гаусс-типа
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Planar_1896.png/250px-Planar_1896.png)
В 1817 году Иоганн Карл Фридрих Гаусс (нем. Johann Carl Friedrich Gauß) усовершенствовал объектив телескопа, добавив к простейшей выпукло-вогнутой линзе ещё один отрицательный мениск[28]. В 1888 году американец Элвин Кларк (англ. Alvan Clark) улучшил конструкцию, объединив два таких объектива, развёрнутых друг к другу вогнутыми поверхностями, а между ними разместил апертурную диафрагму. Полученная оптическая формула была названа в честь Гаусса, сделавшего огромный вклад в развитие оптики. Симметричные объективы из четырёх менисков, средние из которых рассеивающие, получили название «двойной Гаусс» (англ. Double Gauss)[48]. Основой для современных анастигматов этого типа стал Zeiss Planar 1896 года, в котором вместо двух простых внутренних менисков Пауль Рудольф использовал склеенные дублеты, корригирующие остаточные астигматизм и кривизну поля[49]. За исключительно плоскую «планарную» поверхность, в которой лежит резкое изображение, объектив и получил своё название[50].
Отказ от полной симметрии в пользу так называемых полусимметричных или «пропорциональных» объективов позволил увеличивать светосилу «Планара», в оригинале не превышавшую f/3,3
«Биотар» послужил основой для большинства современных нормальных объективов с высокой светосилой, хотя чаще в этом контексте упоминается его западный псевдоним «Планар». Применение дополнительных линз (в том числе
Эрностар и Зоннар
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d0/Ernostar_10%2C5cm_1%2C8_%281924%29.jpg/250px-Ernostar_10%2C5cm_1%2C8_%281924%29.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9e/Sonnar.png/250px-Sonnar.png)
Скорригировав основные аберрации, включая астигматизм, оптические фирмы сконцентрировали усилия на повышении светосилы, которая оставалась критически важной для возможности съёмки с короткими выдержками при недостатке света. Первым действительно светосильным объективом, пригодным для съёмки при естественном освещении, в 1924 году стал Ernemann Ernostar[38]. Оптическая формула, созданная немецким оптиком Людвигом Бертеле (нем. Ludwig Jacob Bertele) на основе Триплета Кука, позволила довести светосилу до f/1,8. Отличие от «Триплета» состояло в сложном склеенном элементе большой толщины, размещённом между первой и второй линзами[63].
Попав в руки знаменитого Эриха Заломона вместе с камерой Ermanox, новый объектив положил начало современной фотожурналистике, позволяя почти незаметно снимать сцены из жизни высшего света и политиков. Французскому премьер-министру Аристиду Бриану принадлежит знаменитая фраза: «Для проведения конференции Лиги Наций необходимы три условия: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Заломон»[64][65]. При невозможности использования фотовспышки в кулуарах большой политики, работа знаменитого репортёра была бы немыслима без светосильного «Эрностара»[66].
После поглощения компании
Широкоугольные объективы
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/88/Hypergon.png/250px-Hypergon.png)
«Перископ» Штайнхеля уже в 1865 году обеспечивал угловое поле, вполне достаточное для широкоугольника. Возможность дальнейшего расширения поля зрения обычно связывают с появлением в 1900 году объектива Hypergon фирмы
Кардинально решить проблему удалось только одновременно с созданием короткофокусной оптики, пригодной для съёмки
Проблема была решена в ретрофокусных широкоугольниках, построенных по принципу перевёрнутого телеобъектива с сильным отрицательным мениском спереди. За счёт такой конструкции задний отрезок объектива можно сделать значительно длиннее его фокусного расстояния, освободив пространство для зеркала или обтюратора[78]. Первые объективы этого типа для набирающих популярность 35-мм зеркальных фотоаппаратов запатентовали почти одновременно в 1950 году француз Пьер Анженье и немецкий оптик Гарри Цёльнер (фр. Pierre Angénieux, нем. Harry Zöllner) под названиями Angénieux Retrofocus и Zeiss Flektogon[79]. Несмотря на трудности коррекции дисторсии из-за несимметричной конструкции, очень быстро ретрофокусная оптика стала общепринятой для зеркальной аппаратуры[80]. Кроме возможности полноценной съёмки с работающим видоискателем зеркальных камер, широкоугольники с удлинённым задним отрезком позволили улучшить равномерность освещённости кадра. Из-за удаления задней линзы от поверхности светоприёмника, разница хода осевого и наклонных пучков уменьшилась, в большинстве случаев совпадая с этим же параметром нормальных объективов.
В 1946 году советский оптик Михаил Русинов разработал симметричный объектив «Руссар», состоящий из двух обращённых друг к другу собирающими линзами ретрофокусных широкоугольников[81]. Задний отрезок такого объектива получился очень коротким, и в зеркальной аппаратуре его использование невозможно. Однако равномерность освещённости кадра оказалась значительно выше, чем у традиционных симметричных широкоугольников за счёт открытого Русиновым аберрационного виньетирования, позволившего снизить степень косинуса с 4 до 3[82]. При этом, за счёт симметрии удалось полностью исправить дисторсию, обеспечив достаточную для фотограмметрии ортоскопичность. Принцип Русинова быстро нашёл применение в объективах для аэрофотосъёмки, и в фотографической оптике для незеркальной аппаратуры. Уже в 1954 году, основываясь на открытиях Русинова, Людвиг Бертеле разработал свой знаменитый Zeiss Biogon 21/4,5 для дальномерного Contax[83].
Дисторсирующие широкоугольники
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dd/Fisheye-text.svg/250px-Fisheye-text.svg.png)
Широкоугольные объективы создавались максимально ортоскопичными, поскольку в архитектурной фотографии и особенно в фотограмметрии дисторсия недопустима. В 1923 году английский биохимик Робин (Роберт) Хилл (англ. Robert Hill) предложил трёхлинзовый сверхширокоугольный объектив, предназначенный для фоторегистрации облачности в пределах всей полусферы небосвода[84][85][86]. Через год компания Beck of London изготовила первый объектив Хилла Hill Sky Lens для одноимённой регистрирующей камеры[87][88]. От обычных широкоугольников объектив Хилла отличался неисправленной отрицательной дисторсией, сильно искажавшей изображение. Благодаря этому удалось обеспечить угловое поле, достигающее и даже превышающее 180°, и получать изображение конечных размеров с неограниченных по площади пространств[89][90]. Конструктивно новый тип широкоугольников, получивший название «дисторсирующих», построен аналогично ретрофокусным объективам, и состоит из одного или нескольких отрицательных менисков, расположенных перед универсальным объективом, например типа «Тессар». Поэтому такие объективы одинаково пригодны для всех видов съёмочных камер, в том числе зеркальных.
Термин «рыбий глаз», применительно к объективам, впервые использовал в своей книге «Физическая оптика» 1911 года американский физик-экспериментатор
Все эти объективы давали круглое изображение, вписанное в квадратный кадр, покрывая во всех направлениях один и тот же угол, как правило 180°. В 1963 году компания
Зум-объективы
Панкратические объективы, способные бесступенчато изменять фокусное расстояние в некоторых пределах, появились сначала в кинематографе. Первый серийный
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Fujinon_XF100-400mm_F4.5-5.6_R_LM_OIS_WR_cutaway_2016_China_P%26E.jpg/250px-Fujinon_XF100-400mm_F4.5-5.6_R_LM_OIS_WR_cutaway_2016_China_P%26E.jpg)
Одним из первых фотозумов считается «Фохтлендер-Зумар» (нем. Voigtländer Zoomar 36—82/2,8), разработанный Хайнцем Килфитом в 1959 году для малоформатного зеркального Voigtländer Bessamatic[104][23]. Объектив оказался очень тяжёлым и громоздким: резьба для светофильтра имела диаметр 95 миллиметров. Кроме больших размеров, первые зумы обладали более скромными характеристиками, чем объективы с постоянным фокусным расстоянием[105]. В 1974 году появился первый объектив, качество которого по общему признанию, стало достаточным для профессиональной съёмки. «Помповый» зум Vivitar 70-210/3,5 Macro обеспечивал хорошее изображение во всём диапазоне фокусных расстояний при хорошей светосиле[106][107][108].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/15/Canon_EF_16-35mm_F2.8L_III_USM_cutaway_2017_CP%2B.jpg/250px-Canon_EF_16-35mm_F2.8L_III_USM_cutaway_2017_CP%2B.jpg)
Через некоторое время оптическое качество этой схемы, состоящей из 15 линз в 10 группах, было улучшено при помощи перерасчёта на одном из первых мощных
Ко второй половине 1970-х годов зумы стали настолько доступны, что начали использоваться в качестве
В 1982 году суммарный выпуск всеми производителями Японии сменных зум-объективов по объёмам превзошёл производство «
Зеркально-линзовые объективы
Оптическая тождественность сферических зеркал линзам была хорошо известна астрономам средних веков, успешно строившим
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/37/Maksutov-Cassegrain.png/250px-Maksutov-Cassegrain.png)
Широкое практическое применение в фотографии и кинематографе нашли
Зеркально-линзовые телеобъективы с фокусными расстояниями 500—1000 мм были популярны в спортивной фотожурналистике до конца 1970-х годов, пока не появились современные апохроматические объективы с высокой светосилой f/2,8 и даже f/2,0[130]. У зеркально-линзовых, в том числе у советских «МТО» и «ЗМ» светосила не превышала значений f/5,6—8,0. Некоторые производители выпускали сверхкомпактные зеркально-линзовые телеобъективы, например Rokkor-X 250/5,6 по габаритам соответствовал штатному объективу 50 мм[131].
Некоторые понятия устройства объективов
Регулировка диафрагмы
Ещё в XVI веке было хорошо известно, что наличие
Таким образом, даже простейший мениск нуждается в диафрагме. Тем не менее, в фотообъективах первых лет диаметр её отверстия не регулировался. При ничтожной светочувствительности дагеротипных пластин светосила и без диафрагмирования была недостаточна, требуя выдержек, исчисляемых минутами. Дагеротипистам нужен был весь свет, проходящий через объектив, и даже его было мало[133]. Лишь с распространением мокрого коллодионного процесса выдержки резко сократились, позволив закрывать диафрагму и потребовав её специального устройства. Первым способом регулировки относительного отверстия в 1858 году стали сменные диафрагмы Уотерхауса, названные в честь разработавшего их астронома Джона Уотерхауса (англ. John Waterhouse). Диафрагмы представляли собой набор латунных пластин с калиброванными отверстиями разных диаметров. Пластины вставлялись в боковую щель оправы объектива между его линзами, и ограничивали диаметр световых пучков[133].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e4/Obiettivo_fotografico_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_06032.jpg/250px-Obiettivo_fotografico_-_Museo_scienza_tecnologia_Milano_06032.jpg)
Примерно в
Современная шкала
Просветление
Отражение части света от границ между воздухом и стеклом было одним из главных сдерживающих факторов совершенствования фотообъективов вплоть до конца XIX века. На каждой такой границе терялось от 4 до 6 процентов света, снижая светопропускание и контраст изображения[136]. Отражённый свет рассеивался, образуя блики и общую световую вуаль[137]. Объектив, имеющий более восьми границ воздух/стекло, становился практически непригодным, давая малоконтрастное тёмное изображение. Это ограничивало возможности конструкторов, вынужденных максимально упрощать оптическое устройство.
Незадолго до 1890 года некоторые фотографы обнаружили необъяснимое повышение светопропускания у объективов, много лет находившихся в эксплуатации. Феномен быстро связали с появлением на поверхности линз пятен, вызванных длительным воздействием влажности. Дальнейшие исследования показали, что тончайшая плёнка, образующаяся при химическом окислении стекла, снижает отражение за счёт интерференции. Явление попытался использовать изобретатель «Триплета» Гарольд Тейлор, запатентовавший в 1904 году технологию травления поверхности стекла кислотами. Однако результат такой обработки линз, позднее названный химическим просветлением, был плохо предсказуем и поэтому слишком дорог. Только в 1936 году руководитель исследовательской лаборатории Zeiss Александр Смакула открыл пригодный для широкого использования способ напыления покрытия в вакууме[138]. Получаемое таким образом физическое просветление оптики позволило снизить светорассеяние на две трети, увеличив в той же пропорции пропускание.
Распространение просветлённых фотообъективов было приостановлено начавшейся войной, и стало всеобщим стандартом лишь к началу 1950-х годов. Просветление резко улучшило позиции «Планара» и остальных объективов этого типа относительно более популярного до войны «Зоннара». Последний за счёт всего шести границ воздух/стекло без просветления существенно превосходил по качеству изображения «двойные Гауссы» с восемью границами. Просветлённые «Планары» начали выигрывать с началом всеобщей тенденции перехода от дальномерных фотоаппаратов к однообъективным зеркальным[139]. Отсутствие параллакса в зеркальном видоискателе позволило снимать более крупные планы, чем это возможно в дальномерной аппаратуре теми же объективами. На близких дистанциях аберрации возрастали, поскольку съёмочная оптика рассчитывалась для «бесконечности». Относительная лёгкость коррекции аберраций «двойных Гауссов» по сравнению с «Зоннаром» в этом случае оказалась решающей.
Единственный просветляющий слой эффективно снижал светорассеяние лишь для узкого спектрального промежутка, не влияя на свет с другими длинами волн. Это оставалось приемлемым в чёрно-белых фотографии и кинематографе, однако распространение цветных фотоматериалов поставило задачу расширения спектральных характеристик просветления, искажавшего цветопередачу
Телеобъектив
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8b/Telephoto-text.svg/250px-Telephoto-text.svg.png)
Принцип удлинения фокусного расстояния без увеличения габаритов объектива известен с момента изобретения
В 1891 году англичанин Томас Далльмейер (
Оптическая стабилизация
Принцип предотвращения смазывания изображения путём оптической компенсации известен с XIX века и широко использовался в
Впервые оптическая компенсация «
К середине 2000-х технология резко удешевилась, одновременно достигнув существенного прогресса. Практически все современные длиннофокусные объективы профессионального сегмента оснащаются встроенным оптическим стабилизатором. Новейшая тенденция стабилизации подвижной матрицей пригодна лишь для короткофокусной оптики, требующей небольших смещений. Поэтому, несмотря на серьёзную конкуренцию камер с «матричной» стабилизацией, часть производителей остаётся сторонником проверенной технологии смещения линз, наиболее пригодной для чувствительной к тряске длиннофокусной оптики[159].
Дифракционная оптика
Благодаря прогрессу технологий, в том числе
В 1990-х годах дифракционные элементы широко использовались в специализированных оптических устройствах, недоступных массовому покупателю. В 2001 году японская компания Canon выпустила первый фотообъектив Canon EF 400mm f/4 DO IS USM с таким элементом (торговое название DO), предназначенный для спортивных фотожурналистов[162]. За счёт применения одного элемента, состоящего из двух обычных линз, склеенных с двумя дифракционными пластинками, длину объектива удалось уменьшить на 27% с 317 до 233 миллиметров при улучшенном качестве изображения. Дифракционный элемент позволил скорригировать хроматическую и сферическую аберрации более эффективно, чем с помощью дорогого флюоритового стекла и асферических поверхностей[163].
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 3 Композиция оптических систем, 1989, с. 8.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 206.
- ↑ 1 2 3 4 Б. П. Бакст. Генетика абсолютного зрения . Фотомастерские РСУ. Дата обращения: 16 апреля 2020. Архивировано 19 марта 2020 года.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 193.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 30.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 20.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 27.
- ↑ 1 2 Фотоаппаратура и её эксплуатация, 2009, с. 45.
- ↑ ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история, 2014, с. 35.
- ↑ 1 2 Портретный объектив Петцваля . Printservice. Дата обращения: 27 марта 2020. Архивировано 8 мая 2020 года.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 36.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 30.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 40.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 316.
- ↑ 1 2 Композиция оптических систем, 1989, с. 9.
- ↑ 1 2 Композиция оптических систем, 1989, с. 122.
- ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 23.
- ↑ 1 2 Расчёт оптических систем, 1975, с. 214.
- ↑ Foto&video, 2004, с. 68.
- ↑ Marco Cavina. La storia definitiva dei super-grandangolari simmetrici (итал.). Memorie di luce & memorie del tempo (24 сентября 2007). Дата обращения: 7 сентября 2019. Архивировано 20 сентября 2019 года.
- ↑ Практическая фотографiя, 1905, с. 20.
- ↑ Фотографические объективы. John Henry Dallmeyer . Printservice. Дата обращения: 27 марта 2020. Архивировано 27 марта 2020 года.
- ↑ 1 2 3 4 Владимир Родионов. Хронология событий, связанных с получением изображения . Новая история светописи. iXBT.com (6 апреля 2006). Дата обращения: 17 декабря 2016. Архивировано 20 декабря 2016 года.
- ↑ Фотоаппаратура и её эксплуатация, 2009, с. 46.
- ↑ 1 2 3 Б. П. Бакст. Генетика абсолютного зрения (окончание) . Фотомастерские РСУ. Дата обращения: 16 апреля 2020. Архивировано 19 марта 2020 года.
- ↑ 1 2 Практическая фотографiя, 1905, с. 26.
- ↑ 1 2 Советское фото, 1930, с. 71.
- ↑ 1 2 Борис Бакст. Leica. Парад совершенства. Глава 4 . Статьи о фототехнике. Фотомастерские РСУ (16 ноября 2012). Дата обращения: 25 апреля 2015. Архивировано 20 апреля 2017 года.
- ↑ 1 2 Композиция оптических систем, 1989, с. 239.
- ↑ 1 2 3 Расчёт оптических систем, 1975, с. 233.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 111.
- ↑ 1 2 Фотографические объективы. Герц Дагор . Printservice. Дата обращения: 27 марта 2020. Архивировано 27 марта 2020 года.
- ↑ Фотоаппаратура и её эксплуатация, 2009, с. 47.
- ↑ 1 2 Tessar — создание и эволюция одного из самых успешных объективов для фотокамер . LS Team (март 2011). Дата обращения: 27 марта 2020. Архивировано 27 марта 2020 года.
- ↑ 1 2 3 Советское фото, 1930, с. 72.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 242.
- ↑ Теория оптических систем, 1992, с. 258.
- ↑ 1 2 Фотографическая оптика, 1978, с. 317.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 337.
- ↑ 1 2 Теория оптических систем, 1992, с. 375.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 302.
- ↑ 1 2 Фотографическая оптика, 1978, с. 308.
- ↑ Советское фото, 1959, с. 82.
- ↑ Фотомагазин, 2001, с. 17.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 270.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 105.
- ↑ Шульман, 1968, с. 6.
- ↑ 1 2 Фотоаппараты, 1984, с. 17.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 311.
- ↑ 1 2 3 H. H. Nasse. Planar — история и особенности одного из самых известных фото объективов . LS Team. Дата обращения: 29 апреля 2020. Архивировано 21 октября 2020 года.
- ↑ Композиция оптических систем, 1989, с. 121.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 318.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 273.
- ↑ Оптико-механическая промышленность, 1980, с. 15.
- ↑ Виктор Пономаренко. Meyer Optik Goerlitz всерьез возьмется за Biotar . Фотосклад.ру (23 августа 2017). Дата обращения: 29 апреля 2020.
- ↑ Roland Wink. A Short History of Fast Normal Lenses (англ.). Rangefinderforum (4 июля 2016). Дата обращения: 23 марта 2020. Архивировано 23 марта 2020 года.
- ↑ MediaVision, 2014, с. 52.
- ↑ Marco Cavina. Omaggio all'immortale Kubrick ed al Mitico Planar 50mm f/0,7 (итал.). Memorie di luce & memorie del tempo (24 сентября 2007). Дата обращения: 7 сентября 2019. Архивировано 27 августа 2019 года.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 317.
- ↑ 1 2 Оптико-механическая промышленность, 1980, с. 16.
- ↑ Объектив «Зенитар-М» . ZENIT Camera. Дата обращения: 30 апреля 2020. Архивировано 6 мая 2020 года.
- ↑ Александр Фельдман. Объективы. История создания и развития (недоступная ссылка — история). «DPhotoworld» (24 мая 2014). Дата обращения: 30 апреля 2020.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 272.
- ↑ Светлана Ворошилова. Съемки из портфеля и шляпы: Как стать фоторепортером, если на дворе 30-е . «Bird in Flight» (24 января 2018). Дата обращения: 28 марта 2020. Архивировано 28 марта 2020 года.
- ↑ Жанна Васильева. Ольга Свиблова: Миг между правдой и подлинностью. Фотография как медиаресурс . журнал «Искусство кино» (февраль 2006). Дата обращения: 28 марта 2020. Архивировано 28 марта 2020 года.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 279.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 313.
- ↑ Фотокурьер, 2005, с. 19.
- ↑ Г. Абрамов. «ЗК», «Юпитер-3», 1,5/50, 1948 — середина 80-х, КМЗ, ЗОМЗ, Валдайский з-д «Юпитер» . Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Дата обращения: 16 апреля 2019. Архивировано 16 апреля 2019 года.
- ↑ Юпитер-3 . ZENIT Camera. Дата обращения: 16 апреля 2019. Архивировано 8 апреля 2019 года.
- ↑ Объективы, разработанные в ГОИ, 1963, с. 16.
- ↑ Советское фото, 1966, с. 47.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 78.
- ↑ Справочник кинооператора, 1979, с. 154.
- ↑ Шульман, 1968, с. 9.
- ↑ Советское фото, 1973, с. 40.
- ↑ История «одноглазых». Часть 1 . Статьи. PHOTOESCAPE. Дата обращения: 24 июля 2013. Архивировано 27 июля 2013 года.
- ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 18.
- ↑ Дмитрий Евтифеев. Ретрофокусные объективы и почему их изобрели . Персональный блог (19 ноября 2018). Дата обращения: 20 сентября 2019. Архивировано 20 сентября 2019 года.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 144.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 372.
- ↑ Композиция оптических систем, 1989, с. 248.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 151.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 330.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 278.
- ↑ Владимир Родионов. Рыбьи глаза и компактные камеры . iXBT.com (25 сентября 2008). Дата обращения: 21 апреля 2020. Архивировано 4 января 2018 года.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 146.
- ↑ Владимир Родионов. Panasonic Lumix DMC-GF1 . Изображение в числах. iXBT.com (22 января 2010). Дата обращения: 26 августа 2013. Архивировано 25 сентября 2013 года.
- ↑ Композиция оптических систем, 1989, с. 255.
- ↑ 1 2 Расчёт оптических систем, 1975, с. 279.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 145.
- ↑ 1 2 Michel Thoby. Fisheye lens history (англ.). About Panography. Дата обращения: 7 сентября 2019. Архивировано 7 июня 2017 года.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 331.
- ↑ Umbo (Otto Maximilian Umbehr) (нем.). AEG WOLKENKAMERA. Дата обращения: 14 июня 2020. Архивировано 5 ноября 2020 года.
- ↑ Kouichi Ohshita. The world's first orthographic projection fisheye lens and aspherical SLR lens (англ.). Nikon Imaging. Дата обращения: 13 июня 2020. Архивировано 13 июня 2020 года.
- ↑ Marco Cavina. PERIMETAR, SPHAEROGON, PLEON The Definitive Compendium About These Super-Wide and Fisheye Lenses of the '30s Conceived by the CARL ZEISS JENA (англ.). Memorie di luce & memorie del tempo (10 марта 2010). Дата обращения: 14 июня 2020. Архивировано 20 февраля 2020 года.
- ↑ Mike Eckmann. Keppler’s Vault 59: Zeiss Sphaerogon Nr. 18 (англ.). Персональный сайт. Дата обращения: 14 июня 2020. Архивировано 31 октября 2020 года.
- ↑ Asahi Fish-eye-Takumar 18mm F/11 (англ.). Lens DB. Дата обращения: 13 июня 2020. Архивировано 13 июня 2020 года.
- ↑ Ron Koch. First Look: Nikon KeyMission 360 (англ.). Reviews. «Bicycling» (6 января 2016). Дата обращения: 18 января 2016. Архивировано из оригинала 10 января 2016 года.
- ↑ Innovating Since 1893 (англ.). History. Cooke. Дата обращения: 19 апреля 2015. Архивировано 12 мая 2015 года.
- ↑ Barbara Lowry. A Cooke Look Back (англ.) // Film and Digital Times : журнал. — 2013. — No. 1. — P. 6. Архивировано 29 марта 2018 года.
- ↑ Георгий Абрамов. Послевоенный период. Часть II . История развития дальномерных камер. Photohistory. Дата обращения: 10 мая 2015. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 375.
- ↑ Вариообъективы для кино и ТВ, 2012, с. 84.
- ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 84.
- ↑ Обзор светосильного теле Zoom объектива VMC Vivitar Series 1 70-210 mm F/3,5 . USSR Lens. Дата обращения: 15 июня 2021. Архивировано 22 апреля 2021 года.
- ↑ Josh Solomon. Value Proposition – the Vivitar Series 1 70-210mm f/3.5 Zoom Lens (англ.). Casual Photophile (8 июля 2019). Дата обращения: 15 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
- ↑ Ken Rockwell. Vivitar 70-210mm Series 1 (англ.) (март 2008). Дата обращения: 15 июня 2021. Архивировано 16 мая 2021 года.
- ↑ 1 2 Фотоаппараты, 1984, с. 46.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 9.
- ↑ Sigma 21-35mm Zoom Gamma Launched 1979 (англ.). Sigma Corporation. Дата обращения: 19 апреля 2020. Архивировано 22 июля 2019 года.
- ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 83.
- ↑ Foto&Video, 2012.
- ↑ The World's Largest Optical Telescopes (англ.). — Список крупнейших оптических телескопов. Дата обращения: 25 сентября 2009. Архивировано 24 августа 2011 года.
- ↑ Теория оптических систем, 1992, с. 262.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 322.
- ↑ Конструкции дагеротипов . Популярное. «Фотокарточка» (11 ноября 2011). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано из оригинала 21 марта 2015 года.
- ↑ Alexander S. Wolcott (англ.). People. Historic Camera. Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 19 января 2016 года.
- ↑ Объективы, разработанные в ГОИ, 1963, с. 269.
- ↑ Luiz Paracampo. World's fastest lens (англ.). USSR Photo (25 декабря 2007). Дата обращения: 14 ноября 2015. Архивировано 17 ноября 2015 года.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 96.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 344.
- ↑ Расчёт оптических систем, 1975, с. 324.
- ↑ Объектив МТО-500 . ZENIT Camera. Дата обращения: 31 марта 2020. Архивировано 19 февраля 2020 года.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 374.
- ↑ Кудряшов, 1952, с. 56.
- ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 45.
- ↑ Фотографическая оптика, 1978, с. 348.
- ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 80.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 138.
- ↑ Review: Minolta RF Rokkor 250 mm f/5.6 (MD-II) (англ.). Vintage Lens Reviews (11 февраля 2015). Дата обращения: 31 марта 2020. Архивировано 21 октября 2020 года.
- ↑ LENS DIFFRACTION & PHOTOGRAPHY (англ.). Tutorials. Cambridge in Colour. Дата обращения: 17 сентября 2013. Архивировано 8 декабря 2006 года.
- ↑ 1 2 История фотографического объектива, 1989, с. 10.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 12.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 13.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 258.
- ↑ Справочник кинооператора, 1979, с. 158.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 17.
- ↑ Шульман, 1968, с. 7.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 259.
- ↑ Советское фото, 1976, с. 42.
- ↑ Фотомагазин, 2001, с. 18.
- ↑ Ирина Калина. История телескопов . Астрономия для любителей (15 апреля 2014). Дата обращения: 4 апреля 2020. Архивировано 28 апреля 2020 года.
- ↑ Что такое линза Барлоу и зачем она нужна . Astri-World (28 октября 2017). Дата обращения: 5 апреля 2020. Архивировано 19 сентября 2020 года.
- ↑ 1 2 Расчёт оптических систем, 1975, с. 282.
- ↑ Советское фото, 1970, с. 38.
- ↑ Практическая фотографiя, 1905, с. 24.
- ↑ Фотографические объективы. Emil Busch . Printservice. Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 27 марта 2020 года.
- ↑ Bis-Telar (англ.). Early Photography. Дата обращения: 3 апреля 2020. Архивировано 28 января 2020 года.
- ↑ История фотографического объектива, 1989, с. 137.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 281.
- ↑ La Cierva Juan J De. Gyroscopic image motion compensator for a motion picture camera (англ.). Патент US3910693A (25 января 1973). Дата обращения: 2 апреля 2020.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 121.
- ↑ A Pictorial History (англ.). Photography in Malaysia. Дата обращения: 2 августа 2017. Архивировано 21 мая 2013 года.
- ↑ Craig Hull. Easy Guide to Understanding Lens Stabilization vs In Camera Stabilization (англ.). Expert Photography. Дата обращения: 6 апреля 2020. Архивировано 6 апреля 2020 года.
- ↑ Владислав Штапов. Image Stabilizer . Персональный блог (16 января 2016). Дата обращения: 2 апреля 2020.
- ↑ Leo Foo. Version History on Canon EF 75-300mm Telephoto-Zoom lenses (англ.). Photography in Malaysia. Дата обращения: 2 апреля 2020. Архивировано 17 февраля 2020 года.
- ↑ Popular Mechanics, 1996, с. 58.
- ↑ Nasim Mansurov. Lens Stabilization vs In-camera Stabilization (англ.). Photography Life. Дата обращения: 6 апреля 2020. Архивировано 9 августа 2020 года.
- ↑ Оптическая голография, том 2, 1982, с. 645.
- ↑ Мир техники кино, 2008, с. 27.
- ↑ Изменение представления людей об объективах: дифракционно-оптические (DO) объективы с новыми оптическими элементами (недоступная ссылка — история). Canon (сентябрь 2006). Дата обращения: 2 апреля 2020.
- ↑ Линзы DO . Дата обращения: 2 апреля 2020. Архивировано 31 марта 2022 года.
Литература
- Д. С. Волосов. Глава IV. Свойства оптических схем объективов различных оптических характеристик // Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — С. 293—360. — 543 с. — 10 000 экз.
- Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел III. Киносъёмочные объективы // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 143—173. — 440 с. — 30 000 экз.
- О. Ф. Гребенников. Киносъёмочная аппаратура / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1971. — 352 с. — 9000 экз.
- М. Домарадский. От Петцваля до ТессараISSN 0371-4284. // «
- Ершов К. Г. Киносъёмочная техника / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988. — С. 135—150. — 272 с. — ISBN 5-217-00276-0.
- Н. П. Заказнов, С. И. Кирюшин, В. И. Кузичев. Глава XXI. Аберрационный расчёт оптических систем // Теория оптических систем / Т. В. Абивова. — М.: «Машиностроение», 1992. — С. 53—91. — 448 с. — 2300 экз. — ISBN 5-217-01995-6.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — 447 с. — 100 000 экз.
- Г. Колфилд. 10. 8. Голограммные оптические элементы // Оптическая голография = Handbook of Optical Holography (англ.) / С. Б. Гуревич. — М.: «Мир», 1982. — Vol. 2. — 736 p.
- Н. Кудряшов. Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 193—200. — 252 с. — 10 000 экз.
- Владимир Левашов. Лекция 1. Предыстория и открытие медиума // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 11—28. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
- М. М. Русинов. Композиция оптических систем / В. А. Зверев. — Л.: «Машиностроение», 1989. — 383 с. — 6100 экз. — ISBN 5-217-00546-7.
- Г. Г. Слюсарев. Расчёт оптических систем / В. А. Панов. — Л.: «Машиностроение», 1975. — 640 с. — 11 000 экз.
- Н. М. Соловьёва. Фотоаппаратура и её эксплуатация . — М.: «Дрофа», 2009. — 286 с. — ISBN 978-5-358-06834-6.
- Э. Д. Тамицкий, В. А. Горбатов. Глава I. Техника фотографической съёмки // Учебная книга по фотографии / Фомин А. В., Фивенский Ю. И.. — М.: «Лёгкая индустрия», 1976. — С. 7—128. — 320 с. — 130 000 экз.
- В. В. Тарабукин. Пути совершенствования оптической схемы объектива «Планар»№ 5. — С. 15—16. — ISSN 0030-4042. // Оптико-механическая промышленность : журнал. — 1980. —
- Г. Терегулов. Увеличение фокусного расстоянияISSN 0371-4284. // «
- Фомин А. В. § 5. Фотографические объективы // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 12—25. — 256 с. — 50 000 экз.
- Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — С. 233—242. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
- Хокинс Э., Эйвон Д. Фотография: Техника и искусство / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1986. — 280 с. — 50 000 экз.
- Ф. Шмидт. Практическая фотографiя. — 3-е изд.. — Петербург.: «Издательство Ф. В. Щепанского», 1905. — 393 с.
- М. Я. Шульман. Современные фотографические аппараты / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1968. — 110 с. — 100 000 экз.
- М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.: «Машиностроение», 1984. — 142 с. — 100 000 экз.
- Рождение фотографии // ФОТОГРАФИЯ. Всемирная история / Джульет Хэкинг. — М.,: «Магма», 2014. — С. 18—25. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
- Рудольф Кингслэйк. История фотографического объектива = A History of Photographic Lens (англ.). — Rochester, New York: Academic Press, 1989. — 334 p. — ISBN 0-12-408640-3.
- Фотографические и проекционные объективы, разработанные в ГОИ / Е. Б. Лишневская. — Л.: ГОИ, 1963. — 447 с. — 300 экз.
Ссылки
- Андрей Акимов. Поворотный момент // Foto&video : журнал. — 2007. — № 1.
- Борис Бакст. Первое детище Цейсса в стране социализма. Contax-S№ 5/101. — С. 18—25. // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. —
- В. Дмитриев. Видоискатели и дальномеры в современных фотоаппаратахISSN 0371-4284. // «
- Анатолий Ерин. Хорошо забытое старое // Foto&video : журнал. — 2004. — № 4. — С. 68—73.
- Александр Лакуша. «Фиксы» на турелях: они обещали вернуться! // «MediaVision» : журнал. — 2014. — № 2. — С. 52.
- Михаил Львов. Вариообъективы для кино и ТВ // MediaVision : журнал. — 2012. — № 9. — С. 84,85.
- А. Г. Полещук. Дифракционная оптика // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 2 (2). — С. 27—31. — ISSN 1991-3400.
- Владимир Самарин, Андрей Шеклеин, Roger Hicks, Bob Shell. Объективы начала XXI века№ 9. — С. 14—30. — ISSN 1029-609-3. // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. —
- Александр СЛАБУХА. Псевдозеркальная фотокамера с суперзумом Nikon Coolpix P510 // Foto & video : журнал. — 2012. — № 7.
- Г. Цёльнер. Создатель анастигмата Пауль РудольфISSN 0371-4284. // «
- А. Шеклеин. Оптика с многослойным просветлениемISSN 0371-4284. // «
- СверхширокоугольникиISSN 0371-4284. // «
- Shake the Shakes (англ.) // «ISSN 0032-4558.